在鋼琴巨擘里赫特(Sviatoslav Richter)龐大的錄音遺產(chǎn)中,仍有許多是未被挖掘出的珍品。其中這張于2025年5月發(fā)行《遺失的錄音:貝多芬鋼琴奏鳴曲》便是引起全球古典樂(lè)迷關(guān)注的重點(diǎn)之作。
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眾所周知,里赫特更喜歡現(xiàn)場(chǎng)錄音,所以本輯收錄的四首貝多芬鋼琴奏鳴曲同樣為現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況錄音。貝多芬《第18&27&28號(hào)鋼琴奏鳴曲》為里赫特1965年9月在琉森音樂(lè)節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況演出記錄;貝多芬《第31號(hào)鋼琴奏鳴曲》則為1965年6月在圖爾音樂(lè)節(jié)的實(shí)況錄音。
這四首經(jīng)典之作在DG的檔案庫(kù)中沉睡了六十載,現(xiàn)經(jīng)艾米爾·柏林納錄音工作室(Emil Berliner Studios)精心修復(fù),并消除了當(dāng)中的音調(diào)波動(dòng)和干擾,令此得以以最佳音質(zhì)效果首度面世。(據(jù)悉,當(dāng)時(shí)沒(méi)有發(fā)行的原因是由于當(dāng)時(shí)的錄音中存在一定的技術(shù)瑕疵,再來(lái)是因?yàn)槔锖仗貒?yán)苛的作品呈現(xiàn)態(tài)度,以致作品未能推出。)
除了珍貴的錄音本身之外,專輯中還包括了一份最近對(duì)鋼琴家伊麗莎白·萊昂斯卡婭Elisabeth Leonskaja的采訪文字、一篇音樂(lè)作家杰德·迪斯勒J(rèn)ed Distler的一篇文章、馬庫(kù)斯·凱特納Markus Kettner在執(zhí)行這份錄音發(fā)行的編輯筆記,以及許多從未發(fā)表過(guò)的珍貴照片。
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里赫特一直堅(jiān)信在音樂(lè)廳的現(xiàn)場(chǎng)演繹能賦予他更自由的創(chuàng)作空間與更卓越的藝術(shù)呈現(xiàn),其演奏彰顯出極具現(xiàn)代性的詮釋理念——為探索音樂(lè)表達(dá)的極致境界,始終無(wú)畏于藝術(shù)冒險(xiǎn)。
1965年,正值鋼琴演奏藝術(shù)巔峰時(shí)期的里赫特對(duì)彈奏速度與力度的控制出色,節(jié)奏穩(wěn)健,過(guò)渡清晰,無(wú)論是在深沉內(nèi)省的樂(lè)段,還是激昂的高潮樂(lè)段中,他的演奏表現(xiàn)都相當(dāng)飽滿,保持著整體結(jié)構(gòu)的完整性,使情感表達(dá)顯得更加真實(shí)和深刻,展現(xiàn)獨(dú)一無(wú)二的“里赫特式張力”。
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這份現(xiàn)場(chǎng)錄音成功捕捉了里赫特最佳的表演狀態(tài),與臺(tái)下觀眾深度交融,這是錄音室環(huán)境所難以企及的自然與鮮活感。因此獲得同行以及專業(yè)樂(lè)評(píng)家們紛紛贊譽(yù)為“鋼琴家處于其能力頂峰的驚人記錄”、“這是我聽(tīng)過(guò)最有力量的鋼琴演奏”......
《第18號(hào)“狩獵”鋼琴奏鳴曲》
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全曲洋溢著明朗的氣氛,是貝多芬創(chuàng)作中期最成熟的作品之一,作品打破了傳統(tǒng)的樂(lè)章結(jié)構(gòu),沒(méi)有出現(xiàn)慢板樂(lè)章,取而代之的是諧謔曲和小步舞曲。
誠(chéng)然,這里的小步舞曲性質(zhì)十分安靜,在一定程度上代替了慢樂(lè)章,其余三樂(lè)章都用奏鳴曲式快板的形式寫(xiě)成。但是它們的形式在很大程度上有別于貝多芬以前所寫(xiě)的奏鳴曲的公式。諧謔曲在這里第一次作為第二樂(lè)章。
《第27號(hào)鋼琴奏鳴曲》
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作品作于1814年。當(dāng)時(shí)貝多芬因創(chuàng)作第七、第八號(hào)交響曲等名作而聞名遐邇,但在個(gè)人生活上(比如愛(ài)情)卻連連受挫。這首作品呈獻(xiàn)給李希諾夫斯基,由兩個(gè)樂(lè)章組成。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)李希諾夫斯基詢問(wèn)作品的內(nèi)涵,貝多芬說(shuō)第一樂(lè)章是“理性與感情之爭(zhēng)”,第二樂(lè)章是“與情人對(duì)話”。
里赫特于此展現(xiàn)出內(nèi)斂的激情和對(duì)話式的音樂(lè)思維,特別是第二樂(lè)章的歌唱性表達(dá)被形容為帶有甜美的流動(dòng)性。
《第28號(hào)鋼琴奏鳴曲》
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貝多芬晚期“五大奏鳴曲”的第一首作品,它極其明顯地表達(dá)了貝多芬晚期創(chuàng)作的根本性傾向——自由式、即興式、心理式、深刻的哲理性、對(duì)復(fù)調(diào)與對(duì)位的愛(ài)好、浪漫主義的藝術(shù)思維。
整部作品帶有濃厚的幻想意味,貝多芬將它題獻(xiàn)給多羅蒂亞·艾特曼夫人,她是當(dāng)時(shí)的一流鋼琴家,也是貝多芬非常欣賞的學(xué)生,并曾在信中提到:“這是我很早就想奉獻(xiàn)給你的樂(lè)譜,借以略表我對(duì)你的藝術(shù)天賦和對(duì)你人格的敬意。”
對(duì)于這部作品,里赫特通過(guò)微妙的音色變化和彈性節(jié)奏,揭示出作品中的哲學(xué)思考,被評(píng)論為“敏捷且驚人控制的典范”。
《第31號(hào)鋼琴奏鳴曲》
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此曲是在《莊嚴(yán)大彌撒》創(chuàng)作中抽空而作,完成于1821年,全曲籠罩著一層深沉的悲嘆色彩,共由三個(gè)樂(lè)章組成。
里赫特在賦格曲樂(lè)段的處理堪稱一絕,聽(tīng)來(lái)令人感到興味盎然。也有樂(lè)迷稱贊道:“此曲是里赫特眾多現(xiàn)存現(xiàn)場(chǎng)錄音中最具詩(shī)意、最清晰的一版”。
本輯為何珍貴?
藝術(shù)巔峰:里赫特演奏生涯巔峰時(shí)期的現(xiàn)場(chǎng)錄音,當(dāng)屬技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。
歷史見(jiàn)證:捕捉了一位超越時(shí)代的藝術(shù)家對(duì)古典名作的現(xiàn)代詮釋。
聲音重生:通過(guò)現(xiàn)代修復(fù)技術(shù),讓60年前的珍貴錄音以近乎完美的音質(zhì)重現(xiàn)。
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【原裝進(jìn)口】
鋼琴巨匠里赫特
《遺失的錄音:貝多芬奏鳴曲》
(歐版CD)
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