票房注水、大咖失利，2026五一檔一地雞毛

作者 / 木 子
編輯 / 阿 筆
運營 / 獅子座

今年的五一檔，沒有最亂，只有更亂。

長影出品的《門牙》連續多日票房注水，同檔期電影網售占比普遍在90%上下，但它只有區區2.5%，范大將軍“臉都不要了”用來形容出品方和參與影院再恰當不過；十年磨一劍的《寒戰1994》憑借政治驚悚征服了影迷，但觀看體驗和傳播性較弱，失去了不少普通觀眾；陳思誠新片《10間敢死隊》票房失利，估計最終賣不到一個億；《穿普拉達的女王2》則眼看連經濟艙都快坐不起了。

好消息倒也不是沒有。

程偉豪執導的《消失的人》連續多日票房逆跌，已取代映前頭號種子選手《寒戰1994》成為五一檔票房冠軍，預計總票房在6億元上下。

潮汕方言電影《給阿嬤的情書》豆瓣開分9.0，為華語電影近十年新高。

沒有對比就沒有傷害。

電影票房注水、大咖失利、小黑馬“救市”的B面，是再次爆發的旅游市場。

交通運輸部數據顯示，五一假期鐵路、民航客流預計分別達到1.07億人次、1175萬人次。而在諸如大悅城、萬象城等城市綜合體里，泡泡瑪特永遠比電影院熱鬧，哪怕今年五一檔質量并不差。

兩相映照，令人唏噓。

大咖失利，水漫金山

僅以質量而言，《寒戰1994》并不差，豆瓣評分7.2，與2016年的《寒戰2》持平。

郭富城、梁家輝、周潤發、古天樂四大影帝在2017年串場，通過李文斌的檔案，回望香港回歸前的隱秘，讓吳彥祖、劉俊謙、吳慷仁、謝君豪、王丹妮等人在1994年盡情發揮。

同導演，同編劇，緊張刺激的敘事風格也與《寒戰》IP一脈相承，而在政治驚悚的維度上，《寒戰1994》堪稱更上一層樓。

但可惜，《寒戰》有梁家輝和郭富城飆戲的名場面，有程序正義和人情道義的對抗，亦有傳統港片的拳拳到肉，而《寒戰1994》對普通觀眾而言略微有些門檻，政治驚悚有余，趣味性、觀賞性、刺激性都不夠強，沒能成功出圈，只能吸引IP原有粉絲和一部分新觀眾，不知是導演能力問題，還是取舍問題。

具體到演員上，作為絕對男主角的劉俊謙看起來很“青年李文斌”，表現雖然沒有《九龍城寨之圍城》里亮眼，也足夠打出一個及格分。但可惜，《寒戰1994》配角都是謝君豪、吳慷仁這種級別，他挑戰的“青年李文斌”在同樣的年紀，更是有《情人》《新龍門客棧》等諸多代表作。

希望《寒戰1995》不管是劇本硬核程度、票房多寡，還是演員表現，都能成為《寒戰》IP的最高。

《10間敢死隊》算是陳思誠近年來電影質量最高的一部，尤其是當電影步入群像敘事，讓不少觀眾記憶深刻，但該片票房如何，在映前行業就基本有預期，無法破圈也是意料之中。

當一部電影還需要對觀眾解釋片名含義時，自然而然就落了下乘（尤其是在當下的電影環境里）。其次，蔣龍在《一年一度喜劇大賽》里固然亮眼，但在電影圈還是“新人”，不太能擔當起一部電影的男一號，尤其是在五一檔這種激烈的檔期之爭里。

不及預期歸不及預期，卷土重來，次年再戰，結局如何也尚未可知。

像《門牙》這樣票房不好就“注水”的電影，才是真奇葩。

偷票房、票房注水等等，都是電影行業的老問題，但注水到這種地步，僅《門牙》一家，別無分店。

據貓眼數據顯示，《門牙》五一檔首日網售人次占比為8%，網售票房占比為3.5%，說明有部分真實觀眾，但到了次日，《門牙》網售票房占比只有區區2.5%，而同檔期其它電影的網售票房占比都在90%上下。

說白了，在今天有多少觀眾在去觀影前，會不提前買票并挑選好電影、場次、座位，而是到電影院撞運氣，看是否有自己想看且時間允許的電影呢？

哪怕出品方長影綁定了不少當地影院，并在五一檔期間給觀眾讓利、送票，但這四十多倍的數據差騙不了人，說起來票房有五千萬，面上好看？一點都不，從赤裸裸注水，到被罵上熱搜，無不是在把行業規則和自身臉面按在地上狠狠摩擦，嫌觀眾眼里的影視行業還不夠“爛”。

豆瓣9.0，“一定行”

