琪鑠影業(yè)CEO張則天：用年代愛(ài)情，照進(jìn)當(dāng)下生活

在《純真年代的愛(ài)情》中，那個(gè)時(shí)代的年輕人對(duì)事業(yè)的努力奮斗，對(duì)美好生活的向往，對(duì)愛(ài)情、親情、友情的真誠(chéng)，都是可以照進(jìn)當(dāng)下的東西。

作者|李安

編輯|丁宇

電視劇《純真年代的愛(ài)情》播出后，總制片人張則天看到了觀眾的“自來(lái)水”，印象最深的就是評(píng)論區(qū)里不斷有人還原著這樣一個(gè)場(chǎng)景：一家人熱熱鬧鬧地坐在一起，為了一個(gè)劇情聊著、笑著，那是久違的全家坐在一起看電視的場(chǎng)景。

這一幕也與劇中的場(chǎng)景形成互文，讓張則天感到欣慰，因?yàn)檫@意味著她腦海中關(guān)于這部劇的“合家歡”想象成真了。從接下平臺(tái)的邀約，到定位“年代愛(ài)情”，再到組建一個(gè)熱血有愛(ài)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，到最終完成拍攝，直到獲得優(yōu)秀的播出成績(jī)，琪鑠影業(yè)為制作的第一部年代戲交出了滿意的答卷。

此前，琪鑠影業(yè)制作過(guò)《致我們暖暖的小時(shí)光》《你是我的榮耀》《樂(lè)游原》《很想很想你》等多部熱播作品，但對(duì)年代戲沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，作為公司CEO，張則天一直在思考如何通過(guò)這個(gè)題材做一部在市場(chǎng)上具有獨(dú)特性和創(chuàng)新性的作品，最終確定了“年代愛(ài)情”這個(gè)切入點(diǎn)。

年代劇雖然從時(shí)間上有跨度、有距離，但其中的情感與今天的觀眾是相通的。在《純真年代的愛(ài)情》中，那個(gè)時(shí)代的年輕人對(duì)事業(yè)的努力奮斗，對(duì)美好生活的向往，對(duì)愛(ài)情、親情、友情的真誠(chéng)，都是可以照進(jìn)當(dāng)下的東西。

隨著該劇迎來(lái)收官，越來(lái)越多的觀眾找到了屬于自己“純真年代”的印記。喜歡“嗑CP”的年輕人可以在不同的CP之間反復(fù)橫跳，長(zhǎng)輩們則跟著劇中美好的情感和豐滿的群像一起，重拾屬于自己的年代記憶。

近日，《博客天下》作者對(duì)話張則天，與她聊起《純真年代的愛(ài)情》的制作過(guò)程和當(dāng)下劇集行業(yè)的市場(chǎng)，她提到了一條印象深刻的彈幕“它讓我從短劇重新回來(lái)看長(zhǎng)劇了”，這讓她更相信一直堅(jiān)定的“內(nèi)容為王”的重要性，無(wú)論長(zhǎng)短劇集，只要內(nèi)容足夠吸引人，總有想看它的人。走的人會(huì)回來(lái)，留下的人會(huì)繼續(xù)陪伴。

構(gòu)建”年代愛(ài)情“

接到騰訊視頻的合作邀約后，張則天第一時(shí)間去讀了原著小說(shuō)。在她看來(lái)，那個(gè)物資相對(duì)匱乏、生活水平不足的時(shí)代，為了生活和理想不得不走實(shí)用主義路線的人們，人與人之間相互尊重、相攜相助的情感關(guān)系，實(shí)用卻不失善良，浪漫卻不失拼搏的生活智慧，都能夠和當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生共鳴。

此前，琪鑠影業(yè)制作過(guò)《致我們暖暖的小時(shí)光》《你是我的榮耀》《樂(lè)游原》《很想很想你》等多部熱播作品，雖然風(fēng)格迥異，但深挖愛(ài)情題材的多樣性和極致性是他們一直以來(lái)的創(chuàng)作方向。

