樂(lè)高大師中國(guó)第一人，花6年300萬(wàn)顆粒，再現(xiàn)清明上河圖盛景

我喜歡反差感 ——把沒人想過(guò)用樂(lè)高呈現(xiàn)的東西，做出來(lái)。

晚上九點(diǎn)，當(dāng)中信泰富B1樓的最后一批觀眾散去，嘈雜聲漸漸沉寂下來(lái)。觀眾的離場(chǎng)，卻是另一群人緊張工作的開始。一場(chǎng)大型“搶拆”正在深夜悄然展開。

這一夜，是《清明上河圖》樂(lè)高藝術(shù)展在上海的最后一夜。

這座全長(zhǎng)約26.5米、占地47.63平方米、動(dòng)用近300萬(wàn)顆樂(lè)高顆粒拼成的“巨作”，曾在工作室里耗費(fèi)了團(tuán)隊(duì)6年構(gòu)思、10個(gè)多月搭建的心血。而此刻，他們必須在短短一個(gè)晚上，將這座剛創(chuàng)下吉尼斯世界紀(jì)錄的北宋都城精準(zhǔn)拆解，悉數(shù)歸位于15個(gè)特制木箱中。

整個(gè)拆解過(guò)程，就像把一部大片快速倒放。玻璃罩內(nèi)，那座繁華的汴京城依舊栩栩如生，而玻璃罩外，創(chuàng)作者洪子健（Andy Hung）正與工作人員核對(duì)拆卸細(xì)節(jié)。

洪子健于1980年出生在香港，他是大中華區(qū)首位“樂(lè)高專業(yè)認(rèn)證大師”，也是全球僅有的二十余位獲此認(rèn)證的大師之一。

此刻，他正仔細(xì)檢查工作人員準(zhǔn)備的工業(yè)纏繞膜，并核對(duì)著每一塊“拼圖”的數(shù)據(jù)記錄。

“玻璃拆掉之后，大概還需要四五個(gè)小時(shí)。”洪子健指著巨大的底臺(tái)。

為了保證下一站能完美復(fù)原，這件龐然大物被巧妙地分割成了70到80塊模塊，每一座酒樓、每一棵樹、甚至每一個(gè)神態(tài)各異的微型人偶，都有其專屬的坐標(biāo)。

這場(chǎng)展覽在上海的四十余天里，作品前始終人頭攢動(dòng)。

有觀眾感嘆：“好壯觀！最喜歡它的船。”也有資深樂(lè)高迷調(diào)侃：“那些樂(lè)高建筑看了就手指酸，難以想象說(shuō)明書得有多少頁(yè)。”

但在這件全球獨(dú)一份的樂(lè)高版《清明上河圖》里，不僅有宏觀的精妙。

這里有洪子健和團(tuán)隊(duì)六年構(gòu)思的心血，還藏著屬于他自己的“小彩蛋”。在300萬(wàn)顆樂(lè)高的方寸之間，洪子健完成了一場(chǎng)致敬傳統(tǒng)文化的跨時(shí)空對(duì)話。

300萬(wàn)顆樂(lè)高組成26米

北宋盛世的繁華與危機(jī)

每一位到訪者都會(huì)被現(xiàn)場(chǎng)所震撼。

這座獲得吉尼斯世界紀(jì)錄的作品以一種磅礴氣勢(shì)闖入眼簾：全長(zhǎng)26.5米，寬度約為1.78米，如同一條巨龍蜿蜒伸展。

走近一些，北宋街巷的繁華歷歷在目，商販的吆喝與行人的推搡仿佛破次元而來(lái)。在街角林立的酒家間，甚至能看到食客們觥籌交錯(cuò)的剪影。

然而，《清明上河圖》從來(lái)不只是一幅歌舞升平的風(fēng)俗長(zhǎng)卷，原作者張擇端在畫中埋下的關(guān)于城防松懈、火政怠廢的“盛世危言”，也被洪子健不動(dòng)聲色地拼進(jìn)了這件作品里。

最典型的就是衙門口那些坐在地上聊天、甚至睡覺的官兵。“從正面解讀，這是太平盛世，士兵不用辛苦值守；但從暗示危機(jī)的角度看，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)防守已經(jīng)非常松散。”他指著城樓上唯一的一名士兵說(shuō)，“大概一百年后，金人就打進(jìn)來(lái)了。”

