《是女兒是媽媽2》：如何把母女關(guān)系聊進人心？

可能說到親子綜藝，多數(shù)人的第一反應都是“小而美”。評價很高、也有固定受眾，但影響力總是局限于特定圈層，很難成為大眾關(guān)注與熱議的焦點。

而芒果《是女兒是媽媽2》卻似乎打破了親子綜藝的圈層魔咒。

節(jié)目從先導片開始就展示出了“熱搜體質(zhì)”的架勢：試問誰沒有被黃圣依媽媽鄧傳理女士的“漢英滬三語battle”吸引，點進去一看究竟？

從開播到完播一直有話題在熱搜榜單上，這對于一檔母女關(guān)系綜藝來說，絕對是極為亮眼的成績。

而雖說常駐熱搜榜單，觀眾的注意力卻沒有只集中在話題上，反而每一位嘉賓都擁有了自己的“真愛粉”。社交媒體上，更不乏觀眾真情實感地許下了“希望節(jié)目永不散場”的心愿，甚至冷眼自己也被鄧奶牢牢圈粉了。

話題性與好內(nèi)容能否兼得？《是女兒是媽媽2》或許是個絕佳的觀察范例。恰逢節(jié)目收官，冷眼想和大家聊一聊。

當媽媽和女兒，成為“話題制造機”

必須承認的一點是，話題性對于綜藝變得越發(fā)重要。

在當下的市場環(huán)境，觀眾注意力被無限分割，一檔節(jié)目若想突圍，話題性幾乎成了破圈的“入場券”。沒有話題發(fā)酵，節(jié)目可能在海量內(nèi)容中悄無聲息地沉沒，制作方的心血與投入難以轉(zhuǎn)化為大眾認知。

那么主打親子溫情向的節(jié)目如何成為話題制造機的？這一次冷眼想通過最直觀的熱搜話題，找出其背后的原因。

結(jié)合第三方平臺統(tǒng)計，以及對時間節(jié)點的梳理和歸類，冷眼發(fā)現(xiàn)熱搜大體可以分為兩大類，一類是人物或人物關(guān)系相關(guān)的，如#李嘉格薄永霞白磷型母女##黃圣依和媽媽相處方式#，另一類是事件相關(guān)，#程瀟媽媽乳腺癌沒告訴女兒##陳夢坦言渴望擁有完整家庭#等。

而這兩大類話題，則可以用“人和玩法”來進行拆解分析

人，即綜藝選角。合適的角色可以說是一檔節(jié)目的“面子”，這一季的四個家庭，是更具有代入感與典型性的家庭關(guān)系，所以觀眾才會對人或人物關(guān)系產(chǎn)生探討熱情。

黃圣依家書香門第，父母都是高級知識分子，也是大眾認知中“最強勢的父母”；陳夢家則屬于嚴母當家，陳夢也坦言感覺媽媽像個“教練”，這是一組典型的東亞教育家庭；李嘉格對親情有強依賴，霞姐也一樣，兩個人像刺猬彼此靠近又互相傷害對方；程瀟家則屬于“最熟悉的陌生人”，母女之間客客氣氣，但有強烈的疏離感。

可以說，這四組家庭堪稱中式家庭模式的典型縮影—— 絕大多數(shù)家庭的相處模式、結(jié)構(gòu)特征，都能從中找到可對照的范本。

玩法，則指節(jié)目規(guī)則。它是節(jié)目的肌理，玩法的設置很大程度上決定了嘉賓打開自己的限度、以及能否讓觀眾產(chǎn)生“照鏡子”的感覺。

在上一季節(jié)目時，冷眼很驚嘆于節(jié)目中的各類母女關(guān)系實驗，親密關(guān)系的問題就那樣通過一場場實驗被抽絲剝繭地展開。但這一季采取了更自然、更隱蔽的方式：把實驗嵌套在節(jié)目的日常流程之中，你會發(fā)現(xiàn)這一季真正的閉口實驗變少了，大部分時間好像就是媽媽和女兒們接到任務卡，一起在旅行中完成各類挑戰(zhàn)。

去閉口實驗的介入，讓每對母女在日常生活中暴露并碰撞出問題，這樣暴露出的問題更具備普適性，也更容易引起觀眾的代入感與共情。

像芒市旅拍時，李嘉格和霞姐之間的又一次爭吵就是因為小細節(jié)爆發(fā)出的問題。原本母女二人很期待旅拍，但霞姐置裝時間太長，李嘉格膠布過敏導致渾身難受無法把精力集中在拍攝上。當她嘗試和媽媽說自己的問題時，獲得的回應只有“你以前不過敏啊，膠布過敏、金屬過敏，嬌氣。”

想和媽媽訴說并解決問題，但最后得到的是不理解。此情此景在許多人生活中都發(fā)生過，甚至有觀眾直言“立刻回想到我和我媽的相處模式，瞬間PTSD。”

這些更“生活流”的煩惱、痛苦與矛盾，與觀眾的距離更近，甚至會有一種“這就是我”的攬鏡自照感，于是大家會樂于自發(fā)討論，設想如果是相同處境下的自己要如何做，最終形成強話題效應。

不難發(fā)現(xiàn)，更具普適性的選角，與更自然的玩法引導，是這一季節(jié)目成為“話題制造機”的根本原因。

從“誰改變誰”，到“誰理解誰”

前文我們聊了話題的必要性，可話題同樣是柄雙刃劍，稍有不慎就會既傷害嘉賓又削弱品牌力。一檔節(jié)目能夠做到既懂觀眾的痛點，滿足了大眾對嘉賓的窺私欲，又能保護嘉賓，讓話題“溫柔”落地，并不是件容易的事，《是女兒是媽媽2》做到了這一點。