作為公司制作的第一部年代劇，平臺(tái)和張則天最終選擇把定位放在“年代愛(ài)情”上，一方面是因?yàn)楣鼟冬F(xiàn)實(shí)主義和言情感的作品在市場(chǎng)上并不多見(jiàn)，另一方面是這樣的定位也契合公司長(zhǎng)期以來(lái)的創(chuàng)作路徑。這個(gè)看似沒(méi)有跳出既有創(chuàng)作舒適圈的選擇，背后其實(shí)藏著不少的困難和挑戰(zhàn)。因?yàn)橐徊恍⌒模蜁?huì)落入“披著年代戲的外殼談戀愛(ài)”的窠臼中。

為此，從前期劇本創(chuàng)作到后期拍攝制作，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一直在年代、愛(ài)情與當(dāng)下性之間尋找平衡。為了讓故事更好地落地，編劇虢爽查資料、做采訪，和陳暢導(dǎo)演一起看相關(guān)時(shí)代的紀(jì)錄片，找尋當(dāng)時(shí)生活和人物的狀態(tài)。《純真年代的愛(ài)情》的劇本以年輕人的情感作為敘事切口，選擇年代中具有當(dāng)下典型性的事件，加上豐富的愛(ài)情群像和生活群像，讓觀眾在追劇的時(shí)候擁有多元情感和事件體驗(yàn)。

愛(ài)情部分，有方穆?lián)P（陳飛宇飾）和費(fèi)霓（孫千飾）的協(xié)議結(jié)婚、先婚后愛(ài)，姐姐方穆靜（郭曉婷飾）和姐夫瞿樺（王天辰飾）實(shí)用卻不見(jiàn)功利、拉扯卻不膩歪的雙向奔赴，也有葉峰（夏浩然飾）和凌漪（李書(shū)漫飾）的利己主義愛(ài)情。親情部分，有生活不富足卻美滿的費(fèi)家，因?yàn)闀r(shí)代原因分離又重建的方家，從權(quán)力階層到工人階級(jí)轉(zhuǎn)變的許主任家，這些都在劇集播出期間引發(fā)了觀眾不同角度的熱議。

劇中，方穆?lián)P和費(fèi)霓結(jié)婚后在招待所設(shè)想未來(lái)生活情形的戲，被觀眾視為《純真年代的愛(ài)情》的愛(ài)情高光，這場(chǎng)戲是陳暢導(dǎo)演在籌備期看劇本時(shí)就想到的表達(dá)方式。在昏暗的招待所燈光下，方穆?lián)P的大手和費(fèi)霓的小手在墻上印出的陰影，一邊比畫(huà)著書(shū)桌床和家具，一邊畫(huà)出未來(lái)家的模樣。

張則天覺(jué)得，諸如此類的表達(dá)既展現(xiàn)了劇的調(diào)性，也傳達(dá)了《純真年代的愛(ài)情》所構(gòu)建的“年代愛(ài)情”：在看清生活的真相之后依然熱愛(ài)生活，依然選擇用純粹的堅(jiān)定為對(duì)方筑起可以卸下所有防備的港灣，是充滿了對(duì)美好生活想象的。

此外，為了讓觀眾在追劇的時(shí)候能夠迅速代入情境和人物，感受自生活里滋養(yǎng)出的愛(ài)情，陳暢導(dǎo)演在置景、美術(shù)、調(diào)色、服化道等多個(gè)方面都力求真實(shí)，更好地還原年代質(zhì)感。

張則天記得，籌備在項(xiàng)目開(kāi)機(jī)前的半年多就開(kāi)始了，恰逢七八月的盛夏，制片人帶著美術(shù)頂著高溫跑了包括北京、南京、寧波、武漢在內(nèi)的許多城市，尋找適合的取景地點(diǎn)，最后選擇在襄陽(yáng)和武漢拍攝，也是基于《純真年代的愛(ài)情》所要展現(xiàn)的年代不是純粹的懷舊，而是要體現(xiàn)時(shí)代的青春感和當(dāng)下感。