為了準(zhǔn)確還原原畫的細(xì)節(jié)和隱喻，在實(shí)際搭建的十個(gè)多月里，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)參考了大量的歷史典籍和專業(yè)文獻(xiàn)，將畫卷切分為18個(gè)部分，逐一攻克。他還特地邀請(qǐng)了香港一所大學(xué)的藝術(shù)與歷史系教授擔(dān)任顧問(wèn)。

在虹橋那一節(jié)“高潮”處，他還原了原畫中的小意外：一艘船因?yàn)槲U沒及時(shí)放下來(lái)，眼看就要撞上橋洞，橋上橋下的人亂成一團(tuán)，有人拉繩，有人用桿子頂，有人就站在一邊看熱鬧。

“這些‘看熱鬧’的人其實(shí)非常關(guān)鍵，”洪子健解釋道，北宋盛世的一個(gè)標(biāo)志，就是百姓有閑情停下來(lái)看這種小意外。如果是亂世，大家都在奔命，誰(shuí)會(huì)駐足？

原畫采用的是傳統(tǒng)散點(diǎn)透視手法，畫卷中建筑大多只有正面或一角，但樂(lè)高的世界是3D的。

當(dāng)洪子健要將其立體化時(shí)，他必須像一個(gè)真正的宋代建筑師那樣，去構(gòu)筑那些在畫中被遮擋的后院、深巷和側(cè)墻。

具體怎么做？并不是先在電腦里畫好全套設(shè)計(jì)圖。洪子健告訴我們，樂(lè)高搭建存在著兩種截然不同的邏輯，分別對(duì)應(yīng)著“精密式”與“寫意式”。前者依賴電腦軟件的建模并用膠水固定顆粒，追求結(jié)構(gòu)的嚴(yán)絲合縫。

而《清明上河圖》屬于后者“寫意式”。洪子健形容這種場(chǎng)景類模型的搭建更像寫生——“想到要搭什么，就用不同零件、不同搭建方法試著拼，其實(shí)就是不斷試錯(cuò)的過(guò)程，不合適就拆掉重新來(lái)”。

吉尼斯紀(jì)錄亦是創(chuàng)作的動(dòng)力。為了打破紀(jì)錄，他索性推翻初版，直接將規(guī)模擴(kuò)充到震撼的47.63平方米，多出來(lái)的空間都需要?jiǎng)?chuàng)作者去補(bǔ)全。

但搭建并不是即興發(fā)揮，他需要根據(jù)原畫的時(shí)代背景進(jìn)行合理想象。

他指著背面一處院落，“你看這個(gè)園子，根據(jù)正店前面有很多酒桶，我推斷它背面應(yīng)該是個(gè)酒廠和倉(cāng)庫(kù)。”于是在那里，他用樂(lè)高拼出了一棵落葉繽紛的銀杏樹，樹旁是倉(cāng)庫(kù)和一輛宋代常見的平頭車。

這種在嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)與創(chuàng)作自由之間的微妙平衡，同樣體現(xiàn)在微觀的人偶上。

我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)看到了一個(gè)披頭散發(fā)的人偶，造型很像被發(fā)配的犯人。當(dāng)我們好奇地問(wèn)這是否是定制零件時(shí)，洪子健告訴我們，樂(lè)高工廠不會(huì)為單獨(dú)的創(chuàng)作者生產(chǎn)特定零件，他必須從已知和已產(chǎn)的零件中尋找最優(yōu)解。

“我們公司光人偶衣服就囤了一百多到兩百多款，但要嚴(yán)格考究是不是中國(guó)古代款式，合適的可能只有二十多款。” 為了還原宋朝市井的眾生相，他用不同系列、不同時(shí)代的零件重新組合，創(chuàng)造出書生、樵夫、商販、酒家女子等上千個(gè)身份各異、神態(tài)生動(dòng)的小人。

他還在汴京的街頭偷偷埋下了自己的“彩蛋”——他參考了自己兒時(shí)喜愛的香港電影，將《倩女幽魂》里書生寧采臣的背簍、甚至《醉拳》里成龍的神態(tài)，都通過(guò)對(duì)樂(lè)高零件的重新組合，悄然放進(jìn)了這座千年前的古城。

那些時(shí)刻，他仿佛又變回那個(gè)住在香港街巷里的小男孩——?jiǎng)e的孩子按說(shuō)明書搭，他卻癡迷于把不同的套裝拆掉，重組成自己心中的“城市場(chǎng)景”和“雙層巴士”。

