驚艷！這件瓷器作品讓人沉醉于墨香與雅韻之中-方國興青花瓷賞析

筆墨凝雅韻，瓷上見高風

在陶瓷藝術與傳統書畫交融的璀璨星空中，方國興的這套青花瓷板作品如同一顆獨具光芒的恒星，散發著迷人的藝術魅力。中堂的竹（竹筍）石鳥圖與兩側隸書對聯“高節人相重，虛心世所知”相映成趣，將詩、書、畫、瓷之美熔于一爐，演繹出東方藝術的深邃意境。

方國興，享受國務院津貼著名藝術家，中國美術家協會會員，中國書法家協會鑒定評估委員，中國工藝美術家協會副主席，中國工藝美術大師評委，享有“書畫瓷三絕”之美譽。他書法四體皆擅，國畫以書法入畫，更將書畫融于瓷藝，風格獨具。作品為中南海等國內外400余所美術館、博物館典藏。亦被宋慶齡、郭沫若、吳官正、啟功、莊世平、陳立夫、徐旭東、霍克（澳大利亞總理）、馬英九等海內外人士珍藏。

王錫良稱贊其：“以堅實的書法用筆，寫瓷上的君子之花”

程云教授評其作品：“方國興的陶瓷繪畫強調“筆墨”實屬可貴，自“珠山八友”與王步之后少有見者。方先生陶瓷繪畫是繼“珠山八友”之后陶瓷文人寫意花鳥畫影響最大者之一?！?/strong>

中堂：竹石生風，鳥韻靈動

中堂之繪，以竹為魂，兼及石、鳥，構圖疏密有致，筆意雄渾而不失靈秀。方國興以其擅長的筆墨技法，將竹子的挺拔堅韌刻畫得入木三分。竹枝以篆隸筆法寫出，剛勁如鐵骨，枝葉則或濃或淡，或疏或密，通過青花料的巧妙暈染，呈現出“青分五色”的層次，恰似水墨在宣紙上的枯潤變化，盡顯竹子“未出土時先有節，及凌云處亦虛心”的特質。石頭以沉穩筆觸勾勒，輪廓簡潔卻氣勢厚重，與竹子的勁秀形成剛柔對比，平衡畫面構圖的同時，更隱喻著堅韌不拔的精神品格。

幾只小鳥或棲于石上，或展翅朝石上的同伴飛來，尾羽舒展間似攜春風掠過。棲石之鳥靜立仰望，振翅者雙爪微蜷、羽翼欲張，寥寥數筆以青花料勾出尖喙、細爪與翎羽層次，于靜態的竹石間鋪陳出動態的呼應顧盼。畫面中，竹葉以“疾風過隙”之姿傾斜翻轉，寬葉取側鋒橫掃，邊緣毛澀如被風揉皺，窄葉作中鋒疾提，尾梢帶起青料飛白，似能聽見“沙沙”作響的竹濤聲，這般動感十足的枝葉，與巖上靜立的竹筍、穩重的頑石形成奇妙對照：竹筍剛勁挺拔，筍尖帶露，以利落的直線勾勒出春日生長的張力；石頭輪廓粗獷，皴擦處留有些許青花料的堆積，宛如歲月侵蝕的斑駁痕跡，穩穩扎根于畫面底部，成為動靜交織的視覺錨點。

鳥之靈動、竹之飄逸與磐石之靜穆相映成趣——石上棲鳥如點睛之筆，定格瞬間的安然；空中飛鳥似律動的音符，劃破幽篁的靜謐；翻卷的竹葉若流動的青云，裹挾著春風漫過筍尖。青花在瓷面上經窯火淬煉，呈現出層次豐富的韻律：動勢強烈的竹葉以濃青為主，邊緣淡青暈染出風動的虛影；靜態的山石則用勻凈的青料揮寫，棱角處稍加深色，凸顯肌理的堅實。這種筆墨與瓷藝的交融，既讓竹葉的“動”有了飄若游云的寫意灑脫，又讓堅石的“靜”蘊含“穩如磐石”的內在力量，使整幅畫在動靜之間達成微妙平衡，恰似自然中“風過竹林而石自巋然”的永恒詩境，于瓷板上凝固成一曲剛柔并濟的春日樂章。

對聯：隸書傳神，文心映德

兩側對聯以隸書書寫，“高節人相重，虛心世所知”，內容與中堂竹石之境相得益彰，直抒胸臆地贊美了竹子所象征的高尚品格。方國興的隸書取法漢碑，納《曹全碑》之秀逸、《張遷碑》之雄強，又以篆筆作隸，兼取北碑用筆，形成體方筆圓、收放得體的獨特風格。筆畫粗細變化間，盡顯沉勁入骨之態，卻又不失靈動之姿，如 “高節”之“高”，上橫舒展若云，下豎挺拔似竹，結構端莊而富張力；“虛心”之“虛”，筆畫簡省卻意韻充盈，似竹之空心，暗含處世智慧。

每一字皆如精心雕琢的玉塊，布局上講究呼應顧盼，字與字之間氣脈相連，整體形成渾厚樸淳、雋逸清雅的視覺效果。隸書的古樸質感與青花瓷板的瑩潤光潔相互映襯，既凸顯了書法的金石之氣，又柔化了瓷面的冷硬，使對聯不僅是文字的呈現，更是一種精神的鐫刻。

