北京
1949年的 《 影片核心是一場從西德到東德的旅程。法蘭克福（美國勢力范圍）和魏瑪（共產(chǎn)主義控制區(qū)，卻是 帕夫利科夫斯基的觀察視角融合了親密與疏離——這種"領主式的超然"定義了影片的美學。電影既是歷史全景，也是家庭惡魔與文學名望的肖像。它如上等葡萄酒般 subtle，卻因過于浸沒在理念中，最終"令人頭暈多于令人難忘"。 距《冷戰(zhàn)》上映已八年，帕夫利科夫斯基依然是最不可預測的導演之一。《父國》會完成三部曲，還是開啟四部曲？答案或許藏在那些 meticulously framed 的黑白畫面里。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
