蔣萬安鋼筆字被批陰柔，若寫極似古人，是功成還是被紙壓住一生？

蔣萬安鋼筆字跡！過于陰柔！可有人把《蘭亭》臨一千遍，每筆都像王羲之；也有人說：學書法，就得“往死里像古人”。您認嗎？像到十足，算贏？還是一旦只追“像”，就永遠被古人壓在紙上？

通常極端的觀點大都是表現(xiàn)在派別當中，于是有了“左派”和“右派”、“鷹派”和“鴿派”。而藝術(shù)的規(guī)律，雖會左右搖擺，但大都保持在中間:繼承與創(chuàng)新……看看古人的書論，我們就有所感悟:除了百分之九十以上是美文外，觀點幾乎也都是中庸辯證的。

當今書法道路的走向，就是缺少了一些有哲學高度的理論來指引、批判以解惑，于是產(chǎn)生不少“怪論”，極左極右，讓人無可適從。

把書法比為“密碼”，可以說得通，每一種字體、每一個流派、每一不同的書風，你都可以去“破解”，學到其中的“訣竅”;但如把書法視為“指紋”似乎也說得通，你可以通過“化妝”達到形似，但個人的心境、環(huán)境、閱歷而轉(zhuǎn)化成的氣質(zhì)，你是無法通過模仿達到的。即使同一個人，不同的外部條件，體現(xiàn)在作品中也會有不同的抒情變化。

漢字如果只有繼承，那我們可能還在以甲骨文傳遞著信息;書法如果只重創(chuàng)新，那我們現(xiàn)今可能已失去了這門藝術(shù)。所以，有明確標并不是壞事，但在書法上持極端觀點的，只會自欺欺人，鏡花水月而已。

學習書法的最高目標在傳承古法的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，而不是把目標鎖定在“往死里像古人”！古人的書法是沒有任何人可以超越的，這是不爭的事實。就是因為沒人超越古人的字，所以才要學古人的字。可是，這樣一來，就出現(xiàn)新的問題了，什么問題呢？

有不少學習書法的人，不愿意深入臨帖，或者是不喜歡臨帖，即便是臨帖，自己臨的也不像，怎么辦呢，干脆就“創(chuàng)新”吧，因為自己再臨也臨不過古人的字。于是乎，就拋開古人的法帖去放飛自我了。這樣一放飛自我不當緊，可問題又來了，什么問題呢？沒有傳統(tǒng)和古法做支撐的書法作品，不但專家學者不認可，而且也不受大眾待見。在到處碰避的情況下，這些人不得不回過頭來又重新師法古人的碑帖。

大家知道，如果讓一個人做自己不喜歡的事，他能認真做下去嗎？即便是做，也是強按牛頭讓其喝水，是心不甘，情不愿啊！說到這里，就回到題主提出的問題上來了，說什么“學習書法的最高目標就是要往死里像古人“之類的話。我以為，真正熱愛書法的人，是不會有這樣的想法的，只有一些“葉公好龍”的人，和心存浮躁、心存名利的人，才會說出這樣的話。

我們學習書法，主要是學習古人的筆法、字法和書法精神，并不是要照搬古人的東西。學習古人的書法，旨在繼承，在沒有繼承好之前，先不要談書法創(chuàng)新！當你的字超過了古人的字時，再談創(chuàng)新也不晚。

但是，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行書法創(chuàng)新，也是可以的。那么，在什么時候才到創(chuàng)新呢？啟功先生曾經(jīng)說過，當把古人的字臨到“七分像”時，加上自己的“三分”個性，你就是書法家啦！仔細想想，七分像加三分個性，說起來容易，而真正達到這等水平，是難之又難的啊！