米芾臨終前的絕筆書，耗盡畢生功力，唯一一件被譽為“空前絕后”的奇作！

公元1107年，宋徽宗改元“大觀”，為了慶祝這一盛事，他命當時已經(jīng)56歲的米芾進獻一部書法作為慶賀。米以南朝鮑照《舞鶴賦》為內(nèi)容，以大字行草書揮毫寫就，此作耗盡了他畢生功力，也成了其人生最后一件書法作品。故而《舞鶴賦》有“米氏絕筆”一說。

趙佶看到此卷后大為贊嘆，不僅藏于內(nèi)府，還命人將它拓印下來。“靖康之變”后，《舞鶴賦》原作遺失，所幸拓本傳世。后又被元代內(nèi)府收藏，元文宗命柯九思在卷首題寫“空前絕后”四個大字，它也成了書法史上唯一一件獲此殊榮的作品。

《舞鶴賦》初拓本現(xiàn)藏于故宮，是一件一級文物。全卷400余字，字徑大小錯落，小的約有3厘米，大的近10厘米，大開大合、雄奇多變，可說每一筆都在炫技。米芾在繼承二王筆法的基礎上，將其細節(jié)放大，為后世提供了以晉唐筆法寫大字的范例，這一點改寫了整個書法史，而《舞鶴賦》就是其典型之作。

《舞鶴賦》最具突破性的是鋒面轉(zhuǎn)換的極致運用。米芾摒棄單一中鋒或側(cè)鋒的固化寫法，真正做到八面出鋒，一筆之內(nèi)可完成多次鋒向切換。起筆多以側(cè)鋒銳切入紙，迅速調(diào)整鋒面，順勢鋪毫行筆，方折處勁挺利落，圓轉(zhuǎn)處流暢婉轉(zhuǎn)，剛?cè)嵯酀?/p>

提按轉(zhuǎn)換快速連貫，粗細對比強烈卻協(xié)調(diào)統(tǒng)一，重筆處墨色飽滿沉實，輕筆處勁健飄逸。墨色枯潤隨書寫節(jié)奏自然變化，枯筆處飛白清晰而不破碎，潤筆處濃淡相宜而不臃腫，整體層次豐富多變。這種筆法看似隨意揮灑，實則需要極高的控筆能力，是米芾數(shù)十年臨池功力的集中體現(xiàn)。

結(jié)字欹側(cè)相生、錯落有致，險而不怪、欹而不倒。字距行距疏密錯落，大小字穿插自然，節(jié)奏跳躍明快，氣脈貫通無阻。全篇無刻意排布痕跡，書寫狀態(tài)自由灑脫。明代吳門書派的文徵明、祝允明取法其結(jié)字與筆法，徐渭、王鐸進一步發(fā)展其欹側(cè)造勢與章法變化，形成縱逸奔放的書風。

蘇軾稱其“風檣陣馬，沉著痛快”，精準概括了筆法的核心特點，臨習此作，既能掌握靈動多變的行草筆法，又能體會尚意書風的精神內(nèi)核，是書法學習中不可或缺的經(jīng)典范本。

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