明代書(shū)壇真正的“王者”，水平在文征明之上，啟功：文人書(shū)法的頂峰！

明代書(shū)壇諸家，論名氣和影響力，文征明、祝枝山、董其昌、王鐸這幾位堪稱“魁首”，但是他們的字各有劣勢(shì)“文失之于板，祝失之于野，董失之于力，王失之于韻”，而有一位大師，不僅得晉唐宋元明筆法之精髓，把“文人書(shū)法”寫到了新的高度，被啟功譽(yù)為“文人字的頂峰”，堪為明代書(shū)壇的“王者”，他便是王百谷。

王百谷即王穉登,百谷是其字，他年少有才名，四歲時(shí)能屬對(duì)，六歲善擘窠大字，十歲時(shí)能詩(shī)，名滿吳會(huì)，成年后以名士主持吳中風(fēng)雅，論學(xué)問(wèn)和書(shū)法絲毫不弱于“文祝唐徐”四才子，在文征明門下學(xué)了幾年，便有“出藍(lán)”之譽(yù)。

王百谷傳世作品不多，件件典雅脫俗，以文氣彌補(bǔ)筆墨之韻味，將法度、意趣、韻致融合得天衣無(wú)縫?！缎胁菰?shī)冊(cè)》是其傳世作品中的“扛鼎之作”，紙本冊(cè)頁(yè)，共18折、36頁(yè)，每頁(yè)縱約32厘米、橫約14厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)5米，約千余字，單字大小約3厘米，現(xiàn)藏于湖北省博物館。

王百谷反對(duì)“肥筆溷墨”，他的字細(xì)勁而有筋骨，行筆過(guò)程中保持筆鋒彈性，提按轉(zhuǎn)換干脆利落，無(wú)拖沓滯重之感。轉(zhuǎn)折處融合方折與圓轉(zhuǎn)兩種筆法，方折處斬截勁挺，圓轉(zhuǎn)處流暢婉轉(zhuǎn)，王世貞評(píng)價(jià)其“出入淳父、公瑕，而加尖峭”。

墨色運(yùn)用上，濃淡枯潤(rùn)隨書(shū)寫節(jié)奏自然變化，枯筆處飛白清晰卻不破碎，潤(rùn)筆處墨色飽滿卻不臃腫，整體層次豐富。這種筆法既繼承了文征明的精工法度，又吸收了黃庭堅(jiān)的縱橫氣勢(shì)，打破了吳門后期書(shū)風(fēng)趨于刻板的局限。

《行草詩(shī)冊(cè)》隨勢(shì)賦形，疏朗靈動(dòng)，或收或放，或正或欹，各具情態(tài)。章法上，字距與行距較為疏朗，行氣貫通自然，字間偶有牽絲映帶，不刻意纏繞，整體呈現(xiàn)出從容不迫的節(jié)奏。王穉登突破了吳門書(shū)派偏重精工的局限，融入更多個(gè)性化表達(dá)，為董其昌“熟后求生”的審美理念提供了基礎(chǔ)。

錢謙益在《列朝詩(shī)集》中記載，當(dāng)時(shí)“閩粵之人過(guò)吳門者，雖賈胡窮子，必踵門求一見(jiàn)，乞其片縑尺素然后去”，足見(jiàn)其當(dāng)時(shí)影響力之大。對(duì)于書(shū)法學(xué)習(xí)者而言，王穉登此作筆法清晰可辨，結(jié)構(gòu)穩(wěn)健規(guī)范，既無(wú)狂草的晦澀難識(shí)，也無(wú)刻板的館閣氣，適合訓(xùn)練提按轉(zhuǎn)折的控制力與筆畫(huà)質(zhì)感。

臨習(xí)既能夯實(shí)帖學(xué)基礎(chǔ)，又能體會(huì)自然書(shū)寫的狀態(tài)，矯正刻意雕琢、筆墨肥軟等常見(jiàn)問(wèn)題，值得我們細(xì)細(xì)研習(xí)。

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