北京
“這是一部令人毛骨悚然的閾限噩夢(mèng)。”當(dāng)這句評(píng)價(jià)從《Backrooms》世界首映后的評(píng)論口中傳出，你很難不被勾起好奇。導(dǎo)演凱恩·帕森斯，作為與A24合作的最年輕電影人，把他風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的同名恐怖短片系列擴(kuò)成了一部長(zhǎng)片處女作，結(jié)果非但沒(méi)有淪為俗套的Creepypasta改編，反而成功打造出一場(chǎng)依賴氛圍、不確定性以及現(xiàn)實(shí)感悄然偏離的失衡心理劇。
影片從第一個(gè)鏡頭開始就彌漫著一種透不過(guò)氣的恐懼。帕森斯深諳閾限恐怖的真正殺傷力，不在于陰影里究竟?jié)摲裁矗谟谒拿姘朔侥菦](méi)有盡頭的空虛。閃爍的熒光燈、泛著陳黃色調(diào)的走廊、仿佛永遠(yuǎn)延伸的廢棄辦公空間——整部電影幾乎就是靠這些空曠房間和長(zhǎng)廊搭建起來(lái)的，卻像迷宮般抓人，一個(gè)房間一個(gè)房間地把你拖進(jìn)地獄。
具體來(lái)說(shuō)，它的驚悚武器庫(kù)里有三個(gè)殺手锏：
1. 幽閉式制作設(shè)計(jì)：丹尼·韋爾梅特與帕森斯聯(lián)手搭建的布景，把走廊壓得人喘不過(guò)氣來(lái)。
2. 生理級(jí)音效：背景聲幾乎是專門為了讓你身體不適而設(shè)計(jì)的，那種低頻嗡鳴能直接鉆進(jìn)骨頭。
3. 情緒優(yōu)先于解釋：帕森斯聰明地拒絕把世界觀講得太明白，即使劇本偶爾差點(diǎn)戳破那個(gè)本來(lái)該保持的神秘感。
演員方面，雷娜特·賴因斯夫飾演的心理治療師瑪麗·克萊因，為了尋找失蹤的病人克拉克（切瓦特·埃加福特 飾）而踏入異度空間。克拉克是個(gè)離異的銷售員，在自家家具店的地下室里發(fā)現(xiàn)了“后室”也就是片中“復(fù)合體”的入口。角色設(shè)定不算新鮮，但表演本身為恐怖氛圍注入了足以連接觀眾的痛感。尤其每當(dāng)人物進(jìn)入復(fù)合體，整個(gè)影廳的觀眾都像被推到了驚恐發(fā)作的邊緣，驚嚇場(chǎng)面不多，但次次都落得又準(zhǔn)又狠。
當(dāng)然，熟悉原網(wǎng)絡(luò)劇的觀眾都清楚，那個(gè)世界最大的魅力恰恰在于它的無(wú)限可能性——仿佛這些后室可以隨時(shí)把故事、連同我們整個(gè)人都吞沒(méi)。把這種無(wú)盡的、存在主義式的恐怖壓縮進(jìn)一部長(zhǎng)片，難免會(huì)顯得有點(diǎn)綁手綁腳。可即便如此，《Backrooms》依然算得上是近年最有沖擊力的處女作之一。它不靠堆砌怪物或血腥畫面，而是一次又一次地提醒你：最可怕的東西，可能就藏在最尋常的房間里——沒(méi)有盡頭的房間。
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