在戛納電影節(jié)的一場行業(yè)論壇上,來自中美韓三國的導演罕見達成了一致——AI不會取代傳統(tǒng)電影制作,而是讓不可能的項目成為可能。
這場由AI視頻生成平臺Kling AI主辦的論壇,匯集了美國Wonder Project聯(lián)合創(chuàng)始人Jon Erwin、中國動畫導演魏李,以及韓國Mateo AI Studio聯(lián)合創(chuàng)始人Eekjun Yang。三位導演目前都在使用Kling AI工具進行創(chuàng)作,但他們的態(tài)度出奇地務實:技術(shù)是用來解決問題的,不是用來制造焦慮的。
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Erwin的經(jīng)歷最能說明問題。這位手握Prime Video熱播劇《House Of David》的制片人,今年剛完成了三集劇《The Old Stories: Moses》的首集,主演是本·金斯利。這個項目從想法到上線只用了四個月——一月構(gòu)思,二月寫劇本,三月開拍,不久前就在美國播出。"這種制作速度的重要性,不亞于成本節(jié)省,"Erwin說。他透露,此前多個項目都因時間和預算限制被工作室拒絕,而AI技術(shù)讓轉(zhuǎn)瞬即逝的機會窗口變得可把握。
中國導演魏李的背景更具對比性。這位曾執(zhí)導2021年安納西電影節(jié)入圍作品《姜子牙》的傳統(tǒng)動畫人,正在制作AI驅(qū)動的長片《Born Of The Tides》。他的做法很" hybrid":不是完全遵循AI工作流,而是將AI工具嵌入傳統(tǒng)動畫制作。"我們把制作周期縮短到了原來的三分之二,預算也是,"魏李說。
韓國的Yang則走得更遠。他的科幻動作片《Raphael》預計今年晚些時候在韓國院線上映,講述一個逃脫的安卓機器人踏上精神之旅的故事。這個項目幾乎完全依賴AI:Yang每月訂閱了約十幾種Kling AI工具,團隊只有七個人。他算了一筆賬:實拍需要150到300人、預算高達200萬美元,而現(xiàn)在"成本大大降低"。
但Yang也強調(diào),沒有AI這個項目根本不會存在——不是替代關系,是 enabling 關系。Erwin補充了一個細節(jié):金斯利很喜歡在虛擬制作(VP)舞臺上拍攝,因為比綠幕更真實。《Moses》主要就是在VP舞臺上完成的,AI用于快速生成數(shù)字資產(chǎn)。
整場論壇的氛圍,與戛納市場上其他試圖安撫行業(yè)焦慮的AI panel并無不同,但三位正在一線創(chuàng)作的導演給出了更具體的答案。他們不是站在岸上談論浪潮,而是已經(jīng)下水的人。
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