北京
展示美國精英生活方式崩塌的《掩耳盜鄰》第二季播出了，劇集主角仍然是喬·哈姆，就是《廣告狂人》中飾演唐·德雷柏的演員。
這部劇一開始的設定就很癲，男主是一位美國投行高管兼普林斯頓大學的高材生，卻偷盜“鄰居”成癮。
看到這部劇，又想起了這類歐美影視劇的一個關鍵功能——通過“展示富人不幸”，維護資產階級的統治地位和權勢。
縱觀近十年的歐美影視劇，尤其美劇，會發現：“展示富人不幸”的故事，通過滿足普通階層觀眾的窺探欲，激發大眾對富人的同理心甚至憐愛感，讓他們不知不覺地放下對貧富差距和分配不公的警惕，麻木他們的敏銳意識，進而達到緩和階級矛盾，維護資產階級統治地位和權勢的深層目的。
這類“展示富人不幸”的影視劇可謂數不勝數。它們所探討的主題包括不限于：家庭不幸、夫妻不和、子女叛逆、心理創傷、朋友背叛、生命虛無、倫理道德、價值認知紊亂、生老病死（容貌焦慮/年齡焦慮/死亡恐懼）等等。
盡管它們的細分題材類型、聚焦探討的主題也許各有不同，但都有一個共性大主題——“原來富人也不容易，擁有很多財富也不見得幸福”。
比如：正在播出的《掩耳盜鄰》系列，史蒂夫·卡瑞爾等主演的《雄雞生活》（半集棄劇，不予評價），伊麗莎白·莫斯、凱麗·華盛頓、凱特·瑪拉等主演的《不完美的女人》（四集棄劇）等，以及剛完結的由泰勒·謝里丹編劇、米歇爾·菲佛等主演的《麥迪遜河谷》（看完了整部劇，感覺純粹浪費時間，滿分10分，給它5分）等。
2025年丹妮斯·高夫、荷麗黛·格蘭杰等主演的英劇《被偷走的女孩》（女主們演技很棒，劇集的懸疑屬性很不錯，推薦觀看，滿分10分，給它8分），梅格翰·法伊、朱麗安·摩爾、米莉·阿爾柯克等主演的《妖惑心計》（不推薦觀看，滿分10分，給它5分），莎拉·斯努克、杰克·萊西、達科塔·范寧等主演的《都是她的錯》（神劇，滿分10分，給它9.2分），金·卡戴珊等主演的《訴訟女王》（最爛美劇，滿分10分，給它2分都覺得多）等。
2024年凱特·布蘭切特、凱文·克萊恩、薩莎·拜倫·科恩等主演的《免責聲明》（一般，滿分10分，給它6分），妮可·基德曼等主演的《模范愛侶》（爛劇，滿分10分，給它5分），伊娃·朗格利亞等主演的《女人領地》（喜劇感很強烈，滿分10分，給它7分）等。
更早之前的《大小謊言》也是這一類型的代表之作，這部2017年首播，妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭、謝琳·伍德蕾等主演的劇集曾經風靡一時。自那以后，妮可·基德曼主演的影視劇大部分是這一類型的。
誠然，套路化、類型化的影視劇擁有相對穩定的市場需求和觀眾群體，哪怕會被罵俗套、陳詞濫調，收益風險還是會比一些新開發的影視劇題材更低。
但，負責影視劇生產制作及整個鏈條的受益富人們，是基于明確的同一目標批量制造類似的影視劇，還是基于一種默契的市場跟風，是很難論證的，但現象背后的結果又是那么顯而易見。
就像，那些富人所謂的不幸，加諸在普羅大眾身上時，普羅大眾還會面臨著金錢、資源、渠道、權勢等方面的短缺，這些短缺會讓所有的那些不幸成倍加重——而海量的“富人不幸”影視劇會讓人忽略這個事實。
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