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央八黃金檔上新的《家業》,開播前可是賺足了全網期待,徽墨非遺題材搭配楊紫領銜的實力派陣容,誰都以為這會是年度古裝大劇。
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劇剛開播收視就破1,可大批觀眾看了幾集就果斷棄劇,吐槽聲鋪天蓋地。
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網友們看見吐槽后都不禁想問,這部被寄予厚望的大劇,到底栽在了哪里?
作為國內首部聚焦徽墨文化的古裝劇,《家業》從籌備起就貼著非遺傳承、央視大制作的標簽。
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演員中還有楊紫、韓東君領銜,還有富大龍、田小潔、吳冕一眾老戲骨保駕護航,宣傳里實景拍攝徽州山水、還原制墨工序的噱頭,讓無數觀眾提前蹲守開播。
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本以為能看到一部有文化底蘊、有故事張力的誠意之作,沒想到開播后直接翻車,期待有多高,失望就有多深。
明明劇組特意前往黃山實景取景,徽派古村、白墻黛瓦的底子本就充滿水墨意境,可劇集的打光和濾鏡卻徹底毀了這份質感。
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過度的柔光磨皮把實景拍得虛假空洞,原本該厚重古樸的畫面,硬生生弄出了AI合成劇的廉價感。
開篇貢墨案發、家族蒙冤、親人離世的重頭戲,是全劇最該抓人的沖突點,卻被拍得平淡無奇,情緒鋪墊不到位,節奏拖沓雞肋,完全調動不起觀眾的共情。
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有觀眾直言,現在的內娛劇磨皮磨到連演員的五官細節都看不清,仿佛看清楚人臉是犯法一般,再也找不回老劇真實自然的畫面質感。
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劇情更是踩中了古裝大女主的所有俗套坑,貢墨冤案導致家族沒落、女主逆境逆襲、打破世俗偏見重振家業,這些套路早就被拍爛了。
這部劇不僅沒有做出半點新意,還沒有扎實的情節支撐,全是粉絲自嗨式的敘事,慕名而來的觀眾看兩集就被勸退,空有新穎的非遺題材,內容卻落伍又敷衍。
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主演的演技更是成為觀眾棄劇的主要原因,楊紫飾演的女主李禎,表演狀態讓人大失所望。
她全程靠著齜牙咧嘴的表情宣泄情緒,不管是受辱、立志還是對峙,表演模式千篇一律,絲毫沒有角色該有的層次。
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早年被夸贊的哭戲,如今也成了一成不變的模板,每部戲都照搬同樣的演法,看得觀眾徹底力竭。
而且在磨皮濾鏡之下,她的面部表情被模糊得一干二凈,湊近一看臉都腫成饅頭了,但臉上一點紋路都沒有。
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和同組演員對戲時,完全不在一個表演圖層,古偶的表演套路硬套進非遺傳承劇里,顯得格格不入。
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韓東君的表現同樣拉胯,他飾演的駱文謙全程演技僵硬,眼神空洞無物,不管是和女主的對手戲,還是獨自展現角色情緒的鏡頭,都透著一股念臺詞的生硬感,沒有半點活人的真實感。
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角色該有的聰慧、隱忍、復雜心思,他全都沒有演繹出來,空有貼合角色的外形,卻撐不起人物的內核,和楊紫的搭檔也毫無化學反應,讓本就單薄的劇情更顯乏味。
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劇集的妝造質感也完全配不上非遺題材的定位,明明主打明制美學、徽文化還原,可演員的妝造過于現代化,濾鏡磨皮磨掉了服飾的織金細節、面料質感,本該厚重的歷史感和文化感蕩然無存,只剩下輕飄飄的古偶廉價味,和宣傳的匠心制作完全背道而馳。
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如今的古裝劇市場,流量演員+熱門題材的組合早已不是收視密碼,觀眾越來越看重作品的誠意與質感。
《家業》手握徽墨非遺這張好牌,占據央視黃金檔的優質平臺,還有老戲骨保駕護航,卻因為創作浮躁徹底浪費了優勢。
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劇組打著文化傳承的旗號,卻在劇情、畫面、表演上全程敷衍,用流水線式的俗套劇本,搭配流量演員的套路化表演,既沒有講透徽墨文化的底蘊,也沒有立住鮮活的人物角色。
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非遺題材不該成為流水線古偶的包裝殼,流量演員也不該靠著固化演技敷衍角色,當創作失去敬畏心,再高的收視起點,也留不住真正想看好戲的觀眾。
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《家業》的翻車給影視行業提了醒,好題材從來不是收視保障,用心打磨劇情、較真打磨表演、尊重畫面質感,才是留住觀眾的根本。
流量與噱頭只能換來一時的熱度,唯有踏實創作,才能做出對得起題材、對得起觀眾的真正好劇。
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