廣東
每當回望上世紀日本動漫的黃金年代，宮崎駿、高畑勛、押井守、大友克洋等名字總會被一次次提起，引發(fā)無數(shù)討論與懷念。
其中還有一位，本花沒有仔細介紹過他，但在過往的文章中已經(jīng)提過不下幾十上百次了。
）插畫
安彥良和 繪
他是眾多畫師、甚至大師們的偶像與啟蒙者，也是動畫史上繞不開的奠基人之一。
他就是，安彥良和Yoshikazu Yasuhiko。
01
用“高達”來定義他，屈才了。
雖然安彥良和的身份眾多：漫畫家、動畫師、角色設計師、導演、小說家……
但提到他，總避免不了說一嘴《機動戰(zhàn)士高達》。
這部作品定義了一個時代，也讓擔任人物設定與作畫總監(jiān)督的他，為全球動漫愛好者所熟知。
盡管他因為健康原因錯過了最后部分的制作，但也對早期高達系列的視覺風格產(chǎn)生了決定性的影響。
然而，若僅以“高達”來定義他，則未免太過狹窄。安彥良和的魅力，遠不止于參與創(chuàng)造了某個系列。
關于這方面，或許，可以先從畫風來說。
他的畫風，第一眼望去或許并非時下流行的“炫酷”或“驚艷”，而是透著一股扎實、沉穩(wěn)。
如果說許多現(xiàn)代作品是節(jié)奏迅猛、視效炸裂的商業(yè)片，那么安彥良和的作品就是一位老派導演精心雕琢的、充滿人文氣息的史詩紀錄片。
《維納斯戰(zhàn)爭》
經(jīng)典的水彩畫面，構(gòu)圖極具電影感，你會感覺人物是站在一個有縱深、有空氣的真實場景里，而不是一個扁平背景前。
色彩通常不是很鮮艷亮麗，有一種灰調(diào)和啞光感，自帶歷史的厚重與滄桑。
他不追求第一眼的“炸裂”，而是用扎實的畫功、濃郁的畫面氛圍吸引你慢慢看進去，感受其中的情緒與故事。
即便是描繪戰(zhàn)爭與沖突，筆下也少見純粹的感官刺激。
取而代之的是彌漫的硝煙、破碎的機甲、傾頹的城垣、人物面容上的傷痕與疲憊……畫面暗藏著深沉的悲憫感。
《圣女貞德》
無論是技法還是藝術性，安彥良和都是讓很多人仰望的存在，稱得上無出其右的匠人畫師。
而這個讓人仰望的存在，卻從未接受過任何專業(yè)的繪畫訓練。
《搞怪拍檔》
02
畫漫畫，順便成為了歷史學家？
1989年，安彥良和以《大國主》為起點，正式開啟職業(yè)漫畫家的創(chuàng)作生涯。
此后，他的漫畫創(chuàng)作橫跨60余年。
他尤為擅長從歷史與神話中汲取靈感，進行創(chuàng)造性的解構(gòu)與重塑。
比如，根據(jù)《古事記》《日本書紀》故事創(chuàng)作的《大國主》探討了日本起源和外來文化，以甲午和日俄戰(zhàn)爭為題材的《王道之狗》反思了“王道”在帝國擴張中的腐化。
從探究昭和歷史的《虹色的托洛茨基》，到描繪西方文化的《圣女貞德》；再到關注現(xiàn)代戰(zhàn)爭的《庫德之星》，其核心都訴說著對權力、文明、人性與戰(zhàn)爭的深刻思考。
貫穿其中的，是一種強烈的反戰(zhàn)思想與人文關懷。
《庫德之星》
《圣女貞德》
安彥良和投入大量精力研究史料，翻閱國內(nèi)外典籍，甚至親赴現(xiàn)場考察。
但也并非刻板還原，而是通過自己的審美提煉，創(chuàng)造出一個既符合時代氣息、又極具現(xiàn)代感染力的世界。
《尼祿》上
《圣女貞德》下
他筆下的主角，少有傳統(tǒng)“偉光正”的英雄。更多是內(nèi)心矛盾、個性脆弱甚至優(yōu)柔寡斷的復雜人物，在神性與人性的夾縫中掙扎徘徊。
在基于神話的作品里，他還會賦予神性角色具體的歷史地理背景，盡量消解神話的架空感，讓權力、信仰與人性等復雜命題變得更加落地和可感。
《神武》
