北京
好萊塢對(duì)生成式AI的態(tài)度正在分裂。一邊是看好技術(shù)降本增效的樂(lè)觀派，一邊是擔(dān)心創(chuàng)意消亡的悲觀派。這場(chǎng)現(xiàn)實(shí)世界的爭(zhēng)論，恰好被兩部聚焦女性在娛樂(lè)圈掙扎的喜劇《歸來(lái)記》（The Comeback）和《絕望寫手》（Hacks）搬上了熒幕。它們的最終季將矛頭對(duì)準(zhǔn)AI的誘惑與缺陷，最終指向一個(gè)結(jié)論：喜劇是一門低效的、必須由人來(lái)完成的藝術(shù)。
《歸來(lái)記》中，過(guò)氣情景喜劇女星Valerie Cherish（Lisa Kudrow飾）習(xí)慣為曝光度犧牲尊嚴(yán)；《絕望寫手》里，毒舌喜劇人Deborah Vance（Jean Smart飾）樂(lè)于用故事和肖像權(quán)換取巨額現(xiàn)金。當(dāng)兩人分別收到涉及生成式AI的豐厚合約時(shí)，她們的第一反應(yīng)都是接受。身邊人的勸阻——"這會(huì)讓編劇失業(yè)"——沒能打動(dòng)她們。真正讓她們意外的是另一個(gè)發(fā)現(xiàn)：AI或許提供了捷徑，卻也抹去了人類協(xié)作帶來(lái)的最佳創(chuàng)作狀態(tài)。
《歸來(lái)記》對(duì)好萊塢神經(jīng)癥的刻畫向來(lái)超前。2005年首季講述Valerie拍攝個(gè)人真人秀，提前預(yù)判了"嬌妻"類綜藝的爆發(fā)；2014年第二季讓她直面昔日工作場(chǎng)所的 dysfunction。十二年后的第三季，靶子換成了AI。疫情后制作收縮、2023年編劇罷工余波未平，Valerie接到了一個(gè)提議：科技新貴Brandon Wallick（Andrew Scott飾）請(qǐng)她主持一檔新喜劇，編劇卻是名為"Al"的電腦程序——出梗速度遠(yuǎn)超任何靠健怡可樂(lè)續(xù)命的編劇室。
Valerie向來(lái)選擇最快的成功路徑，接受Al擔(dān)任"首席編劇"并不意外。劇組多數(shù)人被蒙在鼓里，以防工會(huì)找麻煩。程序產(chǎn)出劇本飛快，短板也迅速暴露：抄襲舊梗、無(wú)法根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾實(shí)時(shí)調(diào)整、基于文字游戲編造它自己都不理解的情節(jié)。傳奇導(dǎo)演James Burrows（本人出演）到場(chǎng)觀看后，承認(rèn)Al的能力合格，卻給出了一個(gè)苦澀的診斷——
兩部劇的核心論點(diǎn)在此交匯：笑料誕生于人與人之間的摩擦、即興與妥協(xié)。當(dāng)技術(shù)將創(chuàng)作變成單向輸出，失去的不僅是工作機(jī)會(huì)，更是讓作品臻于完善的那層人性打磨。Valerie和Deborah最終意識(shí)到的，或許正是好萊塢爭(zhēng)論中常被忽略的一點(diǎn)：效率與最優(yōu)之間，隔著一道AI無(wú)法跨越的鴻溝。
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