“風(fēng)口導(dǎo)演”AIGC十三：手搓AI劇《天樞防線》，構(gòu)建“中式科幻宇宙”硬核浪漫｜正青春，為夢(mèng)想發(fā)光

封面新聞?dòng)浾?謝杰

當(dāng)AI技術(shù)成為新時(shí)代的勞動(dòng)工具，青年勞動(dòng)者便有了更多元的模樣。“AIGC十三”（簡(jiǎn)稱“十三”），便是其中一員。

這位出生四川巴中的“90后”，曾是視覺傳媒從業(yè)者。當(dāng)AI浪潮襲來，他用近4年時(shí)間，轉(zhuǎn)型成為一名“風(fēng)口上的導(dǎo)演”：從21個(gè)AI工具開始創(chuàng)作AI文旅短片，引全國跟風(fēng)；創(chuàng)作全網(wǎng)催更的“中式科幻宇宙”《天樞防線》，更新9集全網(wǎng)觀看量便超8000萬。

在接受封面新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)，談及科幻劇里的天外裂隙、巨型機(jī)甲、精衛(wèi)編隊(duì)，他卻說：“要在AI創(chuàng)作風(fēng)口里，堅(jiān)持‘手搓’。”

AI影像導(dǎo)演“十三”。

山海經(jīng)、二十四節(jié)氣、春晚、世博會(huì)……

他用21種AI工具解構(gòu)東方敘事

“我本來是做視覺設(shè)計(jì)的，對(duì)一切視覺表達(dá)都很感興趣。”“十三”與AI的結(jié)緣，始于2022年對(duì)新技術(shù)的好奇。

“當(dāng)時(shí)純屬被AIGC這個(gè)新技術(shù)的可能性吸引，覺得用一句話、一段提示詞，就能快速生成以往要花長(zhǎng)時(shí)間才能完成的插畫，好奇究竟是怎么回事。”“十三”告訴記者，最初，他和團(tuán)隊(duì)一起，整合21種市面上的AI工具，完成真正意義上的第一條AI短片。

“十三”正在做AI視覺設(shè)計(jì)交流。

“那是一條文旅宣傳片，只有三分鐘，卻花了一個(gè)月打磨，把所有能用的AI工具全部加了進(jìn)去。”這條短片在AI圈子里獲得好評(píng)，也為他們帶來更多機(jī)會(huì)。

“全國文旅都找來，幾乎國內(nèi)三分之一的AI文旅片，都是我們公司（艾門韋思）制作。”文旅片要挖掘地域文化價(jià)值，這讓喜歡傳統(tǒng)歷史文化的“十三”如獲至寶。此后，他們陸續(xù)制作了《AI我中華》《AI陜西》《AI山西》《AI臺(tái)灣》等文旅作品。

在大量文旅創(chuàng)作的過程中，“十三”逐漸意識(shí)到，技術(shù)只是起點(diǎn)，內(nèi)容才是“硬核”。“《流浪地球》核心主創(chuàng)之一的郁剛導(dǎo)演有句話說‘?dāng)⑹履芰Ρ葎?chuàng)意更重要’，這句話對(duì)我影響很大。從鉆研工具，轉(zhuǎn)向思考如何講好一個(gè)故事。”

因此，自2024年，“十三”帶著有技術(shù)、有內(nèi)容的傳統(tǒng)文化題材作品參與多項(xiàng)AI比賽，憑借永樂宮、山海經(jīng)等主題作品斬獲了不少垂類大獎(jiǎng)。

2025年，他所在的艾門韋思公司作為獨(dú)家AI制作方，參與總臺(tái)央視網(wǎng)絡(luò)春晚等8個(gè)節(jié)目的制作；團(tuán)隊(duì)與河南廣電合作二十四節(jié)氣主題系列的AI節(jié)目，作品不僅亮相日本大阪世博會(huì)，還被聯(lián)合國教科文組織ATSF國際項(xiàng)目收錄為5份AIGC作品之一。

日本大阪世博會(huì)AI藝術(shù)展上。

“這些經(jīng)歷讓我意識(shí)到，中國傳統(tǒng)文化的厚度和深度，很適合用AI做視覺化表達(dá)。AI技術(shù)給浪漫的東方敘事，帶來新的呈現(xiàn)。”“十三”說，2025年底，AI技術(shù)的大幅躍遷讓他看到了新的可能：“我一直喜歡科幻題材，尤其是《流浪地球》那種融合家園情懷和宏大世界觀的中式科幻，當(dāng)時(shí)就覺得，用AI做一部有質(zhì)感的中式科幻內(nèi)容，完全可行。”

于是，新的構(gòu)思啟動(dòng)。這一次，他把上古神話與硬科幻框架結(jié)合，打造一個(gè)屬于中國人的科幻宇宙。

祝融、精衛(wèi)、天樞……

機(jī)甲故事里，藏著中式科幻的“硬核浪漫”

