“妙機其微”白鶴小楷書法展：守正歸真見風骨

妙 機 其 微

白鶴小楷書法展

展覽時間

2026年5月1日—5月12日

展覽地點

鳳凰美術館

（南京市鼓樓區湖南路1號

鳳凰國際書城5樓）

藝術家介紹

白 鶴

安徽省太和縣人，中國書法家協會會員，江蘇省書法院展覽部主任，南京藝術學院書法藝術碩士，中國致公黨黨員，慕鴻書社社員。

作品曾獲全國第七屆書法篆刻展覽“全國獎”，“中國書法蘭亭獎·美術金彩獎”提名獎，首屆“杏花村汾酒集團杯”中國電視書法大賽金獎，第三屆“林散之獎”書法雙年展提名獎；首屆中國書法院獎提名獎，《書法報》全國書法海選“蘭亭諸子獎”，江蘇省文藝大獎·第四屆江蘇書法獎等重要獎項。

郭思《林泉高致》節錄 11×43cm

前 言

白鶴先生是當代書壇極具實力與影響力的書法家。他為人平和真率，襟懷散淡，始終堅守著對書法藝術的純粹初心。

在創作道路上，白鶴先生的執著與堅守尤為難得。當下時代，不少人追求即時回報與速成名利，他卻主動摒棄浮躁，甘于坐冷板凳，扎根傳統潛心鉆研。四十余載寒暑，他以日復一日的勤勉與堅持，在筆墨世界里孜孜求索，始終保持著旺盛的探索精神，不斷突破自身藝術邊界，這份對藝術的赤誠與定力，在如今實屬難能可貴。

此次展出的四十余件作品，均為先生近年小楷創作的心血結晶。其作功力深厚，氣息渾然一體，筆墨法度扎實穩健；氣韻醇雅，中和溫潤，格調高古，不染俗塵；骨力厚重，跳出小楷甜媚輕俏的通病，于精微處見分量；意態松弛，是歷經險絕、復歸平淡后的舉重若輕，自在從容。作品兼顧傳統經典與現當代詩文，于守正中求變化，于法度中見性情。

這場展覽，是白鶴先生近年小楷藝術探索的集中呈現。愿觀者能在筆墨流轉間，感受他對藝術的熱愛與堅守，體悟純粹的書法力量。

鳳凰美術館

項穆《書法雅言》11.5×45cm

妙機其微 守正歸真

——“白鶴小楷書法展”觀后

□ 陳 維

真正的藝術，沒有速成的門道，只有心性、學養與筆墨日復一日的磨合。于書法而言，有人求速，有人求名，結果往往南轅北轍。在這樣的生態下，白鶴先生，以一份安然自守的姿態，將自己交付給硯田與紙素，以數十年的光陰，做一件純粹的事。此番于江蘇鳳凰美術館觀其“妙機其微”小楷書法展，四十余件近年力作靜立展廳，墨色溫潤，字跡清和。駐足其間，于方寸點畫之中，見法度，見心性，亦見一位書者長久的堅守與修為。

臨褚遂良《靈寶經》25×40cm

白鶴先生生于安徽太和，浸濡老莊故里的沖淡文脈，身兼江蘇省書法院展覽部主任等諸多職銜，又斬獲全國書法篆刻展“全國獎”、首屆“杏花村杯”電視書法大賽金獎等書壇重磅榮譽，卻始終保持著平和真率、襟懷散淡的處世姿態。先生曾言，學書之路本無捷徑，若一心求快、求名，便很難沉下心來體會筆墨本真。而他自己，自垂髫之年遵父命執管習字，四十余載寒暑不輟，主動摒棄浮名虛譽的誘惑，以“知守，通變，放懷”為創作圭臬，甘愿沉潛傳統，在日復一日的臨池與體悟中慢慢打磨筆墨心性。

