唐嫣的轉(zhuǎn)型三部曲：大導托底，題材實驗與回歸主場

《 愛情沒有神話》，看到了很熟悉又陌生的唐嫣。

唐嫣過往一直在很多愛情劇里演沉浸愛情的女人。

林展翹，劇中的女主，也是在一場戀愛中打開自己的故事。都市劇是她的戰(zhàn)場，這個角色自然會有一如既往的勇敢通透，在職場和愛情上都力爭上游。

但在游刃有余駕馭職場之外，新劇里的唐嫣，還有一些陌生……

亦舒女郎林展翹：傻白甜的反面

唐嫣曾經(jīng)在20多歲演過很多觀眾嘴里的“傻白甜”。林展翹，很白，但不傻，也不太甜。

比起唐嫣 過往 的角色經(jīng)常會對愛情展開無限讀檔的容忍，林展翹是個頗為任性的女人。

何韓，她一開始的伴侶，貼貼抱抱舉高高的生活+事業(yè)搭檔。

但編輯和作者這么一對兒神仙伴侶，只是因為林展翹沒和男朋友商量，能不能把生活用品搬到男主長住的酒店，兩個人就輕巧掰了。

一個枕頭，一個牙刷，變成了“24小時待在一起會不會煩”、“誰煩誰就是不夠愛”“既然不打算結(jié)婚還是byebye好了”的一連串質(zhì)問。

不打招呼，拿過來一個枕頭到對方家里，是不經(jīng)意的冒犯和侵略“領(lǐng)地”，還是一種檢驗感情水到渠成的試金石？

林展翹無法作答，她的男朋友也無法作答。如果是唐嫣往常的角色，可能是忍一忍，過幾集找個機緣解釋，但林展翹不會——

她會在雨夜獨自提著行李箱，步行回家，在苦笑后掠過冷笑，掂量這份成年人的感情原來這么不堪一擊。

但林展翹很可愛。她會把導致戀愛大拆家的牙刷供起來，當時刻敲響來提醒自己的警鐘，不要再犯赴湯蹈火談戀愛的錯，更是提醒自己，成年人的感情很重要，不過邊界感更重要。

《愛情沒有神話》開局沒幾集，林展翹的一切就絲滑層層展開。她干練，非常具有職場人該有的殺伐決斷，對感情快刀斬亂麻，同時還有一點點調(diào)皮的溫柔。

她和閨蜜當苦難姐妹花，她遭遇職場愛情雙殺，閨蜜遭遇污蔑被羞辱。林展翹嘴上小嘴叭叭埋汰起閨蜜不靠譜，身體卻很誠實地攙扶了對方。

利索的女人，會有另一種惹人喜歡的吸引力。

她與前任分手，卻不曾過度掰扯誰對誰錯，也不埋怨到底是哪一步出現(xiàn)的矛盾，反而在爭吵分手之后變得更被在意了。前任會摸回公司，告訴她職場的變動。

堅強的女人，身上的倔強會產(chǎn)生不同于被拋棄的破碎感，不甘與決絕反而會把過往的感情亂麻徹底拆除。

林展翹不算徹底的外冷內(nèi)熱，而是一種介乎等待世界啟迪的花骨朵。她經(jīng)濟獨立、對待感情清醒，對外界有天然的警惕性，而這又構(gòu)成了唐嫣相對陌生的一面：

帶著冷感的智慧。

這種性格矛盾的角色，自然復雜度也在翻倍，會選擇這樣有厚度的角色，正說明唐嫣在沖擊演技更深刻的角色。

提純“傻白甜”，唐嫣的高智感養(yǎng)成記

唐嫣一口氣演了幾個不同維度的聰明人物。

《念無雙》里的姬譚音，是架空世界的科學巨匠，工科天才，本來是凡人，卻因為造福大眾而飛升；《繁花》里的汪小姐，風風火火，機靈變通，在商業(yè)領(lǐng)域腦筋靈光；

還有之前的《人之初》，曲夢的聰明，是掙扎于紅塵還能看到希望之光的那股韌勁兒。三個角色都有一種在聰明和“傻”中間搖擺的巧妙：

姬譚音的傻，是執(zhí)著，是篤定人類必然有靠自己而創(chuàng)造奇跡的未來，又伴隨了在觀察人生百態(tài)后，面對別人無力、疲憊的靈魂，還能保持著心境澄明的白；

汪小姐的傻，是讓步，是巧妙地試探人與人之間的規(guī)則與界限，而同時融合了過往角色里“甜”的一面：

明媚時光中，汪小姐吃飽喝足，氣血充盈，在和平飯店的夜晚，會對著人間煙火氣露出甜甜的笑。

而《人之初》的曲夢，她的傻，亦是沖破幽夢困境的勇。

在灰產(chǎn)里蹉跎，對未來無望，自己活得都膽戰(zhàn)心驚，卻會在看到臥軌的詩人時，用自己的裝飾與枷鎖去喚醒對方。

唐嫣很有趣。一般一個演員演到一定年限，會嘗試非常不同的戲路，而唐嫣選擇的一直是帶有一點重疊色彩的人物，傻白甜這三個字沒有完全從她字典里刪除。

亦舒筆下的林展翹，是更聰明的女性。

這是更有生存智慧的角色，但又不像進化完全的究極版白骨精中女，而是交匯點。林展翹有一點都市精英感所賜予的冷峻和算計，又沒失去女孩階段對于愛的純粹性的渴望。

傻白甜被精確提煉之后，只保留了可食用的部分。更精妙的調(diào)味劑會用在最有技術(shù)含量的烹飪上，演員的特質(zhì)濃縮，也會在信息量大、發(fā)揮空間足夠的劇集里體現(xiàn)。