票房注水的反面，是今天仍然有一大批電影人在老老實實、認認真真拍電影。

除了上述提到的《寒戰1994》等電影以外，五一檔《消失的人》《給阿嬤的情書》也都在此列。

《消失的人》同2022年那部《消失的孩子》一樣，都改編自豆瓣小說《海葵》，而程偉豪作為拍懸疑、恐怖起家的導演（《目擊者之追兇》《緝魂》《關于我和鬼變成家人的那件事》等），將原著的恐怖氛圍進一步深化，并將其很好的類型化，通過三線敘事再合三為一，狠狠抓住了觀眾的胃口，使得該片的票房走勢一再向好。

固然，影片有這樣那樣的問題。比如對于林雨彤和哥哥的關系沒有深挖，對于嚴午家庭關系的鋪墊不夠到位，對于小女孩徐瑩瑩的心思描繪得過于含蓄，對于耙耳朵唐宇等角色的刻畫有些刻板印象，一些反轉有些“為了反轉而反轉”，而不是服務于角色和敘事，結尾的“強行洗白升華”更是讓不少觀眾詬病“傳統藝能”“爛尾”。

但對大多數觀眾而言，有這樣豆瓣7.7的類型片可以看，已經足夠“值回票價”，讓觀眾或在事后回味，或跟朋友交流，在社交平臺分享、討論。

對于電影行業而言，這種觀眾想看、會看、一個人不敢看、看完之后覺得值、并會與他人討論的類型片，其實是當下最稀缺的。

也別再提什么所謂的文藝片、作者屬性、思想深度，先靠足夠的爆米花電影活下去再說。有了足夠繁榮的市場、足夠熱鬧的影院、足夠充足的專項資金、足夠龐大的觀影群體，再來提其它。

如果說基于程偉豪的過往戰績，《消失的人》票房走高尚且在預料之中，那藍鴻春執導的潮汕方言電影《給阿嬤的情書》則絕對是一匹大黑馬。

2018年，他執導的《爸，我一定行的》豆瓣6.3，票房4700萬；2022年《帶你去見我媽》，受疫情影響，票房只有兩千余萬，但豆瓣評分漲到了7.4。

此次《給阿嬤的情書》通過多日點映成功擴散口碑，豆瓣開分9.0，廣州、深圳、汕頭等地觀眾口口相傳，讓該片上座率居高不下。

就電影本身而言，沒有什么觀影門檻，劇情也簡單，但就是這樣簡單的故事，卻有足夠充沛的情感，哪怕觀眾從未接觸過潮汕方言電影，也很難不為之動容，并在網上充當“自來水”。

截至《文娛Talk》發稿前，《給阿嬤的情書》票房已逼近6000萬，預計總票房將達到1億。滬語等方言電影能取得如此成績尚且不易，更何況潮汕方言電影。

對電影行業來說，《給阿嬤的情書》的出現足夠讓人警醒。

為什么這樣一部無大導演、無大明星、無大IP的“三無電影”，能夠憑借超低投資，獲得如此高的票房和投資回報率？并且觀眾還個個把“想看、愛看、多拍”掛在嘴邊？

而就《給阿嬤的情書》的票房分布來看，近6000萬票房中，汕頭獨占1200萬+，深圳、廣州緊隨其后，都有將近1000萬，連揭陽都有近800萬，說明方言電影存在不小的市場空間，而該片以及其它港片在“潮汕區”“大灣區”的表現，也足夠說明分區發行和影片側重的重要性。

希望以后制片方和導演都能好好想想，一部電影為何而拍，拍了給誰看，又會有什么人愛看。

今年五一檔，暫時落幕了。截至《文娛Talk》發稿前，檔期總票房7.4億，總出票2030萬張，總人次略微高于去年，但要知道，2024年、2023年的五一檔都賣了15億+，這腰斬了的數據實在不容樂觀。

觀眾都去哪了？是拋棄電影了嗎？

不論如何，五一檔這場恥辱性的大敗值得行業深思。

人家泡泡瑪特和旅游等行業也都有理由說的，我什么顏值啊，我多重要啊，我能給多少情緒價值啊，你這電影院和出品方都在搞什么，你跟我們比？

五一檔現在什么水平，本來就片海戰術，還臨陣脫逃了幾部，你《門牙》什么的都在票房注水，注了水的票房還叫票房嗎？

7.4億的檔期總票房，已經比不上2017年的五一檔了，那時候五一檔還只有3天，5天票房打不過3天，你倒告訴我，怎么解釋？

輸完2017年該輸2016年，輸完2016年輸2015年、2014年，接下來沒什么可輸了，再往前電影行業都沒有五一檔。

再這樣搞，說不定以后五一檔也沒了，觀眾直接不伺候了，別人送的電影票也都當《月子2》使。

圖源：微博、豆瓣，侵刪圖。