北京
當(dāng)各大美術(shù)館都在用油畫巨作搶流量時，芝加哥藝術(shù)博物館偏要反其道而行——辦一場以素描為主角的重磅展覽。
每年夏季都是博物館" blockbuster "（ blockbuster 展覽）的旺季，這類高人氣、高票價的大展通常以繪畫為核心賣點(diǎn)。但下個月開幕的"威廉·德·庫寧素描展"（6月14日至9月20日）打破了這一慣例。展覽將呈現(xiàn)210件作品，其中絕大多數(shù)是這位20世紀(jì)藝術(shù)大師的素描手稿，輔以少量油畫、雕塑及混合媒介作品作為補(bǔ)充。秋季，該展覽還將移師阿姆斯特丹國立博物館。
德·庫寧的人生本身就是一部傳奇。1904年生于荷蘭鹿特丹，1926年他作為偷渡客藏身貨輪抵達(dá)美國，從此扎根這片新大陸，先后在紐約和漢普頓安家落腳。早年他曾以房屋油漆工為生，后來卻憑借抽象表現(xiàn)主義創(chuàng)作攀上藝術(shù)巔峰。其代表作《女人I》（1950-52年）被視為藝術(shù)史里程碑，這件作品此次也從現(xiàn)代藝術(shù)博物館借展至芝加哥參展。
從油漆匠到抽象表現(xiàn)主義旗手，德·庫寧的蛻變軌跡藏在那些未被聚光燈照亮的紙頁之間。策展方選擇以素描而非油畫作為敘事主線，某種程度上是在追問：一位大師的手稿，能否承載與完成品同等分量的藝術(shù)史重量？
這場展覽的稀缺性或許正在于此——它不提供那種一眼驚艷的視覺奇觀，卻邀請觀眾潛入創(chuàng)作的黑箱，觀看想法如何在紙面上掙扎、變形、最終成形。對于那些厭倦了打卡式觀展的人來說，這可能是今年夏天最值得慢下來的藝術(shù)現(xiàn)場。
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