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開啟科技與藝術(shù)的跨界對話。
本文為IPO早知道原創(chuàng)
作者|Stone Jin
據(jù)IPO早知道消息,5月2日在上海舉行的音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》上海大劇院版音樂會(以下簡稱“大彗星”)“彗星派對”主演分享會上,擎天租“彗星遠征”A3機器人以《大彗星》智能演出推廣官的身份亮相舞臺,與四位主演同框。
作為今年5月15日至24日即將在上海大劇院上演的演出,《大彗星》以其獨特的沉浸式敘事和強烈的藝術(shù)風(fēng)格廣受關(guān)注。而在正式演出前,這場“彗星派對”不僅通過互動游戲、片段表演與主創(chuàng)對談讓觀眾提前進入作品語境,也借助機器人這一“未來視角”,為觀眾提供了一種全新的觀看入口。
此次亮相人形機器人是來自擎天租平臺的智元遠征A3機器人。活動現(xiàn)場,A3被賦予了“宇宙藝術(shù)史官”這一身份。A3被包裝成一個自平行空間降臨地球的使者,它以理性的“機器人之眼”進行觀察與發(fā)問,探討《大彗星》故事底色中的愛、孤獨、共鳴與遺憾。
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擎天租CMO(首席營銷官)李可為透露,未來,A3將穿梭于不同的敘事之中,學(xué)習(xí)人類的藝術(shù)與情感,并邀請觀眾走近它、與之互動。這一角色設(shè)定,使機器人不再只是技術(shù)展示的載體,而是成為了連接觀眾與作品的“前置敘事入口”。
值得關(guān)注的是,這也是機器人首次進入大劇院這一高審美、高文化屬性的藝術(shù)空間。長期以來,公眾對機器人的認知多停留在展會、商演、門店導(dǎo)覽等相對標(biāo)準(zhǔn)化場景,而此次進入上海大劇院,意味著機器人應(yīng)用正從“展示型場景”向“文化消費場景”延伸。
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在這一過程中,擎天租所體現(xiàn)的價值,也不僅是提供一臺機器人設(shè)備。更關(guān)鍵的是,通過角色設(shè)定、內(nèi)容設(shè)計的系統(tǒng)化整合,使機器人能夠自然融入劇情環(huán)境之中。在《大彗星》的語境下,“彗星遠征”A3不只是一個簡單擺放著的科技裝置,而是以“宇宙藝術(shù)史官”的身份存在——不替代藝術(shù),而是延展藝術(shù)的抵達方式。
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這一實踐也進一步驗證了一個行業(yè)判斷:機器人應(yīng)用的落地,不僅取決于硬件能力,更取決于場景化部署能力。
在劇院這樣對空間氛圍、觀演節(jié)奏與觀眾體驗要求極高的場景中,機器人需要完成的不只是動作與對話,還包括對場景的理解、對角色的匹配,以及與整體活動流程的協(xié)同。
“從機器人現(xiàn)場落地的站位、動線到互動頻率,從內(nèi)容表達到場景融合,均需要精細化設(shè)計與現(xiàn)場調(diào)度能力支撐。”李可為表示,這正是擎天租作為平臺方所具備的核心優(yōu)勢,即通過全鏈路的RaaS(機器人即服務(wù))運營,讓人形機器人真正走出實驗室,融入復(fù)雜現(xiàn)實場景。
與其說這是一次“機器人進入劇院”的嘗試,不如說是一場關(guān)于“機器人如何進入真實世界復(fù)雜場景”的應(yīng)用驗證。它標(biāo)志著機器人正在從單點展示走向系統(tǒng)化運營,從“能用”走向“好用”,再到“適配不同語境”。
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