公元1107年,宋徽宗改元“大觀”,為了慶祝這一盛事,他命當時已經(jīng)56歲的米芾進獻一部書法作為慶賀。米以南朝鮑照《舞鶴賦》為內(nèi)容,以大字行草書揮毫寫就,此作耗盡了他畢生功力,也成了其人生最后一件書法作品。故而《舞鶴賦》有“米氏絕筆”一說。
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趙佶看到此卷后大為贊嘆,不僅藏于內(nèi)府,還命人將它拓印下來。“靖康之變”后,《舞鶴賦》原作遺失,所幸拓本傳世。后又被元代內(nèi)府收藏,元文宗命柯九思在卷首題寫“空前絕后”四個大字,它也成了書法史上唯一一件獲此殊榮的作品。
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《舞鶴賦》初拓本現(xiàn)藏于故宮,是一件一級文物。全卷400余字,字徑大小錯落,小的約有3厘米,大的近10厘米,大開大合、雄奇多變,可說每一筆都在炫技。米芾在繼承二王筆法的基礎上,將其細節(jié)放大,為后世提供了以晉唐筆法寫大字的范例,這一點改寫了整個書法史,而《舞鶴賦》就是其典型之作。
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《舞鶴賦》最具突破性的是鋒面轉(zhuǎn)換的極致運用。米芾摒棄單一中鋒或側(cè)鋒的固化寫法,真正做到八面出鋒,一筆之內(nèi)可完成多次鋒向切換。起筆多以側(cè)鋒銳切入紙,迅速調(diào)整鋒面,順勢鋪毫行筆,方折處勁挺利落,圓轉(zhuǎn)處流暢婉轉(zhuǎn),剛?cè)嵯酀?/p>
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提按轉(zhuǎn)換快速連貫,粗細對比強烈卻協(xié)調(diào)統(tǒng)一,重筆處墨色飽滿沉實,輕筆處勁健飄逸。墨色枯潤隨書寫節(jié)奏自然變化,枯筆處飛白清晰而不破碎,潤筆處濃淡相宜而不臃腫,整體層次豐富多變。這種筆法看似隨意揮灑,實則需要極高的控筆能力,是米芾數(shù)十年臨池功力的集中體現(xiàn)。
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結(jié)字欹側(cè)相生、錯落有致,險而不怪、欹而不倒。字距行距疏密錯落,大小字穿插自然,節(jié)奏跳躍明快,氣脈貫通無阻。全篇無刻意排布痕跡,書寫狀態(tài)自由灑脫。明代吳門書派的文徵明、祝允明取法其結(jié)字與筆法,徐渭、王鐸進一步發(fā)展其欹側(cè)造勢與章法變化,形成縱逸奔放的書風。
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蘇軾稱其“風檣陣馬,沉著痛快”,精準概括了筆法的核心特點,臨習此作,既能掌握靈動多變的行草筆法,又能體會尚意書風的精神內(nèi)核,是書法學習中不可或缺的經(jīng)典范本。
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而今,我們將此作進行了超高清微噴復刻,并添加釋文一一對應,便于您臨摹和欣賞。
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