北京
今年戛納電影節落幕了，但真正的較量才剛剛開始。
不少影評人吐槽這屆"星光黯淡""競賽片兩極分化"，連幾位大導演的新作都被說"缺乏驚喜"。不過歷史告訴我們，戛納的片子往往在頒獎季越看越香——過去幾年，每年有兩到三部戛納影片能擠進奧斯卡最佳影片提名。今年這份看似平淡的片單里，藏著兩匹黑馬。
最被看好的是西班牙導演哈維爾·卡爾沃和哈維爾·安布羅西聯手打造的《黑球》。這部在倒數第二天首映的影片，被形容為"給電影節注入了一劑遲來的強心針"。三段式結構橫跨現代與西班牙內戰時期，講述流動的同性愛情故事。
雖然主演大多是美國觀眾陌生的新面孔，但佩內洛普·克魯茲和格倫·克洛斯兩位奧斯卡常客客串了幾場重頭戲。影片目前沒有美國發行商，但業內普遍看好很快會有買家接手——畢竟這種情感濃烈、制作精良的史詩片，天生就是沖獎體質。
另一部是A24花1700萬美元買下的《俱樂部小子》。這個價格已經說明問題：只有準備砸錢沖奧的片方，才會開出這種價碼。導演喬丹·弗斯特曼自編自演，講一個 gay 夜店 promoters 偶遇素未謀面的兒子的故事。題材小而美，但弗斯特曼的敘事手法"討好觀眾卻不油膩"，加上《阿諾拉》制片人亞歷克斯·科科操盤——這位可是把低成本片送進頒獎季的熟手。
當然，頒獎季還遠。但戛納的賭局，從來都是從紅毯結束那一刻就開始的。
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