當短劇遇見柳州：《愛在循環心動時》以煙火氣重塑文旅劇

“如果能回到那一天，你會改變什么？”

這個問題，羅悠然在短劇《愛在循環心動時》里回答了將近一百遍。

但她每一次重啟的答案都不是“挽留感情”，而是成為更好的自己。

柳州女孩羅悠然因為外婆留下的一顆石螺，意外掉進了時間循環。放在別的劇里，這是女主被虐一百次的開端。

放在這部劇里，是她學會“心疼金錢才是天經地義”的第一課。

循環了近百次，她沒有哭過一次“為什么是我”，而是反復琢磨：怎么堵車才不會遲到？怎么搶電梯才能贏？怎么讓渣男在熱搜上掛得更久一點？

這不是一部教你“愛情大過天”的短劇。這是一部告訴你“天塌下來先嗦碗粉”的柳州生活哲學。

4 月 25 日，由廣西壯族自治區廣播電視局、柳州市文化廣電和旅游局、廣西山海星辰文化傳媒有限公司出品的現代輕喜奇幻短劇《愛在循環心動時》上線。

《愛在循環心動時》開播當天熱度 4577 萬，播出 3 天后仍穩居紅果新劇榜 TOP 4，作為文旅 + 奇幻輕喜題材短劇，在一眾都市愛情爆款新劇里表現亮眼，開局熱度與觀眾人氣都相當能打。

該劇由張敖擔任導演，阮棠擔任編劇，趙振棟、盧鹿鹿領銜主演。

劇集講述了柳州女孩羅悠然因外婆留下的神秘石螺，意外觸發時間循環，攜手神秘“循環搭子”林硯，在一次次時間回溯中重識家鄉風物人情，最終，消除執念，學會接納過去、尋回自我與新生，并收獲事業、愛情與親情的溫情故事。

該劇已入選廣西廣電局 2025 年“短劇 + 文旅”融合發展重點項目。

此次，山海星辰與攜程旅行達成內容合作，雙方對《愛在循環心動時》形成聯合宣發，精準進行華南市場的私域傳播。

此次合作是基于“內容-渠道-轉化”邏輯的深度試水，攜程旅行依托其在華南市場的社群網絡優勢，將短劇內容直接觸達精準旅游消費人群；山海星辰則以文旅短劇內容為切口，為平臺用戶提供“邊看邊訂”的消費場景。

全劇以柳州為主要取景地，以螺螄粉為線索，展現柳江風光與工業城市的煙火氣，致力于打造生動的“柳州名片”。

劇中，女主在循環里搞事業、專注于自我，清醒得像一輪滿月。

這聽起來很簡單。但簡單的東西往往最難做。

它的難點在于：如何讓一個被反復講述的題材講出新意？如何讓觀眾在已知結局的情況下仍然愿意跟隨？如何讓奇幻設定不淪為空洞的噱頭？

《愛在循環心動時》給出的答案是：讓循環成為成長的容器，而不是虐戀的工具。

01.

以循環為骨，以反差為魂，重塑文旅劇的敘事質感

《愛在循環心動時》最亮眼的突破，是以“無限流”為敘事鉤子，把時間循環從功能性噱頭，轉化為人物成長與情感遞進的核心載體。

不同于多數循環劇以闖關、復仇、改命為單一目標，本劇的循環始終圍繞接納過去、重識自我、理解家鄉三大內核推進。

故事開篇，女主羅悠然因外婆留下的神秘石螺意外觸發循環，撞破未婚夫出軌的她沒有陷入傳統女主的崩潰與糾纏，反而清醒開口：“當代女性三大幸事：升職、發財、分手獨美”，“這波免費的飛天流量我要接住咯”，犀利直白的臺詞，打破了言情女主戀愛腦的刻板印象。

