《監(jiān)獄來的媽媽》開了電影行業(yè)先例，用殺人犯本人出演“殺人犯”

最近有兩部電影火了，一部是《給阿嬤的情書》，一部是《監(jiān)獄來的媽媽》。

《給阿嬤的情書》是因?yàn)殡娪捌狈炕鹆耍嫌持蠛迷u如潮；而《監(jiān)獄來的媽媽》是因?yàn)樾l(fā)爭議火了，還沒有上映就負(fù)面纏身。

兩部電影都是講述的女性故事，為何電影《監(jiān)獄來的媽媽》還沒有上映就引發(fā)了如此之大的網(wǎng)絡(luò)輿論爭議？

我認(rèn)為電影《監(jiān)獄來的媽媽》的問題出在宣發(fā)上，宣發(fā)團(tuán)隊(duì)用上了“瞞天過海”“偷梁換柱”之計(jì)，有點(diǎn)掛羊頭賣狗肉的做法。

《監(jiān)獄來的媽媽》是上海至久影視公司實(shí)控人沈芬與導(dǎo)演秦曉宇在2018年共同啟動的項(xiàng)目，最初計(jì)劃為紀(jì)錄片，后轉(zhuǎn)為劇情片。

2021年7月正式在國家電影局備案，第一出品主體為上海至久影視傳媒有限公司，其他投資方包括北京盛世唐人影視傳媒有限公司、北京光年意象文化傳播有限公司、上海大象伙伴影業(yè)有限公司。

電影主人公因反抗家暴意外殺夫而入獄，服刑期間，在監(jiān)獄文藝隊(duì)參與演出與改造，通過藝術(shù)活動反思過往罪行，逐漸實(shí)現(xiàn)自我救贖。出獄之后，面對社會偏見與家庭裂痕，她以堅(jiān)韌的態(tài)度重新融入社會，最終通過真誠付出與婆婆達(dá)成和解，并逐步重建與兒子的母子親情。

這部電影最引發(fā)爭議的是電影在監(jiān)獄實(shí)景拍攝，而且電影女主人公、兒子與婆婆的角色，都是由當(dāng)事人本色出演。導(dǎo)演秦曉宇曾公開表示，電影拍攝獲得了司法部有關(guān)部門的支持。

為什么電影《監(jiān)獄來的媽媽》可以獲得監(jiān)獄里實(shí)景拍攝的支持？為什么這部電影選用“殺人犯”本人出演能夠獲得審批？

新華社在2025年9月11發(fā)布了“《監(jiān)獄來的媽媽》為何能走向世界？”評論文章，我們可以從文中分析出背后的原因。

文中有寫到：

《監(jiān)獄來的媽媽》講述了這樣一個故事：一名在兒子一歲時就被判刑十年的女人，成了監(jiān)獄文藝隊(duì)的主唱，出獄后，她努力重建生活卻深陷內(nèi)心牢籠，最終在疏離的兒子、不堪的過往與新生的希望之間，艱難地尋求著生命的覺悟與成長。

監(jiān)獄工作在國產(chǎn)影視作品中不多，這部電影可謂是一種難能可貴的嘗試。比較而言，公安干警的工作覆蓋了街頭追兇、臥底偵查、社區(qū)調(diào)解等多元場景，天然具備戲劇沖突和視覺張力，易于構(gòu)建英雄敘事與懸念高潮，故有大量影視作品講述這類故事。而監(jiān)獄工作局限于高墻內(nèi)的日常監(jiān)管、心理輔導(dǎo)、生產(chǎn)勞動等，重復(fù)且單調(diào)，缺乏外顯動作性，難以支撐商業(yè)影視的娛樂需求。另外，公安干警由于直接服務(wù)公眾，群眾基礎(chǔ)深厚，容易引發(fā)共情；而監(jiān)獄工作封閉性強(qiáng)，與大眾相對隔離，種種不利因素導(dǎo)致涉及監(jiān)獄的影視作品較少。

然而監(jiān)獄工作又是法治文明的“終端處理器”。對于服刑人員的監(jiān)管改造工作，從經(jīng)驗(yàn)到科學(xué)、從管束到賦能、從封閉到開放，這些轉(zhuǎn)型實(shí)踐，應(yīng)該鼓勵影視創(chuàng)作者進(jìn)行有效表達(dá)。這在一定程度上能“糾正”國內(nèi)外觀眾對于中國監(jiān)獄工作常見的偏見、早已過時的認(rèn)知，以及刻板印象。比如，很多人對監(jiān)獄還停留在“牢頭獄霸”拉幫結(jié)派，欺負(fù)新犯人的認(rèn)識上。殊不知由于現(xiàn)代化監(jiān)控設(shè)備的運(yùn)用，監(jiān)獄中已不存在監(jiān)管死角，就連獄警執(zhí)法也處于監(jiān)控之下，甭說“牢頭獄霸”了，打架斗毆的現(xiàn)象都很少發(fā)生。

