遼寧
前言
相比那些或重油重辣，或精致可口的院線片，這部片實在不起眼。它沒有翻江倒海的商業套路，也不是視禁忌為敵人的文藝先鋒。看這部電影，你是在看一個被出軌又差點出軌，原生家庭破裂又被親情慰藉的女人的一段生命。看著看著，你與她同呼吸。她就是你。它，沒有結局 。一切正如它的片名——《將來的事》。
豆瓣8.2，導演是法國女導演米婭·漢森-洛夫，這位來自法國的80后女導演，曾經也是演員，她的丈夫奧利維耶·阿薩亞斯，正是張曼玉前夫。他和張曼玉合拍過的《清潔》，讓張曼玉捧起人生最重要一個國際影后——戛納女主角。
米婭的才華，比起丈夫毫不遜色。甚至更上一層。米婭憑《將來的事》獲柏林最佳導演銀熊獎。她的電影向來重人物，輕劇情，擅于用不摻假的生活細節，構建一幅幅鮮活的人物肖像。
《將來的事》娜塔莉的原型，就是米婭自己的母親。片中，米婭用大量時間，還原一個哲學老師的日常。并請來法國國寶級女演員伊莎貝爾·于佩爾來飾演這個角色，一個身段宛如少女的60歲阿姨，跟80后美女導演同框，完全沒有被比下去。
說起于佩爾，不得不提她主演的另一部于2017年獲金球獎最佳女主角和最佳外語片的頒獎季熱門電影——《她》，雖然兩部電影都聚焦中年中產女性，但《她》中所有驚悚、荒誕、情欲和SM的噱頭，《將來的事》都沒有，《將來的事》畫面清新美好，跟片里舒伯特和伍迪·格里斯的配樂相得益彰。盡管如此，《將來的事》的故事并不簡單。
影片中，于佩爾飾演的娜塔莉是一名年過50高中哲學老師，一個現代社會里典型的知識女性。子女已經成人離家，只在周末來訪；她每日奔走于學校和家庭，照顧年邁抑郁的母親，偶爾與丈夫不咸不淡地爭執幾句。
滿腹學識為她贏得了一份令人尊敬的教職，飽讀過的哲學書籍令她擁有獨立的思想，然而精神上的富足并不足以為她抵擋住生活里的暗潮涌動。
在她乏味的生活中，有一件唯一讓人感到新鮮的事。她有一個叫法比安的得意門生，法比安又高又帥又有才華，對政治和生活方式有自己的見解。他們經常給對方推薦哲學書籍，交流生活和思想。
關系親密到可以共享同一只煙。但也就此為止。
為什么，嫌棄自己老？就像“愛在三部曲”最后一部，《愛在午夜降臨前》的這句臺詞——女人過了三十五歲，唯一的好處是，不那么容易被強奸了……
娜塔莉同樣感悟——我們女人年過四十歲，只值得丟垃圾桶。這話聽上去偏激，細想，又不乏實情。
與此同時，不幸的事情接踵而至。一夕之間，二十多年平淡的婚姻被打破，丈夫決定與年輕的情人同居，母親猝然離世，出版社的工作被取消……娜塔莉貌似平靜地接受，疲憊地招架，也艱難地前行。
然而，當我們認為的一個中年的女人噩夢來臨時，對于娜塔莉似乎都是清醒的篇章。失去了婚姻，失去母親，失去工作的價值感，她略自嘲地說：“我終于自由了。”
她未嘗不曾思考一種改變，一種新的生活。正如她兩度受邀來到學生的農舍，過一種集體的、樸素的生活，一個內心豐富細膩的人，可以將這樣的生活變成心靈的休假，變成一趟尋找自我的旅程。
影片不禁讓會會想起許鞍華一系列生活流的電影——《女人四十》《男人四十》《天水圍的日與夜》。它們的故事，都像沒有目的地漫步，看似無聊而瑣碎，但回味之下，其實是對情感更細致的研究，對生活更精準的洞察。
也正是這些并不盛大，反而特別微小的時刻，再現了生活的復雜與重量。“理智與情感”的完整，讓娜塔莉這個人物，有了血肉和溫度。
《將來的事》2016
導演: 米婭·漢森-洛夫
編劇: 米婭·漢森-洛夫
主演: 伊莎貝爾·于佩爾 / 安德烈·馬爾孔
豆瓣8.2IMDb6.9
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