趙孟頫喝醉了寫(xiě)的書(shū)法，大字行書(shū)“威風(fēng)霸道”，如顏真卿和米芾聯(lián)手！

此帖是趙孟頫所寫(xiě)的行書(shū) 《二贊二圖詩(shī)卷》，傳聞?wù)f他是一次喝 醉了酒而寫(xiě)出來(lái)的，此帖讓人感覺(jué)有點(diǎn)威風(fēng)霸道，趙孟頫的書(shū)法一直都是寫(xiě)的熟練而又規(guī)矩的，而此帖卻與他的那種沉穩(wěn)、平正的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格不甚相同。

觀其此作，他是結(jié)合了米芾以及顏真卿這兩位大書(shū)家的筆意的大字行書(shū)筆法而寫(xiě)成的，展現(xiàn)了一種豪情萬(wàn)丈， 霸道威風(fēng)！許是醉酒之后，趙孟頫一改往日謹(jǐn)慎，每一個(gè)字都?xì)鈩?shì)豪邁，是書(shū)法史上真性情的一幅作品。

“這幅趙孟頫的作品，是學(xué)顏真卿（顏魯公）《送蔡明遠(yuǎn)敘》的風(fēng)格，還結(jié)合了米芾（米海岳）的用筆方法，和他平時(shí)常見(jiàn)的作品風(fēng)格很不一樣。 ”董其昌是這樣評(píng)價(jià)他的這帖字的。

一提到趙孟頫的書(shū)法，大家最先想到的多半是 “溫潤(rùn)秀逸”“圓潤(rùn)流暢” 這兩個(gè)詞 —— 他的字看著特別舒服，筆畫(huà)順溜不生硬，就像初春的流水那樣，柔和又自然。

趙孟頫在書(shū)法上有個(gè)很明確的追求，就是 “復(fù)古二王”。這里說(shuō)的 “二王”，是東晉的王羲之、王獻(xiàn)之父子，他倆可是書(shū)法界公認(rèn)的 “老祖師”。趙孟頫把晉代、唐代書(shū)法家寫(xiě)字的精髓徹底吃透，揉進(jìn)自己的筆墨里，最后創(chuàng)出了獨(dú)屬于自己的 “趙體”。這種字體影響力極大，往后幾百年里，不少學(xué)書(shū)法的人都照著他的風(fēng)格練。

但很少有人知道，平時(shí)寫(xiě)字嚴(yán)謹(jǐn)又規(guī)整的趙孟頫，居然有一幅 “破格之作”—— 這是他喝了酒之后寫(xiě)的，名叫《行書(shū)二贊二詩(shī)卷》。

這幅書(shū)法長(zhǎng)卷是在湖州觀堂寫(xiě)的，當(dāng)時(shí)他正喝得酣暢淋漓，酒勁兒上來(lái)了才動(dòng)筆。也正因如此，這幅字完全沒(méi)了他平時(shí)沉穩(wěn)的樣子，反倒融入了唐代書(shū)法家顏真卿字體里的 “雄渾” 勁兒，也就是看著大氣、有力量；還帶著宋代書(shū)法家米芾字體里的 “跳宕” 感，筆畫(huà)靈動(dòng)不呆板，像在紙上輕輕跳躍。

據(jù)說(shuō)，此帖是源于一場(chǎng)尋常的友人相聚，故事發(fā)生在 元大德元年九月，44 歲的趙孟頫與友人張謙（受益外郎）在湖州觀堂小酌。一杯酒盡，醉意漸濃，他乘興取來(lái)高麗紙，信手寫(xiě)下《太湖石贊》《蕭子中真贊》《題董元溪岸圖》《題洗馬圖》四篇詩(shī)文，共計(jì) 60 行、230 余字。

卷末那句 “戲書(shū)此卷，為他日一笑之資” 的題跋，道盡了創(chuàng)作時(shí)的隨性 —— 沒(méi)有奉命作書(shū)的莊重，沒(méi)有刻意經(jīng)營(yíng)的雕琢，唯有酒意催化下的真情流露。

這幅 “醉筆之作” 在書(shū)法史上，它是趙孟頫 “復(fù)古” 理念的補(bǔ)充 —— 他雖以回歸晉唐為旗幟，卻在此卷中證明 “復(fù)古” 并非一味模仿，而是對(duì)古法的靈活運(yùn)用，為后世書(shū)家提供了 “在法度中尋自由” 的新思路。

從市場(chǎng)價(jià)值來(lái)看，作為趙孟頫唯一已知的酒后作品，其 “孤品” 屬性與藝術(shù)高度讓專家估值高達(dá) 3 億元，若現(xiàn)身拍賣(mài)市場(chǎng)，足以比肩《蘭亭序》摹本。

而從文化意義而言，它更是元代書(shū)風(fēng)的縮影：在宋代 “尚意” 書(shū)風(fēng)衰微后，趙孟頫以這幅作品展現(xiàn)了元代書(shū)家對(duì)晉唐傳統(tǒng)的深刻理解，正如清代梁巘所言，“趙松雪書(shū)，集晉唐之大成，開(kāi)明清之先聲”。

如今，《行書(shū)二贊二詩(shī)卷》靜靜收藏于北京故宮博物院，卷尾明代董其昌、王世貞，清代英和、永瑆等人的題跋，為它增添了厚重的歷史印記。

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