北京
1）電影作為一種藝術(shù)形式，往往與價值觀和意識形態(tài)密切相關(guān)。
2）國際上的各種電影類獎項評選，本質(zhì)上是一種話語權(quán)的體現(xiàn)。
3）現(xiàn)在來看，幾十年前，一些在國際上拿了這個獎或那個獎的中國電影，不一定真的是因為它們的藝術(shù)成就有多高，更有可能的是，這些電影在價值觀上很對那些國際電影獎項評委們的胃口。那些對中國歷史和現(xiàn)實并不了解的“洋大人”評委們，要么覺得中國有一種神秘感，要么覺得中國就是愚昧、落后的代名詞。那些獲獎的中國電影，只不過是精準命中了這些“洋大人”評委們對中國的刻板印象和意識形態(tài)偏見而已。
4）就像中國人的審美正在唾棄“瞇瞇眼”等這些西方人給出的中國人特征一樣，中國電影同樣需要找到具有自主性的審美標準。
5）時至今日，如果還有些導演、演員或者制片人，想靠在國際上拿個什么獎來給自己充門面，或者證明自己得到了“洋大人”的認可，他們只會淪為中國網(wǎng)民的笑柄。今天的中國人，根本不需要什么“洋大人”告訴我們什么是美、什么是丑、什么是好電影、什么是壞電影。
6）好在，中國年輕一代電影人正在覺醒。2025年，《南京照相館》票房、口碑雙豐收。這部電影完全不受西方“白左”意識形態(tài)影響，去挖掘什么侵略者的“人性”。日寇壞就是壞、惡就是惡，中國人作為受害者，沒有任何理由去共情侵略者。
7）2026年到目前為止，我們看到了另外一部非常好的電影，那就是《給阿嬤的情書》。這部講述潮汕僑民故事的電影，沒有大牌明星助陣，沒有大規(guī)模商業(yè)化炒作，完全靠著看過的人口口相傳，硬是成為了這個夏天票房的冠軍。
8）當代中國電影，就是要講中國人的故事，傳遞中國人的真善美，表達屬于中國人的家國情懷。
9）我看完《給阿嬤的情書》之后，心情久久不能平靜。看到越來越多名不見經(jīng)傳的新一代中國電影導演成長起來，他們沒有受到西方“白左”價值觀的毒害，在電影中真誠地、毫不做作地講述中國人的故事，這真的令人欣慰。
10）那些為了迎合“洋大人”胃口，繼續(xù)在電影里展現(xiàn)西方人對于中國人刻板印象的導演們，該醒一醒了。從《哪吒》到《南京照相館》再到《給阿嬤的情書》，一個中國，幾千年的歷史，有著數(shù)不清的神話傳說，有著數(shù)不清的一代又一代人的悲歡離合，能拍多少部好電影啊。中國的電影人，千萬不要辜負這個時代。
一家之言，僅供參考。
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