四川
《家業》的核心切口選得極巧——它沒有像傳統歷史劇那樣聚焦帝王將相，也沒有走傳統大女主劇“宅斗內卷”“靠男主開金手指”的俗套路徑，而是把鏡頭對準了明朝中期徽墨世家的幺女李禎。這個角色身上沒有“天選女主”的光環：父親突遭橫禍身亡、家族內斗被掃地出門，一個原本連制墨工具都拿不穩的少女，只能攥著祖傳的制墨方子，在男性主導的徽墨行當里一點點站穩腳跟。編劇把她的成長線和徽墨的傳承線完全綁定：要學煉煙就得蹲在煙灶邊熬上三天三夜，要和料就得扛著幾十斤的原料翻山越嶺找藥香材料，要闖商路就得帶著墨隊對抗倭寇、打通海外銷路。這種“以墨為刃”的成長邏輯，比那些靠宅斗、靠男人翻盤的大女主故事，要真實得多，也更有力量。
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