綜藝塞滿了失業(yè)明星，朱孝天熊黛林黃婷婷…F4和甄嬛傳演員都失業(yè)

上周，浙江衛(wèi)視《無限超越班4》開播，我本來是沖著看導師“毒舌”去的，看完了第一期。

這哪里是什么演員進修班，這分明是一場內娛“大齡失業(yè)青年”的集體招聘會，還是那種競爭極其慘烈、甚至帶點羞辱感的那種。

朱孝天、熊黛林、黃婷婷、梁漢文……這些名字在五年前、十年前，哪一個不是響當當的？可節(jié)目組的一紙簡歷，把他們的遮羞布撕得干干凈凈：十年沒拍戲、四年無工作、待業(yè)七年。

看到朱孝天說自己近十年沒戲拍時，吳鎮(zhèn)宇臉上的表情我至今記得。

朱孝天那是初代頂流啊，《流星花園》里的西門，曾經也是萬千少女的夢，結果現在為了一個試戲機會，還得在那兒減重30斤，甚至要忍受節(jié)目組刻意安排的“情懷消費”。

不僅是這種老牌大咖，連《甄嬛傳》里出來的熟臉、曾演過《葉問》的熊黛林，都在鏡頭前坦承：沒戲接，失業(yè)很久了。

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其實這種現象在圈內早就不是秘密了。有個數據很扎心：內娛不到10%的頭部演員壟斷了80%以上的資源。剩下的90%里，有65%的演員半年以上沒活干。

你看那些在屏幕上哭訴的演員，其實還算是有名氣的，至少他們還能上綜藝“賣慘”。更多沒名氣的演員，要么在橫店拍那種幾分鐘一集的短劇，要么早就坐在直播間里，聲嘶力竭地喊著“家人們，上鏈接”。

他們不是不想演戲，是這個行業(yè)已經不給他們飯碗了。

朱孝天在節(jié)目里說，他想突破，但經紀公司只讓他演霸道總裁，久而久之，連試戲的機會都沒了。

這像不像現實中被困在“專業(yè)對口”里的中年打工人？你想轉型，市場說你太貴；你想降薪，年輕人比你更拼。

這種“結構性失業(yè)”最殘忍的地方在于，它不看你以前有多輝煌。哪怕你是F4，只要資本覺得你沒流量了，你就得像個應屆生一樣，站在那兒被導師們挑肥揀瘦。

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如果這只是娛樂圈的個案，我們大可以當個樂子看。但問題是，這股失業(yè)的寒氣，早就從橫店吹到了CBD，吹進了每個人的格子間。

現在的就業(yè)環(huán)境到底有多差？我們可以看看這組數據。截至2025年，全國靈活就業(yè)人數已經突破了2.8億。這意味著，每三個打工人里，就有一個是沒正式單位、沒社保、靠打零工過日子的。

這些演員在節(jié)目里說自己“失業(yè)”，其實是“演藝圈失業(yè)”，他們還有直播帶貨這條退路。可普通人呢？

這兩年，“全職兒女”這個詞火了。聽起來挺溫馨，其實背后全是無奈。根據相關調研，18-35歲的青年中，有超過11.6%的人處于這種“不上班、不社交、低欲望”的隱性不就業(yè)狀態(tài)。

我在小紅書上刷到過太多的吐槽：“985畢業(yè)在家考公三年，不敢出門見人”、“35歲大廠主管失業(yè)，在星巴克假裝上班兩個月”。這種焦慮感，和朱孝天在臺上的那種局促，本質上是一模一樣的。

明星的失業(yè)叫“入戲太深求突破”，普通人的失業(yè)，真的就只是“沒米下鍋”。

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大家可能覺得，演員賺過大錢，失業(yè)了也比我們過得好。但這種對比沒有意義，我們要看的是這個社會的“容錯率”正在變低。

以前，你只要努力、有作品，總能在這個市場里占一席之地。現在呢？影視圈只看流量和IP，職場只看性價比和AI。

現在的長劇備案數量連年暴跌，反而是成本極低、一天能拍兩集的微短劇成了香餑餑。這就好比曾經我們需要精雕細琢的工匠，現在只需要能快速出貨的流水線工人。

當一個行業(yè)開始放棄“質”而追求極端的“效”時，最先被踢出局的，一定是那些有堅持、有成本、有資歷的中產和老兵。

在評價朱孝天時，何賽飛說演員要抑制粗制濫造的短劇。吳鎮(zhèn)宇就反駁說，要感謝市場提供機會，讓這些演員有戲拍，能活下來。

這種焦慮在各個行業(yè)都在蔓延。互聯網大廠每年都在“優(yōu)化”，金融行業(yè)在降薪，甚至連考公這道最后的防線，也擠滿了已經失業(yè)三五年的“職業(yè)考生”。

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看著朱孝天減重30斤重新出發(fā)，看著熊黛林紅著眼眶說想演戲，我突然覺得，這檔綜藝其實是一面照妖鏡。

它照出了娛樂圈的浮躁，也照出了普通人的退路正在被一點點封死。那些曾經以為可以吃一輩子的本領，在算法和資本面前，可能連一個星期的保質期都沒有。

連國民級演員都要靠綜藝來找活兒，連這種級別的臉都要在鏡頭前自揭傷疤，我們這些普通人，又有什么理由覺得自己能穩(wěn)坐在那張搖搖欲墜的辦公椅上？

我們罵資本逐利、罵流量至上、罵AI搶飯碗，但最終都要面對同一個現實：這個時代，穩(wěn)定已死，人人都可能成為下一個“失業(yè)演員”。

說到底，這個時代已經沒有所謂的“安全區(qū)”了。

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