陳思誠說電影票房到了“存亡線“，五一檔很明顯

五一檔票房“腰斬”

陳思誠“存亡線”并非危言聳聽

YIQIYINGCHUANG

2026年“五一檔”拉開帷幕，一組冰涼的數(shù)據(jù)與陳思誠“影院到了生死存亡線”的言論，共同勾勒出當(dāng)前中國電影市場的真實(shí)困境。

今年票房數(shù)據(jù)全面下滑。截至5月2日，檔期總票房突破3億元，首日票房僅報(bào)收1.63億元。對比往年“五一檔”首日票房，2023年3.56億元、2024年4.12億元和2025年1.85億元，2026年1.64億元?jiǎng)?chuàng)近四年新低。有從業(yè)者預(yù)測，今年“五一檔”總票房在6億到6.5億元，對比2023年15.21億和2024年15.28億元，這個(gè)數(shù)字堪稱“腰斬”。

今年五一檔被業(yè)內(nèi)稱為“史上最擁擠”，共有13部新片上映。在已開分的影片中，懸疑片《消失的人》以豆瓣7.7分領(lǐng)跑，《寒戰(zhàn)1994》拿到7.2分，陳思誠執(zhí)導(dǎo)的《10間敢死隊(duì)》獲6.8分。整體口碑雖稍優(yōu)于2025年，但并沒有換來真金白銀的票房——觀眾愿意為好故事給出掌聲，卻不再輕易為它走進(jìn)影院。

在此背景下，陳思誠的“存亡線”言論引發(fā)了廣泛討論。他在路演中坦言，單日票房1200萬時(shí)全國影院平均日收入不足千元，連房租水電和員工工資都無法覆蓋，1500萬才是中國電影的“存亡線”。盡管部分聲音認(rèn)為他是在為票房失利找理由，但數(shù)據(jù)似乎為他的判斷提供了輔證。面對今年五一檔的整體態(tài)勢，某影院經(jīng)理感慨“沒有一部能打穿市場，整體比較平穩(wěn)”。

造成這一局面的深層原因，是多方面合力作用的結(jié)果。觀眾的娛樂時(shí)間被流媒體、短視頻與短劇不斷蠶食，電影的線下“不可替代性”正快速衰減。與此同時(shí)，文旅市場與長假出游的強(qiáng)勢虹吸也在加劇影院寒意。此外，越來越多片方將籌碼押在熱門檔期，導(dǎo)致平日市場蕭條，大檔期內(nèi)排片同質(zhì)化嚴(yán)重，進(jìn)一步削弱了電影作為日常消費(fèi)的吸引力。

陳思誠的“生死存亡線”并非危言聳聽，而是中國電影市場過度依賴檔期、面臨娛樂形式全面競爭下的真實(shí)縮影。要走出困局，依靠單一的檔期紅利已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

梁朝偉新片上映

官宣上影節(jié)評委會主席

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2026年四月下旬，梁朝偉主演的電影《寂靜的朋友》公映。影片由柏林金熊獎(jiǎng)得主伊爾蒂科·茵葉蒂執(zhí)導(dǎo)，以德國馬爾堡一棵銀杏樹為線索，串聯(lián)1908、1972、2020三個(gè)時(shí)空的故事。上映后，該片豆瓣評分穩(wěn)定在7.9分。

盡管該片受到影迷喜愛，梁朝偉也罕見參與多城映后活動，但票房成績依然遇冷。數(shù)據(jù)顯示，《寂靜的朋友》首日排片為5.8%，上映4天總票房不到300萬元，均場上座率極低。

與《寂靜的朋友》“寂靜”形成鮮明對比的，是梁朝偉在藝術(shù)領(lǐng)域的持續(xù)升維。2026年4月28日，上海國際電影節(jié)官方正式宣布，梁朝偉將出任第28屆金爵獎(jiǎng)主競賽單元評委會主席。梁朝偉以一句“電影是做夢的藝術(shù)，而上海正是中國電影做夢啟航的光影郵輪”引動影迷情緒，又借用《花樣年華》中的經(jīng)典臺詞“我還有一些船票，你愿意跟我一起去嗎？”向全球影人發(fā)出邀請。

憑借威尼斯終身成就金獅獎(jiǎng)、戛納影帝、6座香港金像獎(jiǎng)和3座臺灣電影金馬獎(jiǎng)“最佳男主角獎(jiǎng)”等諸多榮譽(yù)，他擔(dān)任這一職務(wù)可謂實(shí)至名歸。

奧斯卡AI評判新規(guī)

從技術(shù)接納到人文堅(jiān)守

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近日，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式公布第99屆奧斯卡新規(guī)，對人工智能的態(tài)度一錘定音：AI不受歡迎。新規(guī)明確規(guī)定，要角逐最佳劇本獎(jiǎng)，劇本必須完全由在世的人類創(chuàng)作，不得使用人工智能；在表演類別，角色必須由真人出演并經(jīng)其同意，AI生成的“合成演員”不具備參評資格。這一規(guī)則將于2027年頒獎(jiǎng)典禮起生效。

這項(xiàng)收緊立場，與奧斯卡最初對AI的開放態(tài)度形成了鮮明對比。就在一年前，2025年4月發(fā)布的第98屆奧斯卡規(guī)則中，學(xué)院明確AI工具的使用既不會幫助也不會損害影片的提名機(jī)會，評選時(shí)只需考量“人類在創(chuàng)作中的主導(dǎo)程度”。彼時(shí)，《粗野派》利用AI修正演員口音、《艾米莉亞·佩雷斯》通過AI優(yōu)化歌聲音色等做法均未受到限制。

然而，隨著生成式AI技術(shù)的迅猛擴(kuò)散，行業(yè)憂慮不斷升溫——從斯嘉麗·約翰遜、凱特·布蘭切特等700多位明星聯(lián)署反對將AI視為“創(chuàng)新”，到已故演員瓦爾·基爾默通過AI重返銀幕引發(fā)倫理爭議，奧斯卡最終由接納走向收緊。

這組規(guī)則傳遞出明確的信號：技術(shù)可以輔助，但創(chuàng)作的主體性歸屬才是影視藝術(shù)最核心的價(jià)值評判原點(diǎn)。它為世界影壇編織了一條引導(dǎo)線——在AI重塑創(chuàng)作邊界的狂潮中，人類表達(dá)才是光影藝術(shù)的底線。

撰稿 | 李婧

排版 | 佐爺靈魂販賣館

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