從金融圈到樂(lè)高世界

他把愛好變成了藝術(shù)

關(guān)于這位樂(lè)高大師洪子健，大家樂(lè)于傳播的故事版本，是他在金融圈幾經(jīng)起伏后轉(zhuǎn)身離開，把興趣愛好變成了終身職業(yè)，并且變成了典范。

但對(duì)洪子健本人而言，這是一個(gè)在破碎中尋找支點(diǎn)、治愈并拯救自己的故事。他與樂(lè)高之間，從來(lái)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的“因熱愛而成功”的童話。

他不避諱與我們分享自己那段“很少提及”的過(guò)去。“我來(lái)自一個(gè)破碎的家庭。”12歲，本應(yīng)是無(wú)憂無(wú)慮的年紀(jì)，洪子健的人生卻遭遇了翻天覆地的變化。父母離異，他跟著外公外婆生活。后來(lái)，外公外婆接連離世，那時(shí)候媽媽不在身邊，爸爸也不管，12歲就要承擔(dān)起莫大責(zé)任。

“因?yàn)檫@些事，我覺得錢特別重要。那時(shí)候就覺得，世界這么無(wú)情。”

受港劇《大時(shí)代》影響，他認(rèn)定金融業(yè)是賺大錢的捷徑。18歲，他一頭扎進(jìn)股票經(jīng)紀(jì)行。那是一段如賭徒般刺激的日子，炒股票、研究行情，看似風(fēng)光無(wú)限。他坦言，“那時(shí)候金錢是主角。”

但2008年的金融危機(jī)，加上互聯(lián)網(wǎng)交易對(duì)人工經(jīng)紀(jì)的沖擊，讓他越來(lái)越感到力不從心。“成了家，有了小孩，越怕輸就越容易輸。”洪子健說(shuō)，那時(shí)他每天都在恐懼自己被時(shí)代淘汰。

樂(lè)高，這個(gè)從小陪伴他的玩具，卻在拐角處等他。在那些伴隨著些許波動(dòng)與不安的日子里，樂(lè)高不僅僅是解壓的玩具，更是一處可以由他自己掌控、可以躲避外界喧囂的寧?kù)o城堡。

2011年，洪子健憑借積木還原的經(jīng)典角色《龍貓》在動(dòng)漫節(jié)樂(lè)高比賽中嶄露頭角，隨后受邀為香港一家商場(chǎng)操刀世界名勝展覽，大受歡迎。2012年，他在時(shí)代廣場(chǎng)舉辦的大型樂(lè)高展覽再度引發(fā)轟動(dòng)。

就這樣，新的機(jī)會(huì)不期而至——樂(lè)高香港區(qū)總監(jiān)看中了這位“民間高手”的潛力，并推薦他應(yīng)征大中華區(qū)首位LCP（樂(lè)高專業(yè)認(rèn)證大師）。

“為什么愿意做？因?yàn)闃?lè)高是手工創(chuàng)作，機(jī)器取代不了。”

于是在金融行業(yè)最動(dòng)蕩的時(shí)候，他毅然離開，轉(zhuǎn)而奔赴了一種看似更“慢”，卻在當(dāng)時(shí)對(duì)他而言最穩(wěn)固、最可把握的方向。

傳統(tǒng)文化里的“孩子氣”

李克勤看中拍了MV

樂(lè)高源于歐洲，但洪子健長(zhǎng)期以來(lái)都在思索一個(gè)問(wèn)題：怎么用它去推廣中國(guó)文化？《清明上河圖》并非一時(shí)興起的偶發(fā)之作。

還沒成為“樂(lè)高專業(yè)認(rèn)證大師”時(shí)，他就用樂(lè)高制作了中式建筑模型“黃大仙廟”。隨后的幾年里，他又搭建了“莫高窟”、“故宮三大殿”等地標(biāo)并在多地展出，一磚一瓦地構(gòu)建著他獨(dú)特的國(guó)風(fēng)宇宙。

2019年，他在北京開啟了“樂(lè)高中國(guó)文化展”巡回展。在展覽中，故宮三大殿以1:50的比例嚴(yán)謹(jǐn)呈現(xiàn)，紅墻金瓦間，飛檐翹角的斗拱結(jié)構(gòu)被精細(xì)還原。