2026年3月，AI生成科幻短劇《南天門之天樞防線》（簡(jiǎn)稱《天樞防線》）上線。4月29日更新至第9集《豈曰無衣，與子同袍》。

抖音精選為《天樞防線》做的宣傳海報(bào)。

《天樞防線》里，2039年太陽內(nèi)核氦素不可逆衰變，人類面臨“日蝕期”的八百年困境，中國主導(dǎo)啟動(dòng)“伏羲”“天問”兩項(xiàng)工程，一邊向下挖掘生存空間，一邊向外尋找希望。而守護(hù)人類的，是一群以“祝融”“精衛(wèi)”“天樞”“玄武”等命名的巨型機(jī)甲，它們成為中式科幻“硬核浪漫”的最佳載體。

“我希望通過這些中國神話元素，體現(xiàn)中國人對(duì)未來、家園和文明的理解。”“十三”說，他刻意避開常見的修真、穿越題材，選擇將神話與硬科幻結(jié)合，核心是看中神話背后的精神內(nèi)核：“夸父逐日、女媧補(bǔ)天、精衛(wèi)填海，講的其實(shí)是同一個(gè)內(nèi)核——‘明知不可為而為之’，這和中式硬核科幻的精神是相通的。”

“好萊塢科幻常是個(gè)人英雄帶領(lǐng)人們離開危險(xiǎn)之地，但中國人面臨災(zāi)難時(shí)，核心是不拋棄家園，這種情懷，是中國人獨(dú)有的精神氣質(zhì)。”所以在《天樞防線》里，太陽衰變后，人類不是逃離，而是選擇拯救；拯救的靈感，就來自上古神話。

《天樞防線》里的機(jī)甲玄武。視頻截圖

除了宏大的機(jī)甲場(chǎng)面，片子里還藏著很多溫情細(xì)節(jié)。照顧孩子的媽媽、給學(xué)生上課的老師，這些普通身影的加入，讓科幻不再冰冷。“十三”坦言，這些細(xì)節(jié)都是刻意設(shè)計(jì)的，也是他對(duì)“中式科幻”的另一種詮釋：“有家國大義，也有人間煙火。”

8000萬播放量背后

“手搓剪輯”帶來AI創(chuàng)作的“質(zhì)感”與溫度

截至目前，《天樞防線》系列全網(wǎng)播放量已破8000萬，彈幕刷屏的“這才是中式科幻該有的樣子”，是觀眾對(duì)這份新型勞動(dòng)成果最好的認(rèn)可。

“《天樞防線》每個(gè)短篇約3到4分鐘，邊制作邊發(fā)布，全集更新后，是一個(gè)完整的長(zhǎng)篇。”“十三”告訴記者，從最初一個(gè)人摸索AI創(chuàng)作，到如今搭建起一支小團(tuán)隊(duì)，背后創(chuàng)作模式也在持續(xù)迭代。

“十三”和團(tuán)隊(duì)在一起。

“核心團(tuán)隊(duì)4個(gè)人，每個(gè)人單獨(dú)拉出來，都是專業(yè)的AI導(dǎo)演。”“十三”介紹，如今已實(shí)現(xiàn)90%AI全流程創(chuàng)作，AI工具從21種精簡(jiǎn)至5種，效率大幅提升。

站在AI創(chuàng)作風(fēng)口里，“十三”始終堅(jiān)持“手搓主義”。

什么是“手搓”？他解釋：“不依賴AI一鍵生成，而是人工把控、反復(fù)打磨，保留創(chuàng)作的精準(zhǔn)度與人情味。”在“十三”的創(chuàng)作里，分工清晰而明確：團(tuán)隊(duì)確定核心框架，AI填充細(xì)節(jié)、完善劇本；分鏡和動(dòng)態(tài)畫面，由AI根據(jù)劇本轉(zhuǎn)換的提示詞生成；配樂和音效，用技術(shù)保證一致性。

但剪輯環(huán)節(jié)，他們始終堅(jiān)持人工手動(dòng)。“AI能剪粗稿，但節(jié)奏、卡點(diǎn)、轉(zhuǎn)場(chǎng)這些細(xì)節(jié)，還是需要人工手動(dòng)，才能配得上故事和畫面的質(zhì)感，才能讓AI劇更有溫度。”“十三”坦言，創(chuàng)作也會(huì)“卡殼”，特別是遭遇到“抽卡率”的問題。

他解釋，“抽卡率”是指同一提示詞反復(fù)讓AI生成畫面，篩選出滿意作品的淘汰比例，生成越多、合格越少，“抽卡率”就越高。

“十三”的“抽卡率”一直高于同類AI制作，“常規(guī)畫面‘抽卡’七八條，我要抽十幾條乃至三十多條，單集算力成本便達(dá)數(shù)千元。”為什么要這樣堅(jiān)持？他語氣篤定：“AI是畫筆，講故事的人才是靈魂。真正能打動(dòng)人心的，永遠(yuǎn)是故事本身。”

但風(fēng)口上的人，并非時(shí)時(shí)從容。“十三”坦言，和大多數(shù)年輕人一樣，“也會(huì)焦慮，也有迷茫。AI技術(shù)日新月異，行業(yè)格局瞬息萬變，沒有人能確定明天的方向。”但正是這份不確定，讓他更加篤定——唯有把故事講好，才是穿越“風(fēng)口周期”的真本事。

（受訪者供圖）