重慶
最近影視圈的底線，真讓人看不懂了。
偷稅漏稅的、嫖娼被抓的、出軌代孕的、吸毒辱華的，一旦觸碰紅線，統統被封殺雪藏，這沒毛病。
可魔幻的是，有過殺人前科的人，居然能大搖大擺地在大銀幕上當主角，這算哪門子的醫學奇跡？
說的就是電影《監獄來的媽媽》。
這事兒最諷刺的地方在于，力薦這部片子的姚晨，眼下正面臨被輿論反噬甚至抵制的風險，可這部帶著“殺人犯參演”標簽的電影，卻依然能順順利利地排片上映。
規矩到底是怎么定的？難道人命關天的事，還不如一紙稅單或一次嫖娼的震懾力大？
更讓人不齒的，是片方那套玩得溜溜的“春秋筆法”。在內地宣發時，滿屏幕都是“好好改造、重新做人”的溫情戲碼，試圖用浪子回頭的故事來煽情，給觀眾洗腦。
可一到了國外市場，宣發重點立馬搖身一變，成了博眼球的“家庭暴力”。同一部電影，兩頭忽悠，內地賣慘求共情，國外賣痛揭傷疤，這哪里是在做藝術，分明是把觀眾當猴耍。
咱們不是不給犯錯的人出路，但殺人償命、欠債還錢，這是最樸素的底線。影視作品作為大眾傳播的載體，讓有命案在身的人復出演主角，這已經不是給不給機會的問題，而是對公序良俗的挑釁。
如果連殺人的過往都能被輕易包裝成勵志典范，那遵紀守法四個字，豈不是成了最大的笑話？
底線一旦失守，再想建起來就難了。千萬別讓所謂的“藝術寬容”，成了資本洗白罪惡的遮羞布。
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