《愛情沒有神話》是成年人酸澀感的故事，恰好把“ 傻 ”提煉之后，留下善于利他的“ 善 ”；“ 白 ”提煉過后，變成具有思想通透感的“ 真 ”；“ 甜 ”提煉過后，保留笑對人生的治愈氣質(zhì)是“ 美 ”。

林展翹是高階的真善美，自然會褪去過往的影子。而由于唐嫣從來不會為了證明自己，就去選擇和曾經(jīng)的角色一刀兩斷、涇渭分明，讓她的新角色不斷產(chǎn)生一種進階的淬煉氣質(zhì)。

女演員想要擁有高智感，一定要否決所有青春年少的痕跡嗎？

不，人不可能直接吃第10個餅就會飽，摒棄“座機青春”或許一時見效，卻不一定穩(wěn)扎穩(wěn)打，有真正歲月打磨的智慧感。

唐嫣沒有走捷徑，反而使得她的高智感更貼近日常，貼近觀眾生活中能遇到的聰明。

唐嫣的轉(zhuǎn)型三部曲：大導拖底、題材實驗與回歸主場

唐嫣在回歸影視行業(yè)之后，她的轉(zhuǎn)型潤物細無聲。

這種看似運氣太好的成功轉(zhuǎn)型，會讓有些觀眾覺得是天時地利人和。但能把握天時地利人和，需要“ 高智感 ”不僅是自身氣質(zhì)，還得沉淀為來自思想鋒芒。

汪小姐確實是唐嫣轉(zhuǎn)型路上的重要一步，唐嫣自己會覺得這是人生的重頭戲。除了班底靠譜、角色有趣，還得有演員自己感覺得到這是一個不能被辜負的角色，演員會是第一個見證角色誕生的人。

三年磨一劍，功夫不負有心人。

那時的唐嫣，會為了找不到角色的狀態(tài)急到哭。這份不得不面對的低谷，反而就是導演眼里那個承受巨大壓力的明珠。

唐嫣的轉(zhuǎn)型，不單單是告別過去的自己，還在于對當下的自己，發(fā)掘出新的模樣。正如很多因為想要突破自我，最終發(fā)現(xiàn)自己真的做到“這是我嗎”的大家，意識到自己在變，才是轉(zhuǎn)型的契機。

眼神凌厲的汪小姐，語氣決然的汪小姐，又推動了《人之初》里的曲夢出現(xiàn)。

曲夢有了汪小姐的鋪墊，顯得步步正中關(guān)鍵，而不是演員要去費盡心思、撕裂自我，才能和過往那些表演痕跡告別。若說汪小姐的聰明是機靈，姬譚音的聰明是智商，曲夢的聰明是通透——

那么林展翹的聰明，便是充滿生活智慧的智慧感。

從一開始，是大導演搭建了好班底，她正好搭上這班列車；到在曾經(jīng)嘗試的仙俠里，超越過去，去和觀眾碰撞論道的母題；再到在非典型劇集里，嘗試不同的表演思路，唐嫣的轉(zhuǎn)型沒有娛樂圈常見的揠苗助長，也沒有迫不得已。

這是一種能量場的變化。

她沒有提前過度焦慮，被市場的“女演員到了中女階段會逐漸沒有合適的角色”嚇到，也沒有因為一些過于高概念，卻不夠扎實的噱頭搞得暈頭轉(zhuǎn)向，而是坦然接受自己的每一步。

演員的轉(zhuǎn)型，必須是挑戰(zhàn)不可能嗎？

唐嫣的方法，是回歸到自己最擅長的都市情感領(lǐng)域，證明刷新唐嫣的，仍舊是唐嫣。目前林展翹的生活，還在操著接近2倍速的速率去和前任吵工作，這或許會是近期最不需要加快進的劇。

當你會被主角拉進劇情，就不會覺得需要倍速。

E姐結(jié)語

之前很多次聊轉(zhuǎn)型，特別是女演員轉(zhuǎn)型的路線。

很少 有人會有唐嫣這樣的無痛轉(zhuǎn)型。一方面，她的布局確實肉眼可見有打算，更值得大眾參考的，是她身上的從容感。

可能對于普通人來說，沒法像藝人那樣有太多信息整合，但有一點，先要松馳，得先特別了解自己。

唐嫣屬于非常了解自己的藝人。

她過去在都市劇里會選擇很多白甜角色，也確實把握得很對味兒。她的白甜來自她本來就有很強烈的幸福感，比起無理取鬧的傻妹妹，那時的她更像沒被社會吊打過的原汁原味純真。

純真到一定程度就會理想化。唐嫣很成功地拿捏住了理想主義里落地的部分：女人要聰明、美麗、精致，在這些看起來每個女主都有的特質(zhì)上，細化出為何聰明，為何精致。

《愛情沒有神話》是打破都市夢境式的主線，但根據(jù)目前的劇情，林展翹應該會是一個看明白一切，又對未來永遠會有熱忱的女人。從另一個層面來說，這也是偶像劇：

人過30歲之后，反而會覺得越來越爽，好像自己變成了自己的偶像。精心打造，終于變得離設想中的“我”無比接近，這種女主的故事，會是給30以后的我們的最愛的加餐。

今天的深夜話題是：

你怎么看唐嫣轉(zhuǎn)型后的角色？

來評論區(qū)說說吧~

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