南開大學(xué)周青教授的個(gè)展“靈山” 即將在北京云上美術(shù)館開幕

天津美術(shù)網(wǎng)訊 由云上美術(shù)館主辦的“靈山——周青個(gè)展”將于2026年3月14日至2026年3月29日在北京云上美術(shù)館·陳列館開幕。楊飛云擔(dān)任展覽學(xué)術(shù)顧問，朱春林、常磊藝擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，策展人為井中月，藝術(shù)總監(jiān)為王治平、孫志義。

“靈山”是藝術(shù)家周青歷時(shí)四十余年的創(chuàng)作題材，呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代語言拓展與精神品格的賡續(xù)。山是精神的歸隱。“靈山”個(gè)展中的中國(guó)式寫意油畫，蘊(yùn)含著藝術(shù)家周青內(nèi)心深處的精神與信仰。周青將女性藝術(shù)家獨(dú)有的敏感與孤獨(dú)融于寫意表達(dá)，探索靈性世界與物質(zhì)世界之間的和諧，將哲學(xué)的思想融入創(chuàng)作以窺視生死的玄秘。

周青教授版畫集《靈山》封面 （四川美術(shù)出版社出版）

靈山——周青個(gè)展

前 言

在當(dāng)代藝術(shù)語境中，周青以四十余年的創(chuàng)作積淀構(gòu)建了主體精神與客體自然深刻對(duì)話的藝術(shù)體系。其中，最具代表性的《靈山》系列作品聚焦傳統(tǒng)山水美學(xué)的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。她將水墨媒介與油畫材料深度融合，既是對(duì)文人美學(xué)的歷史賡續(xù)，亦是對(duì)古典精神的當(dāng)代回應(yīng)。其作品以率性多變的筆觸勾勒山川輪廓，賦予靈韻，卻在不經(jīng)意間流露出女性藝術(shù)家特有的情思，使觀者在喧囂紛擾的塵世中尋得一處心靈的歸隱之地。

周青的繪畫兼有水墨、版畫、油畫等，體現(xiàn)出她在媒介實(shí)踐上擁有豐富經(jīng)驗(yàn)。她的作品在沉靜中積蓄力量，并以真誠(chéng)而內(nèi)斂的創(chuàng)作理念力求真摯情感，展現(xiàn)獨(dú)特魅力。其藝術(shù)創(chuàng)作根植于東方美學(xué)，通過解構(gòu)與重建傳統(tǒng)山水畫的視覺符號(hào)，賦予自然山水以生命活力與精神征象。她將水墨的靈動(dòng)氣質(zhì)與油畫的厚重質(zhì)感巧妙結(jié)合，創(chuàng)作出具有“表現(xiàn)性”繪畫特質(zhì)的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)代繪畫中具有鮮明的可辨識(shí)度。例如，《出山》系列作品，以散點(diǎn)透視法重構(gòu)視覺空間，畫中的山巒不再是單純的自然物像，而是承載千年文人情懷的載體。色彩與線條的交織碰撞，不僅拓展了油畫的表現(xiàn)力，更隱喻人與自然的同存共生關(guān)系。《逍遙游》系列作品，以水墨寫意技法融合文人精神修行的元素，神話靈獸的遐想與恒久時(shí)空并置轉(zhuǎn)化，營(yíng)造出超脫現(xiàn)實(shí)的異化現(xiàn)象。使古典文化在當(dāng)代語境中煥發(fā)新機(jī)，以探索生命本真與藝術(shù)真諦的關(guān)系。

周青在安徽山區(qū)寫生

倘若從再現(xiàn)性藝術(shù)史的角度來講，古典主義遵循劇場(chǎng)化再現(xiàn)，現(xiàn)代主義追求物體化再現(xiàn)，當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)場(chǎng)域化再現(xiàn)。不同時(shí)代的藝術(shù)家在觀念演化的歷史進(jìn)程中不斷拓展著藝術(shù)邊界，持續(xù)進(jìn)行著觀念生產(chǎn)。周青的創(chuàng)作理念拋開社會(huì)化的公共議題和宏大敘事，進(jìn)而轉(zhuǎn)向再現(xiàn)個(gè)人化的生命體驗(yàn)和私人視角。