但劇集并未停留在整治渣男的淺層爽感。

隨著循環不斷重啟，羅悠然從一心搞流量、復仇渣男，逐漸轉向直面內心深處與外婆的情感隔閡、對家鄉的不夠關注以及對親情的疏離。

循環不再是用來走捷徑的作弊工具，而是一場強制自省 —— 當所有外部目標反復歸零，人才會真正看向內心。

劇里更高級的設計，在于雙循環暗線的鋪陳。

男主林硯其實早已先一步陷入循環，他的循環里沒有復仇與功利，只有默默守護。

書房中滿墻寫給羅悠然的情書，藏著 “循環百次、暗戀百次” 的深情，也印證了“你以為的一見鐘情，只是我蓄謀已久的第 101 次心動”。

該劇將奇幻設定與純愛內核牢牢綁定，讓循環成為愛情的試煉場：無論時間重啟多少次，我依然會義無反顧地走向你。

全劇以螺螄粉為線索，以循環為框架，以情感為內核，三條線索緊密纏繞，石螺觸發循環，螺螄粉連接親情，循環推動愛情。

每一次循環都有新笑點、新感動與新成長，邏輯自洽、節奏輕快，做到了輕喜不尬、奇幻不飄、言情不膩。

人物塑造上，本劇跳出了套路化模板，以極致反差打造記憶點，用細節撐起角色靈魂，兩大主角弧光清晰，配角鮮活立體，共同構成了生動飽滿的柳州青年群像。

女主羅悠然被精準定義為“酸筍系颯姐”：如同螺螄粉的靈魂配料酸筍，外表嗆辣、風風火火、懟人利落，內心卻像吸滿湯汁的米粉般柔軟堅韌。

她秉持“心疼男人倒霉一輩子”的清醒態度，被背叛后不內耗、不沉淪，一心搞事業；嘴上強勢逼人，卻會在林硯受傷時第一時間沖上前，藏著骨子里的善良與溫柔。

從執念于 “贏過渣男、抓住流量”，到放下遺憾、傳承外婆的螺螄粉手藝，她完成了從復仇女主到治愈女主的完整蛻變，跳出了傻白甜與霸道女王的兩極模板，真實可感且極易引發觀眾共情。

男主林硯則突破了傳統霸總形象，打造出有地域特色的“廣西 gai 溜子系霸總”。

身為林氏食品第三代繼承人、坐擁多棟房產的隱形富豪，他卻日常腳踩人字拖、騎著小電驢、說著親切的廣西塑普，松弛感拉滿。

一句“我有鈔能力咯”自帶喜劇效果，全無霸總油膩感，深情但不會刻意張揚。

作為羅悠然的 “循環搭子”，他用百次循環的默默守護證明：“深情不需要總裁身份來證明”。

一嗆一暖、一颯一穩，兩人從互相嫌棄的歡喜冤家，到彼此救贖的靈魂同盟，化學反應自然強烈，CP 感落地生根。

而偽精英男二陳默、笨蛋美人女二蘇曼也并非單純的工具人反派，他們的虛榮出軌與戀愛腦糾纏，既為劇情制造了戲劇沖突與笑點，也反襯出主角的清醒與純粹，讓這場循環競技賽笑點與火藥味齊飛，群像塑造飽滿不扁平。

02.

