里赫特塵封60年的貝多芬《鋼琴奏鳴曲》錄音首度面世！

在鋼琴巨擘里赫特（Sviatoslav Richter）龐大的錄音遺產(chǎn)中，仍有許多是未被挖掘出的珍品。其中這張于2025年5月發(fā)行《遺失的錄音：貝多芬鋼琴奏鳴曲》便是引起全球古典樂(lè)迷關(guān)注的重點(diǎn)之作。

眾所周知，里赫特更喜歡現(xiàn)場(chǎng)錄音，所以本輯收錄的四首貝多芬鋼琴奏鳴曲同樣為現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況錄音。貝多芬《第18&27&28號(hào)鋼琴奏鳴曲》為里赫特1965年9月在琉森音樂(lè)節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況演出記錄；貝多芬《第31號(hào)鋼琴奏鳴曲》則為1965年6月在圖爾音樂(lè)節(jié)的實(shí)況錄音。

這四首經(jīng)典之作在DG的檔案庫(kù)中沉睡了六十載，現(xiàn)經(jīng)艾米爾·柏林納錄音工作室（Emil Berliner Studios）精心修復(fù)，并消除了當(dāng)中的音調(diào)波動(dòng)和干擾，令此得以以最佳音質(zhì)效果首度面世。（據(jù)悉，當(dāng)時(shí)沒(méi)有發(fā)行的原因是由于當(dāng)時(shí)的錄音中存在一定的技術(shù)瑕疵，再來(lái)是因?yàn)槔锖仗貒?yán)苛的作品呈現(xiàn)態(tài)度，以致作品未能推出。）

除了珍貴的錄音本身之外，專輯中還包括了一份最近對(duì)鋼琴家伊麗莎白·萊昂斯卡婭Elisabeth Leonskaja的采訪文字、一篇音樂(lè)作家杰德·迪斯勒J(rèn)ed Distler的一篇文章、馬庫(kù)斯·凱特納Markus Kettner在執(zhí)行這份錄音發(fā)行的編輯筆記，以及許多從未發(fā)表過(guò)的珍貴照片。

里赫特一直堅(jiān)信在音樂(lè)廳的現(xiàn)場(chǎng)演繹能賦予他更自由的創(chuàng)作空間與更卓越的藝術(shù)呈現(xiàn)，其演奏彰顯出極具現(xiàn)代性的詮釋理念——為探索音樂(lè)表達(dá)的極致境界，始終無(wú)畏于藝術(shù)冒險(xiǎn)。

1965年，正值鋼琴演奏藝術(shù)巔峰時(shí)期的里赫特對(duì)彈奏速度與力度的控制出色，節(jié)奏穩(wěn)健，過(guò)渡清晰，無(wú)論是在深沉內(nèi)省的樂(lè)段，還是激昂的高潮樂(lè)段中，他的演奏表現(xiàn)都相當(dāng)飽滿，保持著整體結(jié)構(gòu)的完整性，使情感表達(dá)顯得更加真實(shí)和深刻，展現(xiàn)獨(dú)一無(wú)二的“里赫特式張力”。

這份現(xiàn)場(chǎng)錄音成功捕捉了里赫特最佳的表演狀態(tài)，與臺(tái)下觀眾深度交融，這是錄音室環(huán)境所難以企及的自然與鮮活感。因此獲得同行以及專業(yè)樂(lè)評(píng)家們紛紛贊譽(yù)為“鋼琴家處于其能力頂峰的驚人記錄”、“這是我聽(tīng)過(guò)最有力量的鋼琴演奏”......

《第18號(hào)“狩獵”鋼琴奏鳴曲》

全曲洋溢著明朗的氣氛，是貝多芬創(chuàng)作中期最成熟的作品之一，作品打破了傳統(tǒng)的樂(lè)章結(jié)構(gòu)，沒(méi)有出現(xiàn)慢板樂(lè)章，取而代之的是諧謔曲和小步舞曲。

誠(chéng)然，這里的小步舞曲性質(zhì)十分安靜，在一定程度上代替了慢樂(lè)章，其余三樂(lè)章都用奏鳴曲式快板的形式寫(xiě)成。但是它們的形式在很大程度上有別于貝多芬以前所寫(xiě)的奏鳴曲的公式。諧謔曲在這里第一次作為第二樂(lè)章。

《第27號(hào)鋼琴奏鳴曲》

作品作于1814年。當(dāng)時(shí)貝多芬因創(chuàng)作第七、第八號(hào)交響曲等名作而聞名遐邇，但在個(gè)人生活上(比如愛(ài)情)卻連連受挫。這首作品呈獻(xiàn)給李希諾夫斯基，由兩個(gè)樂(lè)章組成。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)李希諾夫斯基詢問(wèn)作品的內(nèi)涵，貝多芬說(shuō)第一樂(lè)章是“理性與感情之爭(zhēng)”，第二樂(lè)章是“與情人對(duì)話”。

里赫特于此展現(xiàn)出內(nèi)斂的激情和對(duì)話式的音樂(lè)思維，特別是第二樂(lè)章的歌唱性表達(dá)被形容為帶有甜美的流動(dòng)性。

《第28號(hào)鋼琴奏鳴曲》

貝多芬晚期“五大奏鳴曲”的第一首作品，它極其明顯地表達(dá)了貝多芬晚期創(chuàng)作的根本性傾向——自由式、即興式、心理式、深刻的哲理性、對(duì)復(fù)調(diào)與對(duì)位的愛(ài)好、浪漫主義的藝術(shù)思維。

整部作品帶有濃厚的幻想意味，貝多芬將它題獻(xiàn)給多羅蒂亞·艾特曼夫人，她是當(dāng)時(shí)的一流鋼琴家，也是貝多芬非常欣賞的學(xué)生，并曾在信中提到：“這是我很早就想奉獻(xiàn)給你的樂(lè)譜，借以略表我對(duì)你的藝術(shù)天賦和對(duì)你人格的敬意。”

對(duì)于這部作品，里赫特通過(guò)微妙的音色變化和彈性節(jié)奏，揭示出作品中的哲學(xué)思考，被評(píng)論為“敏捷且驚人控制的典范”。

《第31號(hào)鋼琴奏鳴曲》

此曲是在《莊嚴(yán)大彌撒》創(chuàng)作中抽空而作，完成于1821年，全曲籠罩著一層深沉的悲嘆色彩，共由三個(gè)樂(lè)章組成。

里赫特在賦格曲樂(lè)段的處理堪稱一絕，聽(tīng)來(lái)令人感到興味盎然。也有樂(lè)迷稱贊道：“此曲是里赫特眾多現(xiàn)存現(xiàn)場(chǎng)錄音中最具詩(shī)意、最清晰的一版”。

本輯為何珍貴？

藝術(shù)巔峰：里赫特演奏生涯巔峰時(shí)期的現(xiàn)場(chǎng)錄音，當(dāng)屬技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

歷史見(jiàn)證：捕捉了一位超越時(shí)代的藝術(shù)家對(duì)古典名作的現(xiàn)代詮釋。

聲音重生：通過(guò)現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)，讓60年前的珍貴錄音以近乎完美的音質(zhì)重現(xiàn)。

【原裝進(jìn)口】

鋼琴巨匠里赫特

《遺失的錄音：貝多芬奏鳴曲》

（歐版CD）

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