吉林
任敏新劇《家事法庭》前段時(shí)間收官了，反響一般。
盡管由于她在劇中演出了律師職業(yè)的“活人感”，卻接連因“娃娃臉”“校園氣質(zhì)”等評(píng)價(jià)，被批“難以支撐職業(yè)女性的干練”。
此劇也是她繼2023年《玉骨遙》“撲街”后，反響不佳的第6部女一號(hào)作品了，因此也被外界掛上“六連撲”的標(biāo)簽——哪怕搭檔的都是肖戰(zhàn)、李現(xiàn)、張晚意這類熱門小生。
其實(shí)縱觀娛樂圈，像任敏這種出道后便擁有強(qiáng)勢(shì)資源的“小花”不少，但或是演技不佳、或是路人緣差強(qiáng)人意，她們都免不了“N連撲”的境遇，而且有些似乎已被資本放棄，逐漸減產(chǎn)、陸續(xù)掉咖中……
1.任敏
出生于1999年的任敏，長(zhǎng)著一張很有故事感的娃娃臉。
雖不算驚艷，卻自帶脆弱感和疏離感，非常適合校園類女主或靈氣十足的都市女孩形象，出道時(shí)還被外界稱為“小周迅”。
她在首部作品《悲傷逆流成河》中演活了被校園霸凌的少女“易遙”，真實(shí)富有層次感的表演獲得了觀眾的一致好評(píng)。
那之后，任敏又拿出《清平樂》中的徽柔公主一角進(jìn)一步鞏固口碑，被掛上“最有前途的95后小花”之一。
但誰(shuí)也沒想到的是到了2023年，由于搭檔“頂流”肖戰(zhàn)，她在新劇《玉骨遙》中飾演的朱顏因造型、演技等問題遭遇大規(guī)模差評(píng)，被貼上“古偶丑女”標(biāo)簽 。
而同年播出的教育題材作品《追光的日子》中，盡管也云集了郭京飛這種實(shí)力派，及王源這種“頂流”，反響卻非常平淡。
不少人認(rèn)為任敏盡管回歸了適合的青春題材，可過于執(zhí)著于“倔強(qiáng)憂郁”型女主，又形成了視覺疲勞，原生臺(tái)詞爆發(fā)力不足的缺點(diǎn)也被暴露無遺。
到了次年，她搭檔李現(xiàn)主演的《群星閃耀時(shí)》倒是極力轉(zhuǎn)型。
可飾演的女警卻依舊“嬌滴滴”的，與職業(yè)設(shè)定割裂；國(guó)民造型再度引發(fā)了其“臉大鼻寬”“不貼角色”的批評(píng)，路人緣進(jìn)一步下降。
同年的電影《749局》上映前備受期待，但就算有王俊凱，也沒阻止口碑迅速下滑的厄運(yùn)：
除了劇情單薄、故事老套，任敏演的“喪妹”完全是個(gè)工具人，缺乏獨(dú)立的弧光，演技也沒法發(fā)揮，被批“只會(huì)冷臉?biāo)？帷薄?/p>
或許是為了盡快擺脫各種負(fù)面爭(zhēng)議，任敏在去年拿出了和“待爆小生”張晚意合作的古偶《錦繡安寧》——可沒想到，這是她撲街的第5部作品。
除了男主當(dāng)時(shí)連播三部古偶、且妝造不變?cè)庥鐾虏弁猓鳛榕鞯乃佒岛蛫y造倒是比《玉骨遙》好了許多，可與播出前宣傳“明艷嫡女具象化”路透照，還是有很大反差。
加上劇情套路化明顯、邏輯薄弱，以及男女主演過于套路化的表演都紛紛勸退了觀眾，而且任敏的槽點(diǎn)又多了一條：
過于尖細(xì)、氣虛氣短的原生臺(tái)詞，也和大家閨秀的人設(shè)不符。
而前些日子熱播的《家事法庭》，也同樣未能進(jìn)入主流觀眾的視野。
除了題材小眾外，飾演律師的任敏雖已27歲，卻依舊給人感覺“稚氣未脫”，就算穿上西裝也缺乏律師應(yīng)有的干練與氣場(chǎng)，被吐槽“像高中生偷穿大人衣服”。
她的演技也未能支撐起外貌局限帶來的不足，因此未能憑借此劇獲得紅利，是情理之中。
任敏的咖位也似乎隨著《玉骨遙》后的接連撲街，逐漸呈現(xiàn)出高開低走的意味，原本與章若楠、孫千并稱“光線三小花”，但如今資源與熱度明顯落后于二人。