費(fèi)霓家住的筒子樓、方穆?lián)P工作的報(bào)社、方穆靜居住的大學(xué)宿舍、帶著毛邊兒的糧票、掉漆的搪瓷缸子、二八大杠自行車等，都讓人秒回那個(gè)年代。劇里的“飛人牌”縫紉機(jī)是原主人打算賣廢鐵，聽(tīng)說(shuō)要拍戲特意擦干凈送來(lái)，還附贈(zèng)了一包1980年的線軸；費(fèi)霓的工裝改了12版，孫千為此專門(mén)學(xué)了老式鎖邊手藝，鏡頭還保留了她“生澀的針腳”，這些鏡頭外的故事，共同構(gòu)成了《純真年代的愛(ài)情》溫暖而不失真、拮據(jù)中有希望感的“年代愛(ài)情”。

戲里戲外，有愛(ài)的人

完成這樣一部溫暖、治愈的年代愛(ài)情劇，臺(tái)前幕后其實(shí)是一群“挺熱血”的人。張則天形容這個(gè)團(tuán)隊(duì)是有“團(tuán)魂”的，在很多事情上都特別燃。要組建這樣一個(gè)熱血有愛(ài)的團(tuán)隊(duì)，并不是一件容易的事情。

在確定了“年代愛(ài)情”的關(guān)鍵元素之后，平臺(tái)和張則天找到陳暢導(dǎo)演，看中了對(duì)方在言情敘事方面的經(jīng)驗(yàn)，也覺(jué)得他是個(gè)有閱歷和生活經(jīng)歷的人，這些都與年代戲和愛(ài)情落點(diǎn)相契合。陳暢導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《我，喜歡你》《愛(ài)情而已》《許我耀眼》等多部影視熱播劇，對(duì)于年輕人愛(ài)情故事的切入、情感上的表達(dá)和生活上的碰撞都有自己深刻的體會(huì)。

劇集不僅展現(xiàn)了年輕人對(duì)愛(ài)情和婚姻的態(tài)度，也描摹了婚姻的本質(zhì)：不同家庭之間的融合。比如費(fèi)家和方家的父母，雖然出身和經(jīng)歷不同，但費(fèi)明德（吳樾飾）用自己的樂(lè)觀和生活化治愈了方清遠(yuǎn)（侯長(zhǎng)榮飾）被發(fā)配云南后的創(chuàng)傷；林梅（郭瑋潔飾）也在和費(fèi)霆（石云鵬飾）的感情里完成了與父母、哥嫂的和解。

請(qǐng)吳樾來(lái)飾演費(fèi)明德，正是陳暢導(dǎo)演的建議，“讓一個(gè)武打明星演文戲，觀眾會(huì)覺(jué)得新鮮。”劇集播出后，不少人都喜歡上了這個(gè)挺有喜感的老丈人。他用酒試探女婿，結(jié)果把自己的歷史像竹筒倒豆子一樣一股腦全吐了出來(lái)，結(jié)果被女婿抓了“把柄”的戲，既溫情又不失笑點(diǎn)。

合適，是《純真年代的愛(ài)情》選擇演員的第一標(biāo)準(zhǔn)。張則天說(shuō)：“我們需要演員和角色之間是有共性的，然后我們放大共性，讓演員和角色產(chǎn)生鏈接。”她覺(jué)得陳飛宇身上有一種質(zhì)樸的感覺(jué)，同時(shí)，他是個(gè)技能特別多的人，這個(gè)隨時(shí)隨地都很有禮貌的大男孩也有一份獨(dú)屬于自己的少年感。

確定參演后，本身對(duì)那個(gè)年代就有所了解的陳飛宇，為角色做了很多準(zhǔn)備，包括讓身材變得壯實(shí)一些，寫(xiě)人物小傳，做年代相關(guān)的背景功課等。這些都為立住角色奠定了基礎(chǔ)，劇集播出后，不少媽媽、奶奶輩的觀眾形容方穆?lián)P“像是我們那個(gè)年代的精神小伙兒”。

