河南
作為90花里的頂流，楊紫近段時間更少的出現大家面前，將大量時間投入到影視劇拍攝中。
比如前段時間她出席活動，說自己一直在拍戲，都忘了穿高跟鞋的感覺了，以至于很不習慣，說自己還要回去練習一下。
近日，關于楊紫新劇《家業》還未播出，便被短劇“翻拍”的新聞沖上熱搜，已知這部劇是以徽墨為主線，講述了幾大家族的興衰故事。
這部劇于2025年4月份殺青，首版片花上線后就引起了許多觀眾的興趣，9月份入選了2026愛奇藝新生片單后，還發布了制墨文化預告。
鏡頭時間不長，但已經能看出制作精良與考究。
但誰也沒想到，這都能“被抄襲”？
12月1日，華策影視針對市場上出現的多部短劇系統性抄襲其未播長劇《家業》的行為，發表了嚴正聲明。
聲明指出，這些短劇直接依據公司前期釋放的宣傳視頻、核心劇情片段進行拍攝復刻。
特別點名短劇《墨香繾綣，贅婿竟是資本家》，該劇直接復刻《家業》預告片中的“合墨”、“送八爺”等名場面。
連鏡頭角度、海報字體、角色動作均高度雷同。有網友嘲諷這種抄襲為 “復制粘貼式抄襲”。
爭議的背后是對創作匠心精神的“褻瀆”。
已知，《家業》劇組在安徽歙縣耗時九十天，并成功復刻非遺墨坊，演員楊紫等更是提前三月研習制墨技藝。
根據劇組宣傳信息，全劇制作成本超3.2億元，是年度重磅制作。
而抄襲的短劇制作則極為粗糙。相關從業者分析，跟風短劇的布景為泡沫噴漆材質，徽墨道具疑似煤塊仿制，演員手部無制墨痕跡。
這類短劇憑借“小團隊、快周轉”的普遍特征，制作周期最多不超過一周、成本約在幾十萬。
華策影視在聲明中表示：將保留追究侵權方民事賠償、行政處罰乃至刑事責任的一切訴訟權利。
據報道，劇組準備的起訴書寫了九十六頁，還附帶了五張公證光盤，提出了一千萬的索賠金額。
有專業律師表示：未經權利人許可，對他人已完成的電視劇、電影等視聽作品進行模仿并形成新的成果，可能涉及侵害該作品著作權。
值得注意的是，《家業》的遭遇并非孤例。
此前《折腰》影視化消息剛釋出，“折腰短劇開機”的話題就登上熱搜。這類短劇提前收割了IP的下沉市場流量，三線及以下城市用戶占比達55%。
王楚然主演的《成何體統》長劇4月剛殺青，同名短劇5月便開機，憑借“宮廷互懟”“身份反轉”等復刻名場面，拿下平臺熱度第一。
短劇開播后，長劇相關話題討論中，37%的言論提及“已在短劇看過類似情節”，間接影響了觀眾期待值。
當然，“抄襲亂象”的背后是利益回報比，長劇與短劇之間的制作周期差異巨大。
首先是制作時長差距巨大：長劇平均制作周期12-18個月，而短劇僅需1-3個月即可上線。
這種效率差讓“搶跑”成為低成本高回報的選擇。通過對長劇IP、情節、名場面甚至人物造型進行復刻，微短劇可以充分汲取長劇熱度和宣傳紅利。
長劇的故事情節和人物關系，本身也為短劇節省了創作環節的大量成本。
另一方面，《家業》作為國內首部徽墨非遺題材長劇，本身也是楊紫拓展戲路的重要嘗試。該劇2024年4月備案，2025年4月殺青，歷時近一年拍攝。
劇情聚焦徽墨技藝傳承與女性成長，融合了工匠精神與家族博弈，被賦予了文化保護使命。
幸好，盡管遭遇抄襲事件，《家業》的市場熱度依然不減。該劇預告片曾創下“42分鐘播放量破千萬”的記錄，在待播劇榜單上連續多日穩坐第一。
在平臺預約數達65萬，且帶動了相關文旅熱度，取景地黃山呈坎景區游客量今年上半年同比增長28.5%。
而抄襲《家業》的相關短劇，不僅評分從開分4.8跌至2.3，評論區滿是觀眾對抄襲的質疑。
相關平臺也已悄悄將涉事短劇下架，一定程度上遏制了侵權行為帶來的持續負面影響。但也有看過的觀眾認為“短劇質量不錯”。
一個值得注意的現象是，華策影視本身也在發展短劇業務。公司在投資者互動平臺表示，繼續推行長短劇聯動、精品短劇豎屏短劇共同發展的市場策略。
通過提高自身短劇產量、參投短劇公司以及項目對投等方式快速提升短劇產能，月產能已提升到20部。
這種“長短劇聯動”策略與當前遭遇的短劇抄襲困境，形成了鮮明的行業悖論。
但無論如何，長短劇之間的戰爭從未停歇，但真正決定勝負的，永遠是屏幕前觀眾的選擇。
我要說的就是這些。
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