河北
華語樂壇這些年，洗歌、拼接、跟風借鑒的亂象一直存在，但從來沒有一個人像馬裁縫這般，常年將旋律拼接當作常態(tài)，將刻意演戲當作本色，將虛假賣慘當作立身根本，徹底靠著一套虛偽人設混跡樂壇。如今全網(wǎng)輿論大多只盯著他的歌曲抄襲問題熱議，盤點他拼接照搬的曲目漏洞，卻始終沒有看透最核心的問題：旋律抄襲僅僅是藝術創(chuàng)作底線的失守，而他腐爛到底、虛偽至極、顛倒黑白的低劣人品，才是真正敗壞樂壇風氣、透支大眾善意、擾亂網(wǎng)絡音樂環(huán)境的根源所在。
縱觀他多年發(fā)布的所謂原創(chuàng)作品，幾乎沒有任何一首是踏踏實實獨立創(chuàng)作而來，清一色都是拆解篡改樂壇經典老歌、重組縫合后的換皮產物。羅文傳世經典《小李飛刀》、梅艷芳千古絕唱《女人花》、張國榮經典歌曲《沉默是金》、刀郎金曲《西海情歌》、周傳雄代表作《黃昏》，周華健的《花心》，刀郎的《2002年的第一場雪》……類似這樣被他拿來拼湊挪用的經典曲目，更是數(shù)不勝數(shù)，數(shù)都數(shù)不過來。無數(shù)老一輩音樂人耗費心血、沉淀歲月打磨出的經典旋律，都被他隨意拆分結構、微調節(jié)奏韻律、改換歌詞句式，簡單修飾之后便直接冠以原創(chuàng)之名對外發(fā)布傳播，長期白嫖前輩經典的旋律底蘊，卻毫無敬畏之心、毫無感恩之意，連最基本的創(chuàng)作良知都全然不顧。
馬健濤多年旋律拼接與輿論人設亂象，他比旋律拼接更讓人不齒、更讓人心寒的，是他長年精心包裝、刻意演繹的虛假苦難人設，整場表演持續(xù)數(shù)年，從頭到尾都是一場欺騙全網(wǎng)觀眾的虛偽鬧劇。
為了博取大眾同情、穩(wěn)固自身輿論人設，馬健濤給自己編造了一套一成不變的悲情劇本，日復一日在直播間反復演繹賣慘戲碼。他常年拿離婚經歷大肆渲染悲情，單方面將自己塑造成遭遇背叛、命運坎坷、婚姻不幸的弱勢者，刻意截取結果賣慘，誤導全網(wǎng)觀眾，讓所有人誤以為他是無辜受委屈的可憐人。
除此之外，他常年拿獨自撫養(yǎng)三個孩子的身份不斷博憐，刻意放大生活壓力、渲染孤身持家、無人幫扶、負重度日的艱難處境，刻意塑造隱忍堅強、為家硬扛的慈父形象，利用大眾對單親家庭的柔軟共情，不斷博取大眾的憐憫與偏袒。
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