飾演費(fèi)霓的孫千在張則天眼里是個(gè)“有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感又不失年輕女孩可愛(ài)的演員”，同時(shí)她心里很有自我表達(dá)和韌勁兒。她本人經(jīng)常會(huì)在網(wǎng)上分享自己的想法，她有自己明確的價(jià)值觀和態(tài)度，“我覺(jué)得這些和費(fèi)霓本質(zhì)里的某些部分很像。”

包括劇集播出后出圈的“姐姐姐夫”郭曉婷、王天辰，被“罵上”熱搜的“馮琳”吳悠悠等，幾乎所有的演員都是在見(jiàn)面、溝通過(guò)對(duì)劇本和角色的理解之后再推進(jìn)合作的。《純真年代的愛(ài)情》也集合了如劉敏濤、吳樾、孔琳、郝文婷、侯長(zhǎng)榮等實(shí)力派和老戲骨，他們?yōu)槟甏蜕钯|(zhì)感帶來(lái)了不少的加分。

因?yàn)槎ㄎ坏奶厥庑裕瑥垊t天知道自己和團(tuán)隊(duì)在啃一塊“硬骨頭”。她坦言：“你想做創(chuàng)新性的東西，就要能承擔(dān)它有可能帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)和難度。”但《純真年代的愛(ài)情》的熱度、口碑和成績(jī)都在證明一件事：踏踏實(shí)實(shí)地創(chuàng)作，一定會(huì)被觀眾看見(jiàn)。

劇中，費(fèi)霓和方穆?lián)P婚后分到的新房子，既還原了那個(gè)時(shí)代的筒子樓單間，房子外面的天臺(tái)還成了小兩口營(yíng)造無(wú)數(shù)個(gè)甜蜜時(shí)刻的“秘密基地”。張則天說(shuō)，這里并不是最初勘景時(shí)確定的地點(diǎn)，“我們的主創(chuàng)都很有要求和創(chuàng)作欲望，有時(shí)候定了一個(gè)可以的地方，他們還是會(huì)繼續(xù)尋找可能有更好的地方。”這些時(shí)刻會(huì)讓她覺(jué)得，正是這樣一個(gè)為愛(ài)發(fā)電的團(tuán)隊(duì)，完成了這次讓“年代愛(ài)情”落地當(dāng)下的成功嘗試。

用前置力讓一部劇成為合家歡

在確定題材和定位之后，張則天一度有個(gè)想法，在網(wǎng)播的同時(shí)也做臺(tái)播。作為年代戲，電視臺(tái)的觀眾始終是不能缺席的部分。“因?yàn)槲覀兊墓适吕锍藧?ài)情，還有親情、友情，包括費(fèi)霓和老師的師生情，還有一些合家歡的部分，是適合一家老小坐在一起看的劇。”

2月21日是大年初五，《純真年代的愛(ài)情》在CCTV-8黃金強(qiáng)檔播出，騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播。這個(gè)被張則天視為“創(chuàng)作上的美好想象”最終落地成為現(xiàn)實(shí)。在年輕人的分享里，除了常規(guī)討論劇情和嗑CP，還多了一些父母長(zhǎng)輩們的視角。

張則天身邊就有這樣的朋友，他們告訴她，自己的媽媽也在看，很多劇情在看的時(shí)候還會(huì)露出“姨母笑”。她向《博客天下》作者分享：“其實(shí)不同年齡段的人，很多媽媽們也有少女心，關(guān)鍵是有沒(méi)有滿足她們少女心的內(nèi)容。”即便想要完成一次過(guò)年期間追劇合家歡的愿望，但張則天沒(méi)想到媽媽們真的會(huì)在劇里找到屬于自己的情感滿足，這個(gè)結(jié)果讓她覺(jué)得努力是值得的。