《監(jiān)獄來的媽媽》就是一個講好當(dāng)代中國法治故事的精彩案例。本片主人公廖紅是女子監(jiān)獄文藝隊(duì)成員。文藝隊(duì)的主要工作是為犯人們演出，豐富監(jiān)獄文化生活。來獄中幫教的李老師是世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“長安古樂”的傳承人，他會悉心指導(dǎo)她們演奏各種傳統(tǒng)樂器，吟唱古樂歌曲。這是獄方打破“大墻思維”，引入社會力量參與改造的嘗試：用音樂潛移默化地陶冶情操，又培養(yǎng)了一技之長，服刑人員竟由此成長為非遺傳承人，這就是發(fā)生在當(dāng)代中國的動人故事。在獄中，廖紅刻苦學(xué)習(xí)古笛演奏技藝，她希望出獄后能夠以此謀生，把兒子樂樂接到身邊。

《監(jiān)獄來的媽媽》用十分溫暖的電影語言，講述了一個關(guān)于社會融入、親情重啟以及女性自立成長的故事。無論對于服刑人員個人還是對于社會，監(jiān)獄的終極意義都是“化消極因素為積極因素”，《監(jiān)獄來的媽媽》正是精彩表達(dá)這一轉(zhuǎn)化過程的作品。

詳細(xì)看完新華社這篇評論文章之后，我們大概就知道了電影《監(jiān)獄來的媽媽》制片方當(dāng)時是如何“忽悠”司法部門支持的。

我認(rèn)為制片方當(dāng)時去找司法部門溝通的時候，重點(diǎn)是將這部電影描述為正面宣傳我們國家監(jiān)獄工作進(jìn)步的作品，可以打造為“講好當(dāng)?shù)刂袊ㄖ喂适碌木拾咐薄?/p>

更重要的是以前沒有以“監(jiān)獄工作”作為題材的電影，試想一下，司法部門的領(lǐng)導(dǎo)聽了匯報之后怎么會不支持了，當(dāng)然是鼎力支持。

然而電影拍攝完成之后，等到制片方、出品方開始電影宣發(fā)工作的時候，電影團(tuán)隊(duì)對這部電影描述和之前就完全不一樣了，特別是為了爭取在海外電影節(jié)去參選評獎，電影方的宣發(fā)主題重點(diǎn)放在了“女性反家暴”上面，把展現(xiàn)“監(jiān)獄工作”方向的電影變成了一部女權(quán)主義題材的電影。

電影方在宣發(fā)的時候一直在強(qiáng)調(diào)是真實(shí)事件改編的女性題材電影，正是電影團(tuán)隊(duì)對電影宣發(fā)主題的調(diào)整，電影女主角趙簫泓（原名趙曉紅，飾廖紅）獲得了第73屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳主角銀貝殼獎。

5月10日母親節(jié)那天，電影女主角趙簫泓在社交媒體上公開發(fā)文講述了自己參與電影拍攝的心路歷程，這當(dāng)然也是電影團(tuán)隊(duì)的宣發(fā)計(jì)劃之一，目的就是為了贏得更多人對女主角的同情，特別是關(guān)注女權(quán)的群體。

接著知名演員姚晨也出來公開推介《監(jiān)獄來的媽媽》這部電影，這個時候網(wǎng)絡(luò)上就對電影女主角趙簫泓的身份有質(zhì)疑聲音了，可以說是這部電影陷入輿論爭議的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

網(wǎng)友們把當(dāng)年這起案件的判決書給找出來了，陜西高院判決書中記載，2009年趙曉紅因家務(wù)瑣事與丈夫張勃爭執(zhí)，主動持刀刺中其胸部致主動脈破裂死亡，被認(rèn)定為故意傷害罪，判處有期徒刑15年（后經(jīng)兩次減刑實(shí)際服刑約11年）。

在判決書里面沒有任何內(nèi)容證實(shí)趙簫泓當(dāng)時是遭遇了家暴，而電影宣傳卻在反復(fù)強(qiáng)調(diào)“女性反家暴”，網(wǎng)友們質(zhì)疑這部電影是在為一個殺人犯洗白！

還有網(wǎng)友提出了對劣跡藝人定義的疑惑，一種情況是先成為了“殺人犯”去演電影，另一種情況是演完電影后又成為了“殺人犯”，到底哪一個是符合劣跡藝人的定義？

如果電影方在宣發(fā)的時候不要強(qiáng)調(diào)真實(shí)事件改編，而是強(qiáng)調(diào)電影故事純屬虛構(gòu)，那網(wǎng)友們對這部電影制片方及主角的質(zhì)疑就不太合適，但現(xiàn)在電影宣發(fā)團(tuán)隊(duì)極力在宣傳真人出演的女主角，那電影宣傳就變成了為“殺人犯”在洗白，在某種程度上是否定了陜西高院的判決結(jié)果。

電影《監(jiān)獄來的媽媽》計(jì)劃在5月30日正式上映，我認(rèn)為這個上映計(jì)劃可能會生變，如果電影宣發(fā)團(tuán)隊(duì)不及時調(diào)整電影宣傳策略，這部電影很可能會在上映之前被撤檔。

如果不撤檔，司法部門很可能成為網(wǎng)絡(luò)輿論的靶子，要當(dāng)“背鍋俠”。