中國短劇流水線揭秘，被平臺(tái)算法控制的劇組，一場追求速度的豪賭

晚上十點(diǎn)，橫店的空氣已經(jīng)涼下來了，但拍攝場地外仍站著三三兩兩等戲的演員。隨著短視頻的興起，很多人許久沒看過電視和電影，橫店過去的萬人空巷場景早已不見。這里已經(jīng)成了短視頻的天堂，但短視頻的特點(diǎn)是短平快，需求量就那么大一點(diǎn)。

25歲的柳銘坐在折疊椅上，耷拉著手，肩膀微微前傾，隨時(shí)準(zhǔn)備被叫進(jìn)去加戲。他說這是他這個(gè)月里第三次換劇組，短視頻拍攝進(jìn)度太快了，需要不斷地改換門庭，“趕場子”對(duì)他來說已經(jīng)變成一種肌肉記憶。

過去的一個(gè)月里，柳銘只歇了三天。“合同是每周兩天休息，但……現(xiàn)實(shí)里大家都懂吧。”他說這句話時(shí)眼神閃了下，欲言又止，最后他還是補(bǔ)了一句：“短劇的競爭太快了，比我們想象的還要快很多，你不做有的是人做。”

柳銘用手指了指自己的手臂：“放假的三天其實(shí)也不能算休息，我需要保持身材。畢竟鏡頭是不會(huì)替你遮掩的，一旦體型不好，那就是馬上下課。”說完他又笑了一下：“還有去找前輩‘取經(jīng)’，這行變化太快，不去問問人，你都不知道如今又流行什么了，第二天就跟不上了。好的是，因?yàn)樽兓欤蠹叶荚敢饨涣鳎粫?huì)被拒之門外。”

柳銘大學(xué)期間讀的是古漢語文學(xué)，這是冷門專業(yè)，即便就業(yè)各方面待遇也不會(huì)好。他說：“疫情三年時(shí)間改變了我很多，經(jīng)濟(jì)疲態(tài)，注定我們的選擇面不多，和預(yù)期可能完全不同。”

“我原本想讀博的。”柳銘說，“不過現(xiàn)在高校碩士、博士也在擴(kuò)招，除了芯片、算法這些熱門專業(yè)，其他建筑、醫(yī)學(xué)專業(yè)讀博的人也焦慮了，更何況是我這個(gè)專業(yè)。”

“我也想過當(dāng)語文老師，父母也在幫忙對(duì)接，但現(xiàn)在出生率大降，以后小學(xué)還在不在，都很難講。”柳銘的語氣中充滿了無奈。

真正把柳銘推向短劇行業(yè)的，是在大學(xué)參加話劇社的一段經(jīng)歷。幾位已經(jīng)入行的師兄師姐把他拉進(jìn)一個(gè)新興的短劇團(tuán)隊(duì)，他也曾猶豫了好幾天，最后還是答應(yīng)了：“那時(shí)候我不覺得這是最好的選擇，但年輕有試錯(cuò)的時(shí)間，反正試一試虧不了什么。”

入行兩年，柳銘在短劇上越扎越深。畢業(yè)后，柳銘正式加入一家武漢的“集成式短劇公司”。所謂“集成式”，就是把編劇、制作、演員經(jīng)紀(jì)、投流統(tǒng)統(tǒng)抓在一個(gè)體系里，以便縮短制作周期、推廣周期。

“短劇講的就是一個(gè)快字。”柳銘說，“其程度，我一開始也有點(diǎn)吃不消。甚至出現(xiàn)過24小時(shí)連續(xù)拍攝。”

半年時(shí)間，柳銘演了25部短劇，演過男主角、男二等。短劇的劇本就那么一些，發(fā)現(xiàn)一個(gè)好劇本必須馬上推向市場，否則就可能被復(fù)制，失去新穎性。所以很多劇組是同時(shí)開機(jī)，演員在這中間的轉(zhuǎn)場像流水線一樣，今天還穿著古裝，明天可能已經(jīng)換成現(xiàn)代裝；昨天還是霸道總裁，今天就變成溫柔學(xué)長或紈绔子弟。柳銘說：“有時(shí)候一天換幾套人設(shè)，而我只有一兩分鐘時(shí)間喘一下，就必須按照劇情沉浸進(jìn)去。”

短劇的火爆已經(jīng)不算新聞，其增速猶如按了快進(jìn)鍵一樣。根據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會(huì)2024年的數(shù)據(jù)，中國微短劇市場規(guī)模已經(jīng)超過500億元，但所有的短劇公司和演員們都清楚：這個(gè)行業(yè)的火，是靠“快”和“投流”燒出來的。

尤其是投流，平臺(tái)通過算法投喂內(nèi)容，讓短劇在短時(shí)間內(nèi)吸引用戶、提高轉(zhuǎn)化。但用戶的口味是變化的，今天受歡迎的劇情明天可能就不靈了，這就逼迫短劇必須拍得快，在用戶口味未改變之前完成投喂。

柳銘說完后，迅速看了看手里的臺(tái)詞，說：“沒有辦法，我們只能適應(yīng)，今晚又是一個(gè)通宵。”此刻已是夜里11點(diǎn)，劇組重新打燈，導(dǎo)演一聲召喚，柳銘站起身，把劇本夾在腋下，然后走向光亮處。