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烏克蘭藝術家、攝影師馬克西姆·東久克自2016年起開始推進“切爾諾貝利檔案”項目。2016年至2022年間,他與妻子伊琳娜·東久克一起,走訪了隔離區內20多個居民點。
在他的項目中,所謂“檔案”并不只是信息的儲存庫,而是一種仍在變化的活態形式。隨著時間推移,發生變化的不只是不斷腐壞的底片,還有這些影像本身的意義,因為人們對它們的理解,始終與切爾諾貝利和烏克蘭仍在繼續的變化緊密相連。“切爾諾貝利”這個詞,從我童年起就深深印在記憶里。災難發生一年后,我的弟弟出生了。他年幼時有很長一段時間都在醫院里度過。
小時候,我并不完全明白為什么會這樣,但我記得,圍繞著他始終有一種揮之不去的焦慮氣氛。對我來說,這是我第一次切身感受到那場事故的后果。
我第一次進入切爾諾貝利隔離區時,并不知道自己要尋找什么,也不知道為什么要去那里。但我需要獨處,需要安靜。2013年至2014年革命之后,戰爭迅速展開,這片被掏空的土地成了我躲避戰亂混亂的一處避難所。
我開始觀察那些仿佛末日之后的景觀:自然重新占據上風,抹去了人類存在的痕跡。隨著我在隔離區停留的時間越來越長,我關注的不再是事件本身,而是空白,是人離開之后留下來的東西。
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我開始把這種空白感受為一種記憶形式,也由此重新思考自己的紀實實踐。我拍得更慢,也更平靜,把更多注意力放在事件過后仍然殘留的事物上。
這個項目不再只是對一個地點的記錄,而是對遺留之物的處理、保存與重新理解。對我來說,收集、保存和重新闡釋這些發現,成了項目中極為重要的一部分。
這些被發現的檔案,成了連接過去與現在的一座橋。它們帶回了最先消失的東西:日常生活、家庭記憶、傳統與儀式。
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它們讓切爾諾貝利不再只是廢墟的代名詞,而重新顯露出災難發生前人們的生活。這不是災難的插圖,而是一層獨立存在的歷史。
腐壞并不只是抹去影像,它也在改變影像。于是,你面對的就不再只是一個事實,而是一種缺失,是某種已經無法被完整復原的東西。
乳劑在時間、輻射、濕氣和溫度的共同作用下不斷反應,影像也隨之改變,仿佛那些被拍下的生命同樣經歷了腐壞、失落與消逝。如今我們看到的,往往已是一種近乎抽象的表面,但其中仍保留著痕跡:輪廓、姿態、物件、空間的碎片。
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放射性分解與自然過程,讓檔案不再只是保存過去的地方,而成為一個時間仍在材料內部持續發生作用的空間。
如果房屋燒毀,或者人們永遠離開,消失的并不是某種抽象意義上的檔案,而是那唯一一份生活的副本。經歷戰爭之后,我更加明白記憶的重要。在最黑暗的時刻,支撐我的只剩下對親人的記憶。
切爾諾貝利常被稱作死亡之地,但在那里,感受卻并非如此單一。人類離開后,自然開始重新奪回這片土地。
凡是人造之物,一旦失去持續的照料和存在,很快就會消失。村莊被灌木和樹木吞沒,道路湮沒在草叢中,房屋重新成為森林和田野的一部分。隨著時間推移,隔離區里的野生動物數量不斷增加。我經常遇到駝鹿、鹿、野豬、野兔和狼。
這些動物往往并不怕我。有時我走進一棟破敗的房子,會看見一只白色貓頭鷹安靜地待在那里,直直望著我。對自然來說,切爾諾貝利像是一處因人類缺席而形成的保護區。
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在切爾諾貝利隔離區度過的那些日子,給了我一種無可替代的體驗:我一方面真切感受到人類錯誤所造成災難的規模,另一方面也感受到自然重新奪回空間的力量。
有時,那種感覺會讓我想起塔可夫斯基的《潛行者》:危險并不總是可見,卻滲透在周圍的一切之中。我手里拿著劑量儀,像一個尋找隱藏遺物的潛行者一樣,尋找那些曾經生活在這些如今已被遺棄之地的人所留下的記憶。
我和妻子伊琳娜一起推進這個項目。從2016年到2022年,我們數十次進入隔離區,走過數百公里,逐戶探查了20多個廢棄村莊。
我們找到的遺物在瓦礫和污泥之下、在地板上、在斷裂的家具下面腐爛了幾十年。有些已經被時間、天氣和輻射損壞,另一些卻保存得出奇完好。
每一棟房屋都會被賦予一個編號。就這樣,一張關于失落世界的細致視覺地圖逐漸成形:每一件物品都始終與它被發現的地點保持聯系。
隨著我對這些村莊的了解不斷加深,這個項目的擴展不只來自發現的材料,也來自我遇到的人——隔離區昔日居民、科學家,以及那些通過個人經歷不斷加深我對這片土地理解的人。
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其中一些人還把自己的底片和磁帶錄音交給了我,里面保存著災難發生后仍留在隔離區生活的“自返居民”的生活片段。所有這些細節——無論是找到的、贈予的,還是偶然保存下來的——都在慢慢把這個項目構造成一個多層次的記憶空間,讓個人、集體與被發現之物彼此交織。
俄羅斯對烏克蘭的入侵打斷了我在切爾諾貝利項目上的工作。因此,我不得不把這些材料轉移到歐洲。如今,我正在巴黎哥倫比亞創意與想象研究所的獎學金項目支持下,繼續對這些收集物進行掃描和重新思考。
當這一切發生時,我在切爾諾貝利找到的那些檔案,突然不再顯得與我無關。我意識到,災難和戰爭有著相似的機制:人會被突然從自己的生活中連根拔起,來不及完成任何事情,也無法返回。
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