巨型作品“龍行天下”則呈現(xiàn)出另一種生命力，翻騰的紅龍姿態(tài)矯健，片片鱗甲在燈光下錯(cuò)落有致。

相比古籍的字里行間、文物的莊重肅穆，樂(lè)高以一種親切、有溫度、甚至帶著幾分“孩子氣”的方式，消解了傳統(tǒng)文化與當(dāng)代生活之間的距離感。

然而，正當(dāng)他在內(nèi)地鋪展自己的國(guó)風(fēng)樂(lè)高版圖時(shí)，一場(chǎng)突如其來(lái)的變故打亂了所有節(jié)奏。2020年開始的三年里，內(nèi)地與香港的關(guān)口被封，他花了好幾年時(shí)間積累的合作資源一夜歸零。

那個(gè)時(shí)候，他決定遵從內(nèi)心，在幾乎沒有預(yù)算的情況下，堅(jiān)持完成了自己最想做的作品之一——“彩虹邨”。這是一個(gè)承載著他童年記憶的香港公屋場(chǎng)景。它是香港文化的經(jīng)典代表，以七彩斑斕的外墻聞名。

洪子健用超二十萬(wàn)顆樂(lè)高積木將它拼砌而成，竟意外被歌手李克勤看中，用來(lái)拍攝了全球第一支用樂(lè)高制作的MV。這不僅給了他收入，更給了他堅(jiān)持下去的動(dòng)力。

而《清明上河圖》的橫空出世，則徹底將他拉出泥潭，讓他重回大眾視野。這個(gè)項(xiàng)目他從6年前就開始構(gòu)思，直到2023年得到贊助，它才終于正式啟動(dòng)。洪子健也借此重新回到了內(nèi)地市場(chǎng)。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，《清明上河圖》就是我的‘救命稻草’，是我職業(yè)生涯的‘重生’。”

2024年9月，《清明上河圖》獲吉尼斯世界紀(jì)錄“全球最大的樂(lè)高立體情景模型”。從香港沙田的首展，到北京國(guó)貿(mào)的亮相，再到2026年春天席卷上海南京西路商圈的巡展，每到一處皆引發(fā)打卡熱潮。

如今的洪子健依舊步履不停。這個(gè)春天，徐悲鴻的駿馬、銅鑼灣的許愿樹以及維港岸邊的摩天輪，接連在他指尖化作細(xì)節(jié)考究的樂(lè)高奇觀。

就在不久前的五一假期，他與團(tuán)隊(duì)再度揭幕新作：在尖沙咀海港城玩具反斗城，以逾兩萬(wàn)顆顆粒復(fù)刻出鐘樓與天星碼頭。那抹熟悉的海岸線風(fēng)貌，被他悉數(shù)定格在方寸之間。

聊到這里，我們不由得感嘆，作為他的孩子該有多幸福，能擁有一個(gè)陪自己玩樂(lè)高的爸爸。但令人意外的是，洪子健笑稱女兒們對(duì)樂(lè)高不感興趣。“大女兒跟我一樣，喜歡足球。我也不想24小時(shí)都想著樂(lè)高，不然會(huì)很累。”

曾經(jīng)，樂(lè)高是他在高壓生活里的避風(fēng)港；如今，它已成事業(yè)，他便刻意在工作與生活間劃出一道邊界。或許，正因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)童年的動(dòng)蕩與青年的迷茫，他才格外懂得如何守護(hù)內(nèi)心對(duì)這些彩色顆粒最純粹的感受。

當(dāng)我們好奇詢問(wèn)他的下一步探索時(shí)，洪子健的眼神中閃過(guò)一絲神秘與興奮。他透露，自己已經(jīng)有了一個(gè)“2.0版本”的計(jì)劃。

這一次，他的靈感來(lái)源不再是畫卷，而是深邃的文學(xué)作品。“我喜歡反差感——把沒人想過(guò)用樂(lè)高呈現(xiàn)的東西，做出來(lái)。”

究竟是哪部文學(xué)作品？他選擇暫時(shí)保密。而那些繽紛的顆粒組件，正靜靜地躺在木箱里，等待著下一次在指尖下的驚艷重構(gòu)。

文、編輯 / 夏天

攝影 / 凡凡

部分圖片來(lái)源 / 洪子健Andy Hung、劉振亞

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特別企劃

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