北京
又是一部期待已久的韓影——《與王生活的男人》。講述歷史上被廢黜流放的君王“端宗”李弘，與見證端宗生命最后一段時光的村長嚴興道之間不為人知的故事。
描寫朝鮮君王的歷史題材作品很多，但以端宗為主人公還是第一次，這個死時年僅17歲的少年君王無疑是王權悲劇的犧牲品，但是電影并未直接展示端宗的生平，而是從與王生活的男人——嚴興道的視角見證端宗最后的瞬間。
嚴興道也是歷史上真實存在的人物，如影片最后描繪的那樣，嚴興道冒死為端宗收尸、舉行了葬禮后就隱居了，導演稱想講述這位辦完喪事后隱居的人的故事。
不曾濃墨重彩描寫過的冷門君王，與史書寥寥幾筆記錄的小人物，在電影中成為主人公。不是因為他們有能力或成功做了什么事情，相反，最終是一個無能為力、虛無地迎接死亡的故事。
想起《所有人都在與自己的無價值對抗》中說的，觀眾想看有能力的主角，無論什么情況都能生存下來、克服挑戰取得勝利的人。顯然，端宗李弘和嚴興道這并非那樣的主角。
導演道出了這部電影背后的深意，從歷史上來看可能是“無價值”的王，年紀那么小被推上王位沒多久又被趕走，沒有什么功績或鮮明事跡，撥亂反正也失敗了。但不代表就是不值得被認識、被記住的人物。
由勝者書寫的歷史是一種視角，藝術的目光可以穿透歷史的縫隙帶來一些新的視角。
《與王男》的情節并不復雜，流落民間的貴族與百姓建立深厚感情的故事幾乎是老生常談，嚴興道的形象從一開始功利油滑到忠心耿耿的人物弧光，也是影視中很常見的塑造，雖然商業電影套路明顯，但也能挑出一些令人印象深刻的名場面。
片中李弘初到流放地時乘木筏過江、觸礁不慎落水的情節，與最終的落水——尸身被扔到江水中漂流的結局相呼應。
不僅是落水的意象，導致落水的礁石似乎也暗示著阻礙人物前行、無法戰勝的最大困難，即韓明澮設下逆謀圈套；拉木筏過江的繩子與結局勒死李弘的繩子也呼應著，因此最后嚴興道拉緊繩子之前才會對李弘說“過江了”······
在木筏上一起過江、一同落水的人們的命運也早有定數，當時護送過江的嚴興道接受了王最后的請求：“用你的手，送我過江”；當時一同落水的侍女梅花最終在江邊跳崖自盡，嚴興道的再次入水則是為李弘收尸，可見這場戲的信息量，是用多重意象將主角們的悲劇命運濃縮表現的重頭戲。
還有最后的重頭戲，導演沒有直接展示李弘被勒死的全貌，僅有部分特寫，更多將鏡頭聚焦在門外用力拉繩子的嚴興道，這種視線的處理既為決心赴死的王留下體面，也能讓觀眾最大化發揮想象的作用——看著嚴興道憋氣漲紅的臉，悲傷而決絕地拉緊繩子，還有因為太過用力，繩子將門框的木頭一節一節鋸斷的細節······
不是像錦城大君死亡時喝藥吐血倒地那樣簡單的表現，而是一種類似凌遲的苦痛被放大、拉長，觀眾看著外面的人用力的樣子，就能想象到里面的人有多么痛苦，想象有時候比直給更加殘忍。
過江是過程，落水是結局，猶如過江需要時間、不是一蹴而就的，最終的“過江”是展現人物緩慢死亡的過程，“快到了，已經到江邊了······”這句臺詞加上柳海真感染力極強的爆發演技，使這場戲成為調動起觀眾情緒的全片高潮。
電影的最后一幕是如此凄涼、冰冷，最后一句臺詞卻是說著：“去溫暖的地方，我們走吧，我們走吧?！?/strong>在情感爆發后又平靜地收束、留下無盡的余韻······
《與王生活的男人》整體看來是相當工整、標準的商業電影，就只是講好一個故事，通俗易懂，即使不知道那段歷史，也完全不影響理解的零門檻觀影體驗，大眾審美友好！但客觀來說這部作品表達不算深刻，藝術性也遠遠不如類似題材的《茲山魚譜》，畢竟張恒俊導演是第一次挑戰歷史電影。
《與王男》的成功是多方面的，比起導演，我覺得更大程度上是演員們成就了千萬票房——用仿佛就是生活在那個時代的臉、演起小人物游刃有余的柳海真；僅僅通過眼神就能傳達從哀戚到堅韌的情緒轉變的樸志訓；顛覆傳統奸臣形象、更加貼近史實高大魁梧的劉智泰；用細膩扎實的演技撐起了劇本刻畫不足的女性角色的田美都；還有氣質出眾的真·王室直系后裔李浚赫······演員們的光彩彌補了文本和影像的不足，如果稍微放低預期，還是能在這個五一假期享受一場遲來的演技盛宴！
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