陶淵明《歸去來兮辭并序》19×66cm

書家之所重者，在一“格”字，格高則得雅韻，韻雅則神完氣足；格下則有俗態，近俗則神散氣滯。格調的生成，終究離不開讀書明理、涵養心性的日積月累。白鶴先生并非只埋頭臨帖的“書奴”，而是一位飽讀詩書的文人書家。他的古體詩寫得極好，因而能將文辭意趣融入筆墨肌理，成為心性與文脈的載體。正是這份書卷氣的浸潤，讓他的筆墨始終不染市儈俗塵，自帶一種中和醇厚的文人雅韻，也讓他的小楷創作，在法度之外，多了一層溫潤通透的精神底色。劉熙載在《藝概》中言：“書者，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已?！庇^白鶴先生之書，方知此言誠可論！

王羲之《蘭亭集序》19×55cm

“妙機其微”意為于精微處見天機，于法度中見性情，是白鶴先生近年小楷創作最恰當的注腳。小楷為書道中最考驗功力的書體，尺幅雖小，卻字字關乎法度，歷來有“小楷難工”之說。世人習小楷，多易陷入兩種窠臼：一則刻意求工，筆筆雕琢，最終失之僵滯刻板；二則流于輕俏甜媚，一味追求妍美，難脫脂粉俗態。白鶴先生的小楷，我以為，有四重要義頗值得一說：功力深厚、氣韻醇雅、骨力厚重、意態松弛。

潘岳《笙賦》13.5×48cm

其一，功力深厚。書法之妙，首在筆法，而筆法之成，全賴日積月累的錘煉。白鶴先生的小楷取法高古，上溯鐘繇、二王，旁參唐人寫經法度，筆筆有出處。其用筆中鋒為主，提按頓挫藏而不露，線條凝練扎實。其作品氣息連貫，首尾呼應，無一筆游離，哪怕是數十行的長卷，也能做到氣息如一。這種渾然一體的書寫狀態是筆墨功夫內化于心、外化于手的自然流露。

其二，氣韻醇雅?！把拧笔侵袊鴷ǖ淖罡邔徝雷非螅彩亲铍y抵達的境界。白鶴先生的小楷，摒棄了小楷常見的纖巧之態，以中和為美。其書用筆溫潤，結體端穩，墨色淡雅，于平淡中見醇厚，于簡約中見高古。他不追求視覺上的夸張對比，而是以含蓄內斂的筆墨語言，營造出寧靜悠遠的審美意境。這種雅，是歷經世事沉淀后的溫潤通透，是文心涵養浸潤出的從容格調。

臨褚遂良《陰符經》23.5×25cm

其三，骨力厚重。厚重是小楷創作中最難抵達的境界。不少書家寫小楷，只知求小巧、求妍美，卻忽略了線條的骨力與分量。白鶴先生將篆隸的圓融含蓄融入小楷創作，讓線條沾溉沉厚的質感。他于方寸之間，寫出了格局與氣象。這種厚重是筆法、墨法、心性合一后的沉穩，是“力透紙背”的筆墨真功夫。

其四，意態松弛。我以為，意態松弛、舉重若輕是白鶴先生小楷創作中最動人的特質。書法創作的至高境界，是歷經千錘百煉后“既能險絕，復歸平正”的從容。白鶴先生深諳筆墨之意趣不在于刻意求變，而在于守正之后的自然生發。這份松弛是“百煉鋼化為繞指柔”的通透，是歷經技法險絕后，歸于平淡天真的至高境界。

陶淵明《桃花源記》11×33cm

書法之道，終究是慢的藝術。它需要摒棄浮躁，需要甘于寂寞，需要數十年如一日的沉潛與堅守。白鶴先生以其為人的淡泊、學養的深厚、筆墨的純粹，為我們詮釋了何為真正的書者風骨，何為真正的藝術堅守。觀其小楷，于妙機其微處，見筆墨的厚重，見心性的澄澈。這場展覽，我讀出一份溫柔的啟示：在快慢交錯的世間，總有人愿意斂華就實，在精微處守正，在平淡中求真。

▽下圖請橫屏欣賞

蘇軾散文三篇 8×124cm

莊子《逍遙游》8×98cm