誰(shuí)的書(shū)法寫(xiě)進(jìn)了釣魚(yú)臺(tái)？

釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館坐落于中國(guó)北京海淀區(qū)玉淵潭（39°55'N 16°19'E）東側(cè)的一處古代皇家園林及現(xiàn)代國(guó)賓館建筑群。

于1959年國(guó)慶前夕建成，是中國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)行外事活動(dòng)的重要場(chǎng)所，更是國(guó)家接待各國(guó)元首和重要客人的超星級(jí)賓館。

釣魚(yú)臺(tái)作為著名的歷史文化名勝地必然擁有眾多的文化重器，多年來(lái)在社會(huì)各界的支持下，釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館收藏了蔚為可觀的古代和現(xiàn)代名家的書(shū)畫(huà)。

釣魚(yú)臺(tái)作為中國(guó)成立十周年“十大建筑”之一，自然收藏展示了非常可觀的書(shū)法作品，今天我們就一起來(lái)看看都有誰(shuí)？

據(jù)說(shuō)，此公非常愛(ài)好書(shū)法，從全國(guó)各地的名勝古跡時(shí)有見(jiàn)到題字也可見(jiàn)一斑。脫胎于顏體后也有自己個(gè)性的一面，很明顯此公還是練過(guò)的。至于其他的評(píng)價(jià)在此不表。

董必武

作為老一輩革命人，董必武還是一個(gè)清末的秀才，考秀才書(shū)法功底是必須要過(guò)關(guān)的。并且是很工整的小楷那種。

他的書(shū)法是典型的文人書(shū)風(fēng)，功力深厚，淳厚圓潤(rùn)，從字或能看出是一個(gè)謙謙君子。在老一輩領(lǐng)導(dǎo)人中，他的書(shū)法最有文人氣息。

▲ 董必武《自作贈(zèng)釣魚(yú)臺(tái)迎賓館詩(shī)七絕四首》

郭沫若

郭沫若寫(xiě)字以“回鋒轉(zhuǎn)向，逆入平出”為學(xué)書(shū)執(zhí)筆8字要訣。其書(shū)體既重師承，又多創(chuàng)新，展現(xiàn)了大膽的創(chuàng)造精神和鮮活的時(shí)代特色。

▲ 郭沫若《為十四周年國(guó)慶自作“滿(mǎn)江紅”詞一首》

朱屺瞻

朱屺瞻自幼習(xí)畫(huà)，擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉和山水，作品給人強(qiáng)悍的力量感。

▲ 朱屺瞻《書(shū)即興句》

劉海粟

“畫(huà)法關(guān)通書(shū)法津”，作為畫(huà)家兼書(shū)法家并且精通“六法”理論的劉海粟，在氣韻生動(dòng)、骨法用筆、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)諸方面，都能將書(shū)法與繪畫(huà)的基本道理互相溝通、滲透。繪畫(huà)滋養(yǎng)書(shū)法，書(shū)法給繪畫(huà)的筆法、構(gòu)圖等等提供了基礎(chǔ)。

▲ 劉海粟《題匾“同樂(lè)園”》

董壽平

董壽平1927年后自學(xué)書(shū)法、繪畫(huà)。他的書(shū)法藝術(shù)富有個(gè)性，蒼勁剛健、古樸瀟灑、神形兼?zhèn)洹舛群婪牛@示出了他那高尚的精神境界、淵博的學(xué)知和剛正不阿、胸懷坦蕩的品德。

▲ 董壽平《題匾“松鶴苑”》

▲ 董壽平草書(shū)《金地書(shū)法條屏》

趙樸初

趙樸初（1907—2000），卓越的佛教領(lǐng)袖、杰出的書(shū)法家、著名的社會(huì)活動(dòng)家與偉大的愛(ài)國(guó)主義者。趙樸初的書(shū)法以行楷、行草見(jiàn)長(zhǎng)，其用筆勁爽，點(diǎn)畫(huà)干浄利落，線條剛勁綽約，給人一種平和大度、雍容不迫之感。

▲ 趙樸初《金趙秉文同樂(lè)園詩(shī)》

吳作人

吳作人先生無(wú)意作書(shū)家，寫(xiě)字一為陶冶性情，二為輔助其畫(huà)。他是畫(huà)家，他的字，論法度功力，比不過(guò)書(shū)家；而他的字卻又沒(méi)有畫(huà)家字常見(jiàn)的造作習(xí)氣。吳先生書(shū)法的長(zhǎng)處是自然而然有書(shū)卷氣，更近乎所謂學(xué)者字。