目前，她和此沙挑大梁主演的古偶劇《良陳美錦》已經(jīng)開播——兩人在《錦繡安寧》中就有合作，當(dāng)時(shí)就有人認(rèn)為他們的CP感更強(qiáng)。
只是目前看，依舊沒什么太大的水花。
2.楊超越
而曾被粉絲視為“95花top”級(jí)別的楊超越，2018年以“內(nèi)娛錦鯉”的身份橫空出世，隨即便獲得資本力捧，接連拿下不少S級(jí)古偶項(xiàng)目，跨界做了演員。
但由于沒經(jīng)過表演的專業(yè)訓(xùn)練，加上長(zhǎng)相偏清新自然，某種程度上讓她的戲路受到了限制。
從2020年主演的《且聽鳳鳴》開始，她的“瞪眼式”演技便頻繁遭遇群嘲，臺(tái)詞基礎(chǔ)薄弱、角色塑造沒有層次感等缺點(diǎn)暴露無遺。
次年，搭檔許魏洲主演的《仲夏滿天心》雖改編自經(jīng)典韓劇《浪漫滿屋》，可依舊因代入感差、傻白甜人設(shè)等撲街收?qǐng)觥?/p>
但兩部戲的撲街并未影響楊超越的資源，甚至還因迅速得到了流量的紅利而登上福布斯中國(guó)名人榜。
直至2023年，其主演的電視劇《重紫》和《七時(shí)吉祥》陸續(xù)開播，很快就引發(fā)了大量的負(fù)評(píng)，3.8分的開局分?jǐn)?shù)也令人震驚，導(dǎo)致楊超越甚至被觀眾稱為“爛劇風(fēng)向標(biāo)”。
這之后，曾深度綁定的平臺(tái)也不再力挺，她甚至缺席了年底的主流晚會(huì)，更接連足足8個(gè)月沒有進(jìn)組。
期間，楊超越經(jīng)歷了合約到期和平臺(tái)轉(zhuǎn)換，長(zhǎng)時(shí)間的淡出讓她的咖位直線下降。
無奈下，她于2024年接拍了《如果奔跑是我的人生》《墨雨云間》等不同題材的作品。
盡管演技的評(píng)價(jià)，相比之前已有所回升，可至于能否回到早先的咖位，還不得而知，需要看她的待播劇《喜劇之王》和《今天是太陽(yáng)雨》播出后，外界的反響。
3.李一桐
今年已36歲的李一桐，出道超過13年，且作品超過30部，按照年均產(chǎn)出計(jì)算，每年平均拍攝3、4部作品，十分高產(chǎn)。
值得注意的是這30余部作品中，女主戲高達(dá)22部以上，就算出道作品《半妖傾城》演的也是女一號(hào)，起點(diǎn)之高令人咋舌。
盡管出道之初的李一桐不算大紅大紫，但一直保持著較好的路人緣。
尤其是2021年在古裝劇《鶴唳華亭》中飾演的陸文昔一角，素服淡妝卻深入人心。
但值得關(guān)注的是同年，她又接連拿出和鄧倫合作的《海棠經(jīng)雨胭脂透》、和李現(xiàn)合作的《劍王朝》，以及和“叔圈頂流”陳建斌主演的《愛我就別想太多》。
可惜如此之多的作品，卻并未讓李一桐大紅大紫。
有人認(rèn)為這或許和她沒有太多辨識(shí)度的長(zhǎng)相有關(guān)，也有人認(rèn)為她的表現(xiàn)過于用力或刻意，套路式的方式缺乏自然感，反而讓觀眾產(chǎn)生距離感，看過之后基本上留不下太大的印象。
那之后，她的作品仍是一部接一部，可惜無論是和胡一天合作的《我的時(shí)代，你的時(shí)代》，還是和許凱主演的《驪歌行》，均撲街收?qǐng)觥?/p>
尤其是到了2023年，李一桐更是以女一號(hào)的身份主演了大爆劇《狂飆》，可惜播出后卻火了高葉、曲柵柵等配角。
強(qiáng)捧之下已沒什么水花，她本人都出面自嘲“體寒”，獲得了不少同情分，加上情商高、不愛炒作，路人緣倒是不錯(cuò)。
去年，李一桐憑借和劉宇寧搭檔的新作《書卷一夢(mèng)》，終于在內(nèi)娛觀眾心中獲得了一些存在感。
但可惜的是作品后勁不足，除了劇中的一些名場(chǎng)面被觀眾津津樂道，角色與演員本人仍被快速遺忘，未能形成持久討論。