20世紀(jì)90年代以來，女性藝術(shù)家們更加注重表達(dá)女性特質(zhì)、生命經(jīng)驗(yàn)、主體身份等，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中創(chuàng)造出獨(dú)特的女性藝術(shù)現(xiàn)象。周青的藝術(shù)創(chuàng)作也受到這一時(shí)代背景的影響，并在女性藝術(shù)家中顯得較為特別。但是，她的藝術(shù)不是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)的女權(quán)藝術(shù)，而是在自我探尋的旅程中不斷尋求突破與超越。和多數(shù)女性藝術(shù)家不同，她不通過貼上女性藝術(shù)家特定的符號(hào)化“標(biāo)簽”來引起外界關(guān)注。作為獨(dú)立的創(chuàng)作主體，周青以自己的方式觀察、思考、表達(dá)著她對(duì)已知現(xiàn)實(shí)和未知世界的理解與認(rèn)識(shí)。因此，她的作品中彰顯著空間表現(xiàn)的自主性、精神探尋的自由性、意圖指向的自覺性。

周青寫生作品 （2022年3月）

周青的創(chuàng)作蘊(yùn)含獨(dú)特的生命體驗(yàn)。在禪意與想象的交織中，解構(gòu)傳統(tǒng)山水的慣性敘事。如“出山”和“羽化”系列作品，她將山巒與云團(tuán)的形象置于意象空間，這些形象并非直接來源于客觀世界的物象，而是她心理與思緒的主觀造象，意象、具象、抽象并置，形象若隱若現(xiàn)，物象沉浮遨游，不僅彰顯著強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)力，更傳遞出對(duì)生命循環(huán)運(yùn)行的深刻思考，及“天地同育”與“萬物共生”的東方式生存智慧。同時(shí)，這種“自由自在”的創(chuàng)作狀態(tài)和“兼收并蓄”的實(shí)踐方法極大地豐富了繪畫表現(xiàn)的維度。

“靈山——周青個(gè)展”，不僅是周青藝術(shù)生涯的階段性總結(jié)，更是她對(duì)文人精神的當(dāng)代重塑。她以“靈山”為題，通過文人“觀山水、游山水、畫山水”的方式展開跨越時(shí)空的精神對(duì)話。在當(dāng)代繪畫思想混亂、精神迷失、價(jià)值失衡的多重語境中，我們應(yīng)當(dāng)進(jìn)行深刻反思。當(dāng)“繪畫已死”的論調(diào)甚囂塵上，這種根植于傳統(tǒng)文化根性的繪畫實(shí)踐，無疑為當(dāng)代繪畫重振信心提供可鑒案例。

井中月

策展人 藝術(shù)批評(píng)家

撰寫于中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院

周青，教授，曾任職于南開大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)與東方藝術(shù)系。天津美術(shù)學(xué)院油畫系碩士、天津美術(shù)學(xué)院首屆油畫高研班、中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院訪問學(xué)者、中央美術(shù)學(xué)院油畫創(chuàng)作研究生班、中央美術(shù)學(xué)院首屆藝術(shù)管理研究生班。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員，當(dāng)代中國(guó)寫意油畫研究院研究員。

在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展十余次；出版有《靈山版畫集》《碎步集》《虛境》《靈山油畫集》《世界是想象的畫布》《賦彩知行記》個(gè)人畫家十余種。

周青部分展出作品

唱戲-山系列之二 布面油畫 150×150cm 2009年

羽化系列之1-8 布面油畫 90×90cm 2020年

羽化系列之1-7 布面油畫 90×90cm 2020年

靈山系列之反 布面油畫 160×140cm 2019年

出山系列1-2 布面油畫 90×90cm 2019年