▲ 吳作人《龍飛》

王遐舉

王遐舉以寫(xiě)隸書(shū)與行草為多，因此猶以隸書(shū)與行草享譽(yù)書(shū)壇。他的隸書(shū)結(jié)體穩(wěn)重生動(dòng)、遒勁別致，散發(fā)出了貫串古今的氣概。他的行草，如行云流水、奇正相生，在行草中寓有一些漢魏碑的神韻。

▲ 王遐舉《四言大字立幅》

啟功

啟功先生的書(shū)法，精謹(jǐn)秀勁，雅俗共賞。剛勁中含娟秀，嚴(yán)謹(jǐn)中有生動(dòng)，給人一種平易近人的感覺(jué)。老人不僅寫(xiě)起書(shū)法來(lái)一絲不茍，作詩(shī)也是容不得半點(diǎn)馬虎，看啟先生的詩(shī)稿，總是涂了又改，一頓勾勾畫(huà)畫(huà)、反復(fù)推敲后才成型，這股子認(rèn)真勁兒，足可見(jiàn)其精益求精之態(tài)度！

▲ 啟功《題匾“芳菲苑”》

▲ 啟功《五言詩(shī)書(shū)法條屏》

黃苗子

黃苗子自稱(chēng)60歲以后開(kāi)始學(xué)書(shū)法，他說(shuō)：書(shū)法說(shuō)到底，是構(gòu)圖和線條的藝術(shù)。書(shū)法和音樂(lè)、繪畫(huà)、舞蹈等是姊妹藝術(shù)，書(shū)法應(yīng)是可見(jiàn)的音樂(lè)，書(shū)法通過(guò)點(diǎn)、線、面的變化運(yùn)動(dòng)，形成書(shū)法的韻律感，從而把觀賞者帶入一種美的藝術(shù)境界。

▲ 黃苗子《臨漢敦煌太守裴岑記功碑》

▲ 黃苗子《題釣魚(yú)臺(tái)“丹若園”刻石》

賴(lài)少其

賴(lài)少其書(shū)法以金農(nóng)的書(shū)法為主體，化入伊秉綬的某些筆法，方筆取勁利，轉(zhuǎn)折處參以圓渾，大至擘窠板書(shū)，小至蠅頭真書(shū)，無(wú)不透露出雄厚的力感。他的漆書(shū)端莊凝重，富有金石味；行草則流走自然，在風(fēng)華婉轉(zhuǎn)中顯露出藝術(shù)上的天真和淳厚，體現(xiàn)著拙和樸的美。

▲ 賴(lài)少其《題匾“釣魚(yú)臺(tái)”》

宋文治

宋文治，現(xiàn)代畫(huà)家。江蘇太倉(cāng)人。后得陸儼少指授并拜吳湖帆為師。1951年入江蘇省國(guó)畫(huà)院受傅抱石影響，致力于山水畫(huà)創(chuàng)新。其早年作品風(fēng)格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時(shí)代氣息濃郁。

▲ 宋文治《行書(shū)唐人詩(shī)句》

黃胄

黃胄，中國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師，社會(huì)活動(dòng)家，收藏家。黃胄獨(dú)創(chuàng)性地將速寫(xiě)融入中國(guó)畫(huà)，開(kāi)啟了全新的人物畫(huà)筆墨范式，拓展了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言。

▲ 黃胄《草書(shū)杜牧詩(shī)句》

歐陽(yáng)中石

歐陽(yáng)中石是書(shū)法家，師從吳玉如，從唐碑入手，后習(xí)魏碑、墓志，兼涉篆隸、甲骨、金文，草書(shū)效法“二王”、王珣、孫過(guò)庭。

▲ 歐陽(yáng)中石《書(shū)法條屏》

李鐸

李鐸自幼習(xí)書(shū)，遍臨名家字帖，從秦篆、漢隸、魏碑中廣集博取，書(shū)風(fēng)古拙沉雄，舒展流暢。

▲ 李鐸《清弘歷詩(shī)澄漪亭一首》

沈鵬

沈鵬幼年學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)，擅行草書(shū)，兼攻隸書(shū)，取諸家之長(zhǎng)，氣韻跌宕多姿，富有表現(xiàn)力。歷任全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。

▲ 沈鵬《啟功偕友游釣魚(yú)臺(tái)詩(shī)》

劉炳森

劉炳森畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，在北京故宮博物院從事古代書(shū)法繪畫(huà)的臨摹復(fù)制和研究工作。書(shū)法以隸書(shū)、楷書(shū)著稱(chēng)于世，并擅長(zhǎng)行草書(shū)。

▲ 劉炳森《書(shū)法條屏》

范曾

范曾先后師從吳作人、李可染、蔣兆和、李苦禪、劉凌滄等先生，精于白描人物，以書(shū)法入畫(huà)。但是范曾的書(shū)法，爭(zhēng)議很大。

▲ 范曾《鄭燮、杜甫詩(shī)句》