多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)!
2026年5月電視劇市場(chǎng)持續(xù)高熱?,多部重磅劇集同步在播,觀眾的可選項(xiàng)非常豐富,從文化傳承到武俠江湖,各類題材百花齊放。
比如年代劇,由張嘉益、劉浩存主演的《主角》,改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品,聚焦秦腔藝術(shù)傳承,通過憶秦娥從放羊娃到一代名伶的成長(zhǎng)史,展現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代變遷的深刻交織。
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權(quán)謀劇《烽影燃梅香》,由?王楚然、李宏毅主演,于5月15日開播;
古裝宅斗和權(quán)謀劇,任敏、此沙主演的《良陳美錦》?,有比較保持穩(wěn)定的關(guān)注度。
由楊紫、韓東君主演的古裝商戰(zhàn)情感劇《家業(yè)》,?5月17日登陸CCTV-8黃金檔以來,迅速引發(fā)關(guān)注。
作為國(guó)內(nèi)首部聚焦?徽墨文化傳承?的電視劇,這部劇以明朝徽州為背景,講述李墨八房小女李禎(楊紫飾)在家族蒙冤后,憑借制墨天賦重振家業(yè)。
同樣作為徽墨傳人,駱家的次子駱文謙(韓東君飾)和李禎,從最初的針鋒相對(duì),到攜手共進(jìn),再造“天下第一墨”。
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劇集不僅還原了徽墨制作的完整工藝,更將徽雕、徽菜、徽派建筑、新安畫派等文化元素自然融入敘事,給觀眾呈上了視覺盛宴。
而同樣在央視八套播出的《雨霖鈴》,?自5月13日開播后熱度不減。
這部武俠劇的特點(diǎn),著重在打戲設(shè)計(jì),每一段都貼合角色性格,節(jié)奏緊湊,被觀眾譽(yù)為“近年最純正的武俠劇”。
《雨霖鈴》已經(jīng)看了12集了。
電視劇跳出了“展昭配包公”的傳統(tǒng)框架,劇中的南俠展昭是一個(gè)“半官半俠”的矛盾體。
在第12集中,展昭和白玉堂因理念不合,鬧翻了。
展昭不贊成以暴力對(duì)抗暴力,他阻止白玉堂報(bào)私仇,白玉堂憤而離去。
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展昭太難了,他既要恪守朝堂規(guī)矩,還要堅(jiān)守江湖道義,所以在很多時(shí)候,都遇到了兩難的選擇。
比如在西橋渡口一戰(zhàn),反派以百姓為人質(zhì)逼他投降,他毫不猶豫棄劍被俘,“俠之大者,以蒼生為先”,劇作拍出了傳統(tǒng)武俠的精神內(nèi)核。
方逸倫扮演的“錦毛鼠”也很有特點(diǎn),他的風(fēng)格是桀驁不馴的少年俠氣,和展昭的沉穩(wěn)克制有對(duì)比,兩人的互動(dòng)也是劇作的一個(gè)亮點(diǎn)。
如果說《雨霖鈴》是快意恩仇,讓人熱血沸騰,那么新上線的《家業(yè)》,就好像是一杯溫厚的徽茶。
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《家業(yè)》聚焦了非遺徽墨,首播的四集,講述了女主李禎所在的李家,遭遇了奸人迫害,李禎所在的八房,被逐出了李家。
李禎雖然有制墨的天分,但一家人并沒有再?gòu)氖履珮I(yè),雖艱難度日,但也溫馨快樂,然而李禎長(zhǎng)大后,家族依然沒有放過八房。
李禎憤而當(dāng)街退婚,下決心要進(jìn)軍墨業(yè)。
雖然男主韓東君扮演的駱文謙還未出鏡,但這四集已經(jīng)看出了劇作的誠(chéng)意。
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劇作的整體風(fēng)格是明朝嘉靖年間的徽州,背景是白墻黛瓦的古村落,都是在黃山拍的實(shí)景。
祠堂里的家族議事、節(jié)慶時(shí)的魚燈游行,連餐桌上的臭鱖魚、毛豆腐,都是實(shí)實(shí)在在的徽風(fēng)。
劇中的很多配角都是老戲骨,比如李禎的爺爺是田小潔扮演的,李禎的父親李景福是富大龍扮演的。
李景福的戲份很少。
他因“貢墨案”蒙冤,導(dǎo)致八房被逐出家族,李景福沒多久就病逝了。
但是,富大龍憑借其深厚的演技,將這一儒雅守正、背負(fù)冤屈的匠人形象刻畫得栩栩如生。
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有意思的是,兩部劇看似風(fēng)格迥異,內(nèi)核卻殊途同歸。
《雨霖鈴》里展昭以劍守護(hù)家國(guó),《家業(yè)》里李禎以墨傳承匠心,主題都是在講“堅(jiān)守”。
一個(gè)守的是江湖道義,一個(gè)守的是文化根脈。
如今兩部劇都在熱播,武俠劇的熱血和非遺文化的溫度,各自綻放著不同的光彩。
這樣的“對(duì)比”,越多越好。
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