不過李一桐的咖位倒是非常穩(wěn)固，至今維持在“戲紅人不紅”的狀態(tài)里，戲約不斷。
她的檔期排到了明年，手握包括《英雄志》《云秀行》《長(zhǎng)風(fēng)起》《美人余》《金枝》等在內(nèi)的多部作品，合作的男演員包括成毅、鄧為、陳星旭……
4.李沁
而和李一桐有些神似的李沁，近些年在影視作品中的表現(xiàn)似乎也不盡如人意，接連拿出的作品均被掛上“撲街”標(biāo)簽。
作為昆曲傳承人出道的李沁，氣質(zhì)清冷、長(zhǎng)相絕佳，在圈中極有辨識(shí)度，因此在《紅樓夢(mèng)》中演完薛寶釵之后便被大眾熟知。
但那之后，她的定位卻顯得比較模糊，接連出演的《花開半夏》《千金歸來》等反響都不算好。
直至《楚喬傳》《慶余年》等作品的熱播，讓李沁一躍成為“準(zhǔn)一線”女藝人，冉冉升起。
可誰(shuí)也沒有想到的是到了2021年，她主演的《錦繡南歌》《愛上特種兵》《海上繁花》接連播出，卻沒一部大爆，反而均因劇情俗套、演技一般、人設(shè)不對(duì)等問題備受群嘲，形成“三連撲”的印象。
李沁也因此被掛上“強(qiáng)捧不紅”“差一口氣”的負(fù)面評(píng)價(jià)。
次年，她與任嘉倫搭檔的《請(qǐng)君》也糊得無聲無息。
到了2023年的年代劇《人生之路》中，雖然勇敢打破固有戲路，挑戰(zhàn)了農(nóng)村姑娘劉巧珍，被指“端著”，與男演員CP感也不強(qiáng)烈。
而這樣的觀感一直持續(xù)著——2024年的《七夜雪》搭檔待爆小生曾舜晞，評(píng)價(jià)也不算高，
但相比之前，有人認(rèn)為氣質(zhì)清冷的李沁是“天選薛紫夜”，在諸如山洞剖白、訣別戲、重逢瞳等關(guān)鍵場(chǎng)景中，演技細(xì)膩，尤其是哭戲令人動(dòng)容。
去年的《一笑隨歌》雖趕上“女將軍扎堆”的審美疲勞，但顛覆了形象，飾演的紅衣女將軍付一笑殺伐果斷、氣場(chǎng)強(qiáng)大，打戲也行云流水，表現(xiàn)不錯(cuò)。
也因此有人認(rèn)為，李沁仍有沖擊一線的可能性，但急需轉(zhuǎn)型，且提升營(yíng)銷與選劇策略。
5.陳鈺琪
十年前因在古裝劇《錦繡未央》中飾演九公主拓跋迪，而嶄露頭角的陳鈺琪，起點(diǎn)不低，當(dāng)時(shí)還因甜美靈氣的長(zhǎng)相而收割了不少原始粉絲。
兩年后，她又憑借在《香蜜沉沉燼如霜》中飾演的魔族公主鎏英一角，進(jìn)一步打開知名度。
當(dāng)時(shí)，陳鈺琪的“公主”形象深入人心，也一度被視為“90后待爆小花”之一，未來可期。
但到了2020年，她接連拿出的《兩世歡》《月上重火》等作品，卻遭遇了口碑滑鐵盧。
加上隨后熱播的《鏡雙城》《超時(shí)空羅曼史》等雙雙撲街，導(dǎo)致背負(fù)“N連撲”的標(biāo)簽。
2023年，陳鈺琪與唐嫣的工作室解約，那之后資源便斷崖式下滑，甚至次年連一部作品都未能播出，從“霸屏”到“透明人”，僅用了四年。
單飛后的她雖也有戲約，可出演的基本都是客串或邊緣角色，外界對(duì)她的評(píng)價(jià)也從早期的“靈氣逼人”轉(zhuǎn)變到了“面癱瞪眼”。
2024年，陳鈺琪終于拿出了女主作品《我們的河山》，雖然表演較以前相比有了更多層次感，可又因題材等問題反響不大。
加上95后、00后小花的迅速崛起，性格內(nèi)斂的她未來會(huì)如何發(fā)展，也是未知數(shù)。
在宋祖兒主演的古偶劇《表妹吉祥》中，陳鈺琪僅是特邀出演，戲份不多。
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