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《碎片》
海水溫柔地把貝殼帶上沙岸沖走又帶回遺留的貝殼因濕潤(rùn)而發(fā)著光 有些刺眼
記憶不是痛苦,不是悲傷,不是快樂(lè),不是任何一種明確的情緒,是一段過(guò)去了的時(shí)間,是現(xiàn)在可以平靜地講述出來(lái)的以往。不連貫、殘缺、正在消失、堆積、疊加的、空白的、無(wú)法關(guān)聯(lián)又密不可分。是碎片,時(shí)間、空間以及感受的碎片。動(dòng)作發(fā)生存在而后消失,發(fā)生存在而后消失,如日常。抓取凝練后的日常已經(jīng)不似生活的日常,是對(duì)一些極易忽視的瞬間的保存和處理。不是表演,是經(jīng)由這一刻在舞臺(tái)上繼續(xù)生活著。如何體會(huì)“消失”?光消失了,水滲進(jìn)泥土里消失了,感受消失了,都在時(shí)間里沒(méi)有阻斷,這是它的殘酷也是極其體諒的部分。失去,也不是悲傷,是時(shí)間的流動(dòng),暗含著復(fù)雜的情感狀態(tài)。《碎片》是一個(gè)有很多細(xì)節(jié)的作品,也可以說(shuō)它是由細(xì)節(jié)構(gòu)成的,如上所說(shuō)是對(duì)瞬間的保存和處理,一些失控的瞬間,如物般的墜落滑動(dòng)傾斜。門(mén)被打開(kāi)的瞬間,視線投射的瞬間,出神的瞬間,凝固的瞬間,這些小小的瞬間借由細(xì)小的動(dòng)作流動(dòng)。人的情感仿佛附著在每天使用的物品上,手是一個(gè)與物與感受相接的通道,是一個(gè)出口。一些周而復(fù)始的走動(dòng),關(guān)聯(lián)起或分割出空間,使“三幅肖像”相關(guān)又分離,看《碎片》或許可以想象成在看肖像畫(huà)。我打算問(wèn)問(wèn)朋友作為觀眾對(duì)演出有什么想了解的,但我先問(wèn)了問(wèn)自己,我會(huì)說(shuō):對(duì)于內(nèi)容我不想知道更多,我要等作品把我?guī)ピ撊ブ兀詥?wèn)題我沒(méi)有問(wèn)出口,在這里邀請(qǐng)大家來(lái)蓬蒿看今年的《碎片》。
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老翟(作曲)
繼《日記幫助構(gòu)成》《安坐者是可愛(ài)的》之后,《碎片》是和曉楠合作的第三部現(xiàn)代舞劇場(chǎng)作品,這也是我目前已知曉楠篇幅最短的劇場(chǎng)作品,一共只有30多分鐘。《碎片》呈現(xiàn)了和前兩者大相徑庭的另一種寧?kù)o、微觀的氣質(zhì)。
從音樂(lè)的角度來(lái)看,“日記”和“安坐”都有做很多傳統(tǒng)的歌謠式音樂(lè),“日記”甚至直接引用了一些經(jīng)典舞會(huì)歌曲,氛圍實(shí)驗(yàn)、環(huán)境噪音的元素相對(duì)處于點(diǎn)綴地位。《碎片》卻幾乎始終以氛圍音樂(lè)、實(shí)驗(yàn)噪音為基底,直接構(gòu)成作品的全部聽(tīng)域。因此《碎片》的音樂(lè)雖然相對(duì)極簡(jiǎn),功能性卻也更強(qiáng),聲音上一些配合演員肢體語(yǔ)言的微弱的變化只有親臨現(xiàn)場(chǎng)才能有所體會(huì)。
得知《碎片》又要演出的時(shí)候,正好跟曉楠合作的第四部舞蹈劇場(chǎng)《關(guān)于對(duì)話》第三輪剛演完。我的記憶時(shí)間線又開(kāi)始串聯(lián)與延伸:說(shuō)起來(lái)《關(guān)于對(duì)話》前兩輪的版本音樂(lè)也是極簡(jiǎn)風(fēng),其實(shí)和《碎片》的承接性更強(qiáng),第三輪則加入了一些活潑的自由爵士段落,像是又走向了“日記”和“安坐”時(shí)期的某種雀躍和多彩。
如果把《關(guān)于對(duì)話》的兩個(gè)版本看成兩個(gè)作品的話,《碎片》在我和曉楠合作的幾部舞蹈劇場(chǎng)作品中,正好處于承上啟下最中間的位置。也是合作這些年來(lái),音樂(lè)上最典型的一次轉(zhuǎn)變。曉楠的作品流動(dòng)性很強(qiáng)但又帶著日常語(yǔ)言難以描述的鮮明的個(gè)人印記,站在兩年后的今天,回過(guò)頭去識(shí)別她的堅(jiān)持與改變(也許還有我的)應(yīng)該是一件很有趣的事情吧!
我翻了翻硬盤(pán):《日記幫助構(gòu)成》1.37GB;《安坐者是可愛(ài)的》1.87GB;與之相比,《碎片》工程文件其實(shí)只有464MB。查了一下聊天記錄,從第一條交稿到最后一條修改完畢,一共只歷時(shí)九天。但也不知道為什么,在那些上頭的時(shí)刻,我卻感覺(jué)好像經(jīng)歷了一個(gè)月一樣緊張與漫長(zhǎng),可能因?yàn)槊看胃鷷蚤献鞫己苄量喟桑〉慨?dāng)我怨聲載道,曉楠就會(huì)說(shuō):你看不是我這么逼你,最后的結(jié)果能是這樣嗎?
演員
楊瑩 演員
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兩個(gè)孩子的媽媽。在身體里尋找萬(wàn)物的軌跡曾參演作品:《最后一支舞》《日記幫助構(gòu)成》《碎片》《褶皺》
鄭伊看 演員
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有時(shí)和照片里的狀態(tài)差不多
豆子 演員
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喜歡自然喜歡和小朋友一起進(jìn)行藝術(shù)探索喜歡關(guān)于身體的不同體驗(yàn)
潘曉楠 編舞
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畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)2016 年組織“最后一支舞”舞蹈平臺(tái) 樂(lè)于在劇場(chǎng)之外的公共空間進(jìn)行表演。關(guān)注空間中隱含的關(guān)聯(lián)性,希望身體進(jìn)入其中保留性格進(jìn)行表達(dá)。近些年以編舞的方式呈現(xiàn)所看到的生活。
老翟 作曲
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實(shí)驗(yàn)音樂(lè)計(jì)劃Loop Fighter主腦 人間指南樂(lè)隊(duì)主唱 吉他手 除傳統(tǒng)的Livehouse演出外,亦以現(xiàn)代舞跨界即興、戲劇現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)、文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)等多種形式活躍在北京的 Livehouse、美術(shù)館、藝術(shù)空間、劇場(chǎng)等。
演員|楊瑩 鄭伊看 豆子
編舞|潘曉楠
作曲|老翟
燈光| 馬俊宇
海報(bào)|花花
文字校對(duì)|李君藍(lán)
演出時(shí)間
2026年4月10日19:30
2026年4月11日15:30
地點(diǎn)
北京蓬蒿劇場(chǎng)
購(gòu)票
蓬小蒿溫馨提示
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