北京
在戛納電影節(jié)的一場行業(yè)論壇上，來自中美韓三國的導演罕見達成了一致——AI不會取代傳統(tǒng)電影制作，而是讓不可能的項目成為可能。
這場由AI視頻生成平臺Kling AI主辦的論壇，匯集了美國Wonder Project聯(lián)合創(chuàng)始人Jon Erwin、中國動畫導演魏李，以及韓國Mateo AI Studio聯(lián)合創(chuàng)始人Eekjun Yang。三位導演目前都在使用Kling AI工具進行創(chuàng)作，但他們的態(tài)度出奇地務實：技術(shù)是用來解決問題的，不是用來制造焦慮的。
Erwin的經(jīng)歷最能說明問題。這位手握Prime Video熱播劇《House Of David》的制片人，今年剛完成了三集劇《The Old Stories: Moses》的首集，主演是本·金斯利。這個項目從想法到上線只用了四個月——一月構(gòu)思，二月寫劇本，三月開拍，不久前就在美國播出。"這種制作速度的重要性，不亞于成本節(jié)省，"Erwin說。他透露，此前多個項目都因時間和預算限制被工作室拒絕，而AI技術(shù)讓轉(zhuǎn)瞬即逝的機會窗口變得可把握。
中國導演魏李的背景更具對比性。這位曾執(zhí)導2021年安納西電影節(jié)入圍作品《姜子牙》的傳統(tǒng)動畫人，正在制作AI驅(qū)動的長片《Born Of The Tides》。他的做法很" hybrid"：不是完全遵循AI工作流，而是將AI工具嵌入傳統(tǒng)動畫制作。"我們把制作周期縮短到了原來的三分之二，預算也是，"魏李說。
韓國的Yang則走得更遠。他的科幻動作片《Raphael》預計今年晚些時候在韓國院線上映，講述一個逃脫的安卓機器人踏上精神之旅的故事。這個項目幾乎完全依賴AI：Yang每月訂閱了約十幾種Kling AI工具，團隊只有七個人。他算了一筆賬：實拍需要150到300人、預算高達200萬美元，而現(xiàn)在"成本大大降低"。
但Yang也強調(diào)，沒有AI這個項目根本不會存在——不是替代關系，是 enabling 關系。Erwin補充了一個細節(jié)：金斯利很喜歡在虛擬制作（VP）舞臺上拍攝，因為比綠幕更真實。《Moses》主要就是在VP舞臺上完成的，AI用于快速生成數(shù)字資產(chǎn)。
整場論壇的氛圍，與戛納市場上其他試圖安撫行業(yè)焦慮的AI panel并無不同，但三位正在一線創(chuàng)作的導演給出了更具體的答案。他們不是站在岸上談論浪潮，而是已經(jīng)下水的人。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