也因此，有人說：“安彥良和的內(nèi)容也許更接近歷史，而那些史傳反倒像是被虛構(gòu)‘偽歷史’。”
自然不乏未經(jīng)考證的偏頗之處，卻也一定程度上反映了其作品所達到的思想深度。
他用氣勢磅礴的筆觸再現(xiàn)故事中的文化風貌，用充滿詩意的畫面和深沉的思想將讀者扯入那個遙遠的世界。
《神武》
而這種敘事風格的形成也并非偶然，若究其根源，大概還要從安彥良和的過往談起。
03
那就畫到終老那天吧！
1947年，安彥良和出生于北海道一個普通農(nóng)戶之家，家境既不富裕也不貧困。
所以，他的繪畫天賦自小并沒怎么得到發(fā)展和重視。
“與其做這種無聊事，不如幫忙干點家務”是母親常有的態(tài)度。
六年級時，學校來了一位十分熱愛繪畫的校長，傳授了他許多知識。
安彥良和：“我的畫技沒有所謂的師父，如果非要找一位啟蒙老師的話，就只有這位小學校長了”。
《搞怪拍檔》
進入高中后，現(xiàn)實讓他漸漸放下了“成為漫畫家”這個“不切實際的幻想”，最終考入弘前大學西洋史系。
之后便是接觸各方思想、歷史，逐漸參與學生運動、策劃反戰(zhàn)演講。沒多久就因為眾所周知的“事件”被捕，并被弘前大學開除學籍。
保釋后，他一度對生活失去熱情。直到某天通勤路上，蟲制作公司的招聘廣告讓他想起了那個“成為漫畫家”的夢想。
他憑著高中時的漫畫筆記通過面試，就此踏入了動畫行業(yè)，并憑借《宇宙戰(zhàn)艦大和號》《機動戰(zhàn)士高達》等作品逐漸打響了名氣。
其實，安彥良和并非生來就熱愛動畫。
學生運動時期戰(zhàn)友的一句質(zhì)問“搞動畫能有什么意義？能改變這個社會嗎？”曾長期困擾著他。
直到參與了《宇宙戰(zhàn)艦大和號》他才發(fā)現(xiàn)：“原來動畫是值得成年人傾注熱血的崇高事業(yè)。”
《宇宙戰(zhàn)艦大和號》
可惜的是，剛剛在動畫行業(yè)找到存在意義的安彥良和，卻連遭滑鐵盧。
他傾注心血執(zhí)導的《巨神GORG》《金星戰(zhàn)記》接連遭遇商業(yè)失敗，他也因此遺憾離場。
不過，也正是這次轉(zhuǎn)身，成就了他輝煌的漫畫時代。
《大國主》《王道之狗》等作品接連榮獲重要獎項，他用另一種形式，更自由、更深刻地踐行了自己的藝術追求與人文思考。
一個畫畫上的“野路子”，成了讓人望其項背的巨匠；一個曾被退學的歷史肄業(yè)生，刻畫出了極具深度與人文思想的漫畫巨作。
后天的勤奮與思考固然必不可少，但這其中，又何嘗沒有一份常人難以企及的天才與悟性呢？
成大事者，往往有著常人少有的大智慧。從安彥良和對待漫畫的態(tài)度上就可見一斑。
“如果我獲得了成功，我會說‘區(qū)區(qū)漫畫也是能夠做到這一步的’。如果說我畫的東西哪里哪里不對，我會說‘這不過是漫畫所以求放過’（笑）。”
步入古稀之年后，這份豁達愈加明顯。
2025年，已經(jīng)78歲的他開始了全新歷史漫畫《銀色之路 - 半田銀山異聞 -》的連載。
安彥良和：“我啊，幸也罷、不幸也罷，時間基本上已經(jīng)不多了，從這個角度講，其實反而更輕松自在了。如果還有力氣和干勁的話，自然不會自我設限。
“機會來了就去做。以前我還總是說我不做動畫了！最近想想，也沒必要這么倔了。以前的老年人總是有些老人的風骨，而自己現(xiàn)在完全沒有那種樣子。就這點來說，可能是老年人失格了。”
這位大師的畫筆與思考，顯然還遠未到停歇的時候......
畢竟“區(qū)區(qū)漫畫”，畫到終老的那天也未嘗不可啊。
本文編輯：TXin
-THE END-
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