世道變差了，因為假象被砸爛了

最近這些年，很多影視作品之中的角色定位開始變得模糊，

對比過去的故事情節來看，

主角代表的往往是絕對正確的存在，

而反派則以錯誤的阻礙，來凸顯主角正確的必要性，

而配角擔任的劇情工作，往往證明著兩者的存在價值。

現如今，這套“秩序化模板”開始松動了。

反派變得更“善于”亦正亦邪，

而主角所代表的正派，也會根據劇情大環境的需求，

進行著立場與立場之間的不斷轉化，

劇情不再由某個人所牽引，

而是正在被一個更為“廣闊”的群體進行著共同塑造。

是的，主角不再決定劇情的走向，

決定其走向的，

是那些看似配角的“主角們”。

現在的劇情片里，主角的意志已經不再重要了，

因為真正重要的是配角們所營造出來的，

那個變幻莫測又耐人尋味的生存環境。

很多劇情片之中推進劇情的視角，

則往往依附于主角去追隨配角的腳步。

這種劇情設計實際上更體驗出觀影層面的多元化需求，

真正讓主角成為主角，讓英雄成為英雄的核心條件，

不再是所謂的正義感和口號式的要求，

而是那些配角，

那些反派與灰色人物共同打造的“劇情墊腳石”。

比如那個看似在關鍵時刻幫了主角的善人，

可能轉頭就為了五斗米出賣“立場”，

而那個處處作梗，像瘋狗一樣緊咬不放的敵人，

最終卻成了磨礪主角意志，

讓其在修羅場中活下來的良師益友。

所以這種身份的反復無常，關系上的亦正亦邪，

直接導致了對主角本身自主性的崩解：

看似是他引導著他們，

實際上是他們成就了他的存在。

我聽過一種說法，這種劇情層面的多變性，

可以用劇中角色的性格使然來進行合理化解釋，

但在我看來，這個說法太小看人性的復雜了，

那些配角在正義與邪惡之間的反復橫跳，

不僅不是因為他們情緒不穩定，

而是因為他們的情緒太穩定了，

穩定到環境有了一絲絲的改變，

都能引發起一系列的變化。

這讓我想到前兩年劉慈欣在《三體》之中的那句經典陳述，

“失去人性，失去很多；失去獸性，失去一切。”

當環境殘酷到需要你用非道德的手段去交換生存權時，

所謂偏執的恪守，恰恰是巨嬰化的表現，

縱觀如今現實格局下的諸多演繹，

我們不再追捧那些纖塵不染的正確性，

因為那種正確性在生存邏輯面前是站不住腳的，

而人們開始專注與那些為了生存掙扎的配角光環，

是因為他們的“反復無常”，恰恰是對客觀世界的真實映射，

適者生存這句話，此刻不再是生物學的名詞解釋，

而是一種基于現狀的常態敘事：

在高度碎片化的世道之中求生，昨天的言之鑿鑿，

可能成為今天的啞然失笑，

而今天不死不休的敵人，

也有可能是未來同舟共濟的合作者，

在不確定的環境之中，人們對于灰度領域的深刻理解，

其本質，恰恰是對凡脆弱的一次明確抨擊：

左右橫跳的選擇，恰恰證明我們是堅強的，

因為我們沒有放棄自己，

更沒有放棄對生存的渴望與執著。

我不否認，過去那種黑白分明的敘事結構，

能勾起人們對某個時期的特殊回憶，

但說到底，那更像是一種被整理過的世界，

而現如今的劇情片，則更側重于一種生存性和真實性的協調，

作為觀眾，也作為感悟者的我們，

之所以仍舊帶著積極的心態去理解這個日漸灰色的世道，

是因為我們仍舊活著，仍舊有我們心中必不可少的執念，

這不是誰是主角的疑問，

而是作為配角們的必要覺悟：

所以，與其說是影視作品在改變，

不如說，

是觀眾不再滿足于“被簡化的現實”。