一碗粉牽起三代情，一座城藏盡煙火心

在主題表達上，《愛在循環心動時》也超越普通言情劇的淺層情愛，構建出愛情救贖、自我成長、鄉土認同三層遞進的深度內核，最終落腳于非遺傳承與城市精神的傳遞。

愛情層面，劇集打破快餐式愛情的套路，用循環強化宿命感與唯一性。

“循環一百次，心動一百零一次”的臺詞，道出了真正的愛情內核：不受時間重置影響、不被外界條件左右，是發自內心的反復選擇。

成長層面，羅悠然的循環困境，本質是內心執念的困局。

她放不下對外婆的遺憾、對功利成功的追逐，直到她放下報復渣男男友的執念、重拾螺螄粉手藝、接納不完美的過去，循環才真正被打破。

劇集借此傳遞出最樸素的道理：最好的救贖是與自我和解。

文化層面，本劇最珍貴的價值，在于把地域文化寫進故事的靈魂。

螺螄粉絕非生硬的商業植入，而是串聯三代人的情感密碼與非遺傳承載體。

記憶中的 “仙仙粉”、羅悠然的堅守，讓非遺從冰冷的符號變成了有溫度的“家的味道”。

同時，柳江的城市景象，也與劇情深度融合。

劇集搭配臺詞“堵車嘛，就是喊你歇歇腳，聞聞我們柳州的紫荊花香”，把柳州的松弛與溫柔拍得淋漓盡致，真正實現了以劇帶景、以景傳情、以情塑城，讓觀眾因一部劇愛上一座城、因一碗粉記住一座城。

在制作與宣發層面，面對短劇行業低成本、快生產、強刺激的普遍現狀，《愛在循環心動時》始終堅持精品化創作思路。

全劇在柳州實景拍攝，還原城市最真實的煙火氣，拒絕棚拍假景的懸浮感；主角的臺詞、行為、氣質都貼合柳州地域特色，廣西塑普、生活習慣自然融入劇情，毫無違和感。

03.

廠牌與行業：山海星辰以匠心破局，定義短劇文旅新范式

《愛在循環心動時》的成功，本質是廣西山海星辰文化傳媒創作理念的成功。

作為廣西本土頭部短劇企業，山海星辰始終拒絕跟風市場爆款、拒絕流水線式的快消內容，走出了一條差異化、精品化、地域化的獨特發展路徑。

團隊不盲目追逐流水線言情與懸浮爽劇，堅定挖掘廣西地域文化與非遺元素，將螺螄粉、柳州風光、人文精神與現代敘事深度融合，讓內容有根、有魂、有獨一無二的辨識度。

近年來，山海星辰持續推出多部高品質文旅短劇，形成規模化、系列化精品矩陣：聚焦壯族非遺與西部陸海新通道的《繡緣》、以 “三月三” 為核心的《佳偶天成（三月三）》、展現成都城市魅力的《哈嘍，成都》、療愈敘事結合廣西山水的《孤單旅行團》等多部作品，先后入選國家廣電總局“跟著短劇去旅行”重點推薦劇目，覆蓋廣西、成都、貴州多地文旅資源，將非遺技藝、民族風情、城市地標、時代故事融入劇情，真正做到以短劇為載體，讓地域文化破圈傳播。

從劇本打磨、實景拍攝、人物塑造到宣發運營，山海星辰堅持全鏈路精細化運作，以更高標準要求短劇制作，讓短劇既有網感更有質感，既有娛樂性更有文化性。

《愛在循環心動時》成功入選了廣西廣電局 2025 年“短劇 + 文旅”融合發展重點項目，也證明了山海星辰不止于做內容，更致力于以短劇為載體講好城市故事、傳遞非遺價值，讓短劇實現流量與口碑雙贏、娛樂與文化并行。

在短劇行業從草莽生長走向精品規范的關鍵階段，山海星辰以《愛在循環心動時》為標桿，重新定義了本土短劇的價值上限：不做轉瞬即逝的流量快消品，要做有溫度、有記憶、有傳播力的精品內容；不只是講好一段故事，更要傳遞文化、塑造品牌、溫暖人心。

循環有終，心動不止；一碗粉香，一座城暖。

《愛在循環心動時》以循環為殼、以真愛為核、以柳州為魂，用扎實的敘事、鮮活的人物、深刻的主題，打破了言情短劇的固有套路，樹立起 “短劇 + 文旅” 融合發展的新標桿。

它不僅是一部治愈人心的優質短劇，更是一份獻給柳州、獻給觀眾、獻給整個行業的匠心答卷。

而以山海星辰為代表，始終堅守精品、深耕本土的短劇廠牌，正用一部部有根、有魂、有溫度的作品，推動短劇行業走向更廣闊的未來。

我們有理由相信，未來會有更多帶著煙火氣、飽含真感情、承載文化力的精品短劇從這里出發，讓更多人因一部劇，戀上一座城、記住一種味、守住一份長久的心動。

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