北京樂豆世紀影業(yè)：假如長劇真的“失活”

北京樂豆世紀影業(yè)：假如長劇真的“失活”

現(xiàn)在回到觀眾立場，對于長劇的焦灼和生死他們真的在意嗎？

我想，答案可能是否定的。

加個可能，是因為粉絲作為觀眾的組成部分，會因為愛豆生計的原因有些在意。

這個答案雖然絕情，但觀眾的邏輯就是沒有那么多彎彎繞。

從我出發(fā)，以我為主。看得下去的長劇我就多看兩眼。看不下去的，哪怕切片把我引流過來了我也不會給你貢獻完播率。

這不是時間寶不寶貴的問題，而是長劇的屬性對于絕大多數(shù)人來說，本就是純粹消遣娛樂啊。

像《太平年》那樣能提供新鮮認知的黃鐘大呂，它有資格占用我的智商。活人感的偶像美男、美女們，有資格給我精神“捏腳”。

除此之外，像陳年瑪麗蘇、無腦大女主和古裝丑男那樣的東西還要“配貨”給我？對不起，我沒有看到第二集的義務。

關于長劇的未來，目前還有一種悲觀的論調(diào)，那就是“非遺”化，或者說奢侈品化。

既然失去市場活力，再也回不到大眾文娛的王座，那就安心成為一種文化“奢侈品”好了。

摘自檸萌影視董事長蘇曉在第八屆初心榜上的主題演講

但問題是，這種悲觀甚至都看起來有點樂觀了。

因為，長劇成為文化“奢侈品”的能力，遠不及電影。

電影如果不求審美、教育，在消遣之外好歹還有個社交屬性：

商業(yè)電影是線下消費的社交屬性，藝術電影是人以群分的社交屬性——畢竟你看塔可夫斯基還是看諾蘭，是看侯孝賢還是李安，是去北影節(jié)看電影還是跑First影展，都算得上一種社交標簽。

而長劇呢？

長劇正在失去它的觀眾。而遺憾的是，觀眾并不覺得自己失去了什么。我想，這才是最應該讓從業(yè)者焦慮的。

說完眼前的焦慮，最后還是要給一個相對輕松的離場感：

或許在未來，觀眾已經(jīng)吃頂了短劇（無分真人還是AI）的爽文邏輯，回想起《狂飆》《人民的名義》的正義吶喊，《大明王朝1566》《大秦帝國》的通透深邃，《漫長的季節(jié)》《隱秘的角落》的殘酷與溫情，會格外感念被長劇滋潤的日子——沒有哪種文藝形式能比長劇更擅長深度鉆探和記錄一段人類生活。

經(jīng)歷了看山和看水的否定之否定后，潛在需求和有效供給就有再度牽手的機會。愿有生之年，天雷勾動地火。