隨著《純真年代的愛(ài)情》的播出，評(píng)論里不斷還原著這樣一個(gè)場(chǎng)景：一家人熱熱鬧鬧地坐在一起，為了一個(gè)劇情聊著、笑著，很像劇里的一場(chǎng)戲，汪科長(zhǎng)（于欣禾飾）家擺上了方穆?lián)P組裝的電視，街坊鄰里都湊在一起看節(jié)目的熱鬧勁兒。

從最初“冒險(xiǎn)”做新的嘗試，到不斷收獲觀眾的正反饋。張則天覺(jué)得《純真年代的愛(ài)情》是一場(chǎng)很多事情都前置進(jìn)行的創(chuàng)作，是所有人共同努力的結(jié)果。從最初平臺(tái)購(gòu)買(mǎi)IP，到與平臺(tái)共同確定項(xiàng)目定位，搭建團(tuán)隊(duì)，基于市場(chǎng)和受眾的準(zhǔn)確策略很重要，而內(nèi)容則為所有的策略提供了“適用的子彈”。

作為總制片人，張則天時(shí)時(shí)關(guān)注著劇集市場(chǎng)的發(fā)展和變化，當(dāng)她和所有從業(yè)者一樣都在尋找新的、不同的破題思路時(shí)，《純真年代的愛(ài)情》讓她看到了她一直以來(lái)堅(jiān)信的事：內(nèi)容為王。“在任何環(huán)境和困難下，好內(nèi)容都是被看見(jiàn)的前提。”與短劇不同，長(zhǎng)劇不能以讓觀眾“爽一時(shí)”為目標(biāo)，它更像是一種長(zhǎng)久的陪伴，人物、事件和情感的發(fā)展是否符合邏輯至關(guān)重要，這是長(zhǎng)劇不能對(duì)節(jié)奏和情緒做出讓步的部分。

現(xiàn)在，回望這部劇的制作歷程，她覺(jué)得自己“找對(duì)了人”，擁有了一群在做事的價(jià)值觀、創(chuàng)作的底層邏輯上都一致的伙伴。同時(shí)，她肯定了溝通的重要性，她說(shuō)自己是個(gè)喜歡分享成果的制片人。

“做項(xiàng)目經(jīng)常會(huì)遇到一些困難，但一旦拍出了想要的效果，我會(huì)和導(dǎo)演、演員、美術(shù)等所有崗位的人分享，告訴大家我們拍出了什么樣子的內(nèi)容，達(dá)到了我們想要的點(diǎn)。”這樣每個(gè)人都會(huì)有成就感，也會(huì)為了后續(xù)更好地呈現(xiàn)而努力。張則天的身上一直有個(gè)責(zé)任，她希望每一個(gè)為這部戲的創(chuàng)作付出的人都不被辜負(fù)。

未來(lái)，琪鑠影業(yè)會(huì)繼續(xù)深耕女性向、情感向的內(nèi)容。正在籌備中的由木瓜黃同名小說(shuō)改編的《逐夏》是一個(gè)雙向暗戀的青春校園故事。這聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)市場(chǎng)上多見(jiàn)的類型，但張則天說(shuō)：“我們找到的切口和破題思路依舊是具有稀缺性的，會(huì)做一些創(chuàng)新的部分。比如通過(guò)影像風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)細(xì)膩的心理和情感表達(dá)，到市場(chǎng)甚至高校里去挖掘一些新鮮的面孔等。”

此外，琪鑠影業(yè)將同時(shí)涉及長(zhǎng)劇、中劇和短劇等領(lǐng)域，力求在創(chuàng)作一線不斷和觀眾達(dá)成交互，了解觀眾的喜好和審美，并基于此在不同題材類型里找到新的視角和講故事的方法。而《純真年代的愛(ài)情》對(duì)張則天和琪鑠影業(yè)來(lái)說(shuō)，是經(jīng)驗(yàn)和收獲，也是更多“內(nèi)容為王”的開(kāi)始。