書畫瓷共融，品格自彰顯

這套作品最精妙之處，在于將書法、繪畫與陶瓷工藝完美融合。中堂以畫境傳情，對聯以書意達志，二者依托青花瓷為載體，通過釉色、筆法、構圖的巧妙配合，形成一個有機整體。觀者既能從中領略到竹子“高節”、“虛心”的文化象征，感受到傳統文人對品格修養的追求，又能在青花流韻、隸書古意中品味東方藝術之美。方國興以“以書入畫”之法，將書法的線條力度與繪畫的意境營造相統一；借陶瓷工藝之妙，讓水墨情趣在瓷面上得以永恒凝固。

藝術評論

時任中央領導吳官正：

你是若待上林花似錦，我是出門俱是看花人。

時任中國書協主席啟功:

方國興先生的“小篆”和“墨蘭”堪稱當今之絕。

陶博吾先生:

方先生學書善以隸筆為篆，兼收行書筆意；以篆筆為隸，兼取北碑用筆，同時又以篆隸北碑書法作行草，熔諸體于一爐，別啟新圖，自創面目。

方先生的“篆隸”和“蘭竹”當代之絕

藝術評論家邵大箴：

從方先生的花鳥畫中可以讀到作者自己內心的情感和很深的繪畫修為，特別是方國興的“小篆”和“墨蘭”堪稱當今之絕。花鳥作品呈現出獨特藝術風貌，是當代可持續發展的花鳥作品，值得關注。

中國國家畫院副院長張江舟:

方國興先生傳統功底非常深厚，以書法入畫，且以書畫融于瓷藝，筆墨精到，型神兼備，生動活潑，情趣盎然，風格獨具！

康荘教授:

我以為方君的書法美，花鳥美，竹蘭更美。他的蘭花瀟灑勁健，墨竹雄強豪放，無愧于“華夏蘭竹王”之譽。“竹影筆墨傳萬世，蘭姿線條驚千秋”。

于春桂教授：

您的蘭花瀟逸灑脫，力內蘊且變化無窮，透形視之內涵豐富。竹挺拔，頗存骨力，自居風貌，吾認為您的蘭竹可謂“世上之冠”。花鳥靈動、清新，神韻自出，尤梅花枯潤相柔，古木生新，回味無窮。綜觀您的國畫，悅目、清新、陶情、爽神。書法渾厚古樸，重傳統，求新意，自成一格。

中原美術學院院長張本平：

方國興教授是享譽海內外的德高望重的藝術大家。他不僅書法藝術的真行隸篆研究深入，而且對中國花鳥畫的創新與發展起到了引領作用。其作品源于生活高于生活，傳統功力深厚，筆墨之中有靈性，意境之中有個性，章法之中有大美，格調之中有深情，形成了以書入畫、書畫同源、相得益彰、與時俱進的時代精神！

書畫市場報社長孫瑞祥：

書畫瓷藝三絕的方國興先生對素面原則把握有獨特的領悟，將大自然的鮮活之美融入筆端，明明筆筆簡潔，卻有一種由內而外的華貴；明明色調單純，卻有一種無法比擬的絢麗；明明恣肆風流，卻有一種溫柔可融的意境。以作品抒寫生命靈魂的樂趣、美感與境界。

方先生在創新實踐中，析微察異，在他熟悉的舞蹈中，將舞蹈家的拉頸收腹的形體姿態融入小雞、小鳥、小鴨、小魚之造像中，風格獨具。

畫家、藝術評論家王乙真：

方國興畫的竹與吳昌碩的牡丹、齊白石的桃、張大千的荷、何海霞的松、關山月的梅、趙少昂的木棉、潘天壽的指畫，同享中國近現代名家最具代表性的頂尖之作。方國興筆下的小雞與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、黃胄的驢、胡爽庵的虎、吳作人的金魚、李苦禪的鷹、婁師白的小鴨同享中國近現代名家最具代表性作品之譽。

中國工藝美術大師王錫良：

方先生，您在書畫上同時下功夫，取得極好成就。

“以堅實的書法用筆，寫瓷上的君子之花

中國工藝美術大師張松茂：

方教授陶瓷畫得很好，比他的國畫效果還好。

中國工藝美術大師李文躍：

方老師把中國畫的繪畫方法表現在陶瓷上，有耳目一新的特別感覺！把詩書畫印，包括水墨畫的效果在陶瓷上表現得別有天地！

中國工藝美術大師饒曉晴：

方老師對筆墨的理解充滿“拙”的魅力，然而拙中充滿“巧”的韻味，他對自然的理解把人的概念和自然宇宙一起表現出來，天地變化凝合在一起，似乎生機從未離開他的藝術！他的陶瓷畫高雅脫俗，洋溢著大氣和文氣！

景德鎮陶瓷學院教授程云：

方先生的書法、國畫、陶瓷繪畫都是以書法爲基礎的統壹體，這方面陶瓷名家大師也少有出其右者。

方國興的陶瓷繪畫強調“筆墨”實屬可貴，自“珠山八友”與王步之后少有見者。方先生陶瓷繪畫是繼“珠山八友”之后陶瓷文人寫意花鳥畫影響最大者之一。