部分開播前期被觀眾不理解的嘉賓，隨著節(jié)目內(nèi)容的播出，獲得了口碑的極致反轉(zhuǎn)。最近冷眼在小紅書上看到很多網(wǎng)友說“鄧奶，我承認開始對你太大聲”，網(wǎng)友們對鄧傳理女士的態(tài)度從剛開播的微妙甚至有點不理解，到現(xiàn)在喜歡到不希望她下車，這背后究竟發(fā)生了什么？

答案藏在節(jié)目對于“細節(jié)”的處理之中。

如果追過了這季節(jié)目你會發(fā)現(xiàn)，《是女兒是媽媽2》的內(nèi)容中有很多看似“閑筆”的地方，比如媽媽們各自的早晨如何度過的？當女兒不在身邊時她們又是什么狀態(tài)？甚至有一些發(fā)呆放空的瞬間也被收錄在正片中。

但“人”不就是由這些看起來不經(jīng)意、實則真實的小細節(jié)組成的嗎？

冷眼還是想以自己最喜歡的鄧奶為例。

先導片包括第一期中的她，絕對是個很典型的老派知識分子媽媽形象，用理性的目光審視孩子，對女兒永遠有所不滿，認為“你應該更好一點”。

可隨著細節(jié)的鋪陳，我們發(fā)現(xiàn)看似固執(zhí)的鄧奶，有她可愛甚至是先鋒的一面。

黃圣依病了，她戴著浴帽去給女兒送藥，頭發(fā)不濕就等于沒淋雨，有種因地制宜的豁達；

“我從小的夢想就是和陳夢打球”，真正和奧運冠軍過招時，鄧奶透露出的雀躍，又讓她展現(xiàn)出小女孩式的天真；

還有在水上項目體驗環(huán)節(jié)，年過七旬的鄧奶不止勇于挑戰(zhàn)水中飛人，還不忘與女兒及其他嘉賓握手互動，“七十歲正是闖的年紀”。

而除了細節(jié)所組成了鄧奶的閃光點與魅力，我們也能看到她對于女兒的無限愛意與理解。

她很愛黃圣依，只是她并不習慣用直白地用語言去表達這份愛。很多時候，我們能看到，鄧奶拄著拐杖不說話，目光始終停駐在黃圣依身上。

她會直言：我們年輕時的辛苦是身體上的，現(xiàn)在的年輕人精神上更辛苦一些。這不就是現(xiàn)在年輕人最渴望的“來自長輩的理解”嗎。

而最令冷眼觸動的，是旅行最后一夜的晚會上，鄧奶選擇詩人海桑的小詩表達自己此刻的心情，“你不是我的希望，不是的，我那些未能實現(xiàn)的夢想還是我的，與你無關(guān)。就讓他們與你無關(guān)吧，你何妨做一個全新的夢。”

在鄧奶讀完這首小詩后，節(jié)目罕見地出現(xiàn)了“沉默的30秒”，沒有嘉賓說話、沒有花字和特效。深沉的母愛，伴隨著振聾發(fā)聵地沉默，擊中了每一個人包括屏幕前的我們。

其實面對母女關(guān)系問題時，當下的受眾很容易帶入女兒的視角，對母親進行審判，認為媽媽們在單方面壓制女兒。而回看黃圣依和鄧奶的故事，我們看到更多的反而是背負著時代烙印的媽媽們，用她們自己的方式去愛去托舉，即使這種方式可能一下子無法完全被年輕人所接受和認可，但她們也在學習轉(zhuǎn)變自己的固有思維，盡量和女兒們做到同頻對話。

即使定位是親子間代際溝通，即使市場的需求是綜藝的話題性，《是女兒是媽媽2》并沒有把代際的沖突變成單方面的“批斗大會”，而是用整整12期的內(nèi)容，去搭建了一道橋梁，媽媽和女兒，各有各自對于愛的理解與方式，他們需要的不是互相說服，而是讓對方明白自己想要表達的是什么。

這樣的處理，帶來了親子節(jié)目的新切口，即：原來我們可以跳出“我改變你”的思維模式，而去引導彼此學習“我理解你”這一終身課題。

就像李嘉格和霞姐之間到最后也沒有徹底改變彼此，還是吵吵鬧鬧的氛圍，但她們也懂得了對方的心結(jié)。格格需要的是媽媽對自己的肯定與贊美；而媽媽需要的，是格格對自己的信任和支持。在最后一期，霞姐對女兒的介紹，從第一期的“你別跟我整事兒”，變成“媽媽和你一起整事。”

好的IP一定是要有成長性的。在冷眼看來，《是女兒是媽媽》第一季所做的是一場個體突圍，即“是女兒是媽媽是自己”，而這一季則更做出了理解共生，變成了“是女兒是媽媽是我們”。

在熱搜TOP1背后，不是利用話題去做噱頭吸引眼球，而是母女間是如何因為一件件細節(jié)瑣事與一次次彼此誤解，將關(guān)系引向了“何以至此”的境地，以及當母女關(guān)系處于即將失控的臨界點時，要如何去建立溝通與理解的橋梁。

冷眼向來不反對話題性，如何利用好“話題”這張皮囊，是對一檔節(jié)目的最大考驗。能真正打動人心的，從來不是話題的熱度，而是對“愛”的細膩注解——這才是一檔節(jié)目最珍貴的生命力。