4.10-11 舞蹈劇場(chǎng)《碎片》| 一場(chǎng)關(guān)于時(shí)間、記憶與身體的現(xiàn)代舞探索

《碎片》

海水溫柔地把貝殼帶上沙岸沖走又帶回遺留的貝殼因濕潤(rùn)而發(fā)著光 有些刺眼

記憶不是痛苦，不是悲傷，不是快樂(lè)，不是任何一種明確的情緒，是一段過(guò)去了的時(shí)間，是現(xiàn)在可以平靜地講述出來(lái)的以往。不連貫、殘缺、正在消失、堆積、疊加的、空白的、無(wú)法關(guān)聯(lián)又密不可分。是碎片，時(shí)間、空間以及感受的碎片。動(dòng)作發(fā)生存在而后消失，發(fā)生存在而后消失，如日常。抓取凝練后的日常已經(jīng)不似生活的日常，是對(duì)一些極易忽視的瞬間的保存和處理。不是表演，是經(jīng)由這一刻在舞臺(tái)上繼續(xù)生活著。如何體會(huì)“消失”？光消失了，水滲進(jìn)泥土里消失了，感受消失了，都在時(shí)間里沒(méi)有阻斷，這是它的殘酷也是極其體諒的部分。失去，也不是悲傷，是時(shí)間的流動(dòng)，暗含著復(fù)雜的情感狀態(tài)。《碎片》是一個(gè)有很多細(xì)節(jié)的作品，也可以說(shuō)它是由細(xì)節(jié)構(gòu)成的，如上所說(shuō)是對(duì)瞬間的保存和處理，一些失控的瞬間，如物般的墜落滑動(dòng)傾斜。門(mén)被打開(kāi)的瞬間，視線投射的瞬間，出神的瞬間，凝固的瞬間，這些小小的瞬間借由細(xì)小的動(dòng)作流動(dòng)。人的情感仿佛附著在每天使用的物品上，手是一個(gè)與物與感受相接的通道，是一個(gè)出口。一些周而復(fù)始的走動(dòng)，關(guān)聯(lián)起或分割出空間，使“三幅肖像”相關(guān)又分離，看《碎片》或許可以想象成在看肖像畫(huà)。我打算問(wèn)問(wèn)朋友作為觀眾對(duì)演出有什么想了解的，但我先問(wèn)了問(wèn)自己，我會(huì)說(shuō)：對(duì)于內(nèi)容我不想知道更多，我要等作品把我?guī)ピ撊ブ兀詥?wèn)題我沒(méi)有問(wèn)出口，在這里邀請(qǐng)大家來(lái)蓬蒿看今年的《碎片》。

老翟（作曲）

繼《日記幫助構(gòu)成》《安坐者是可愛(ài)的》之后，《碎片》是和曉楠合作的第三部現(xiàn)代舞劇場(chǎng)作品，這也是我目前已知曉楠篇幅最短的劇場(chǎng)作品，一共只有30多分鐘。《碎片》呈現(xiàn)了和前兩者大相徑庭的另一種寧?kù)o、微觀的氣質(zhì)。

從音樂(lè)的角度來(lái)看，“日記”和“安坐”都有做很多傳統(tǒng)的歌謠式音樂(lè)，“日記”甚至直接引用了一些經(jīng)典舞會(huì)歌曲，氛圍實(shí)驗(yàn)、環(huán)境噪音的元素相對(duì)處于點(diǎn)綴地位。《碎片》卻幾乎始終以氛圍音樂(lè)、實(shí)驗(yàn)噪音為基底，直接構(gòu)成作品的全部聽(tīng)域。因此《碎片》的音樂(lè)雖然相對(duì)極簡(jiǎn)，功能性卻也更強(qiáng)，聲音上一些配合演員肢體語(yǔ)言的微弱的變化只有親臨現(xiàn)場(chǎng)才能有所體會(huì)。

得知《碎片》又要演出的時(shí)候，正好跟曉楠合作的第四部舞蹈劇場(chǎng)《關(guān)于對(duì)話》第三輪剛演完。我的記憶時(shí)間線又開(kāi)始串聯(lián)與延伸：說(shuō)起來(lái)《關(guān)于對(duì)話》前兩輪的版本音樂(lè)也是極簡(jiǎn)風(fēng)，其實(shí)和《碎片》的承接性更強(qiáng)，第三輪則加入了一些活潑的自由爵士段落，像是又走向了“日記”和“安坐”時(shí)期的某種雀躍和多彩。

如果把《關(guān)于對(duì)話》的兩個(gè)版本看成兩個(gè)作品的話，《碎片》在我和曉楠合作的幾部舞蹈劇場(chǎng)作品中，正好處于承上啟下最中間的位置。也是合作這些年來(lái)，音樂(lè)上最典型的一次轉(zhuǎn)變。曉楠的作品流動(dòng)性很強(qiáng)但又帶著日常語(yǔ)言難以描述的鮮明的個(gè)人印記，站在兩年后的今天，回過(guò)頭去識(shí)別她的堅(jiān)持與改變（也許還有我的）應(yīng)該是一件很有趣的事情吧！

我翻了翻硬盤(pán)：《日記幫助構(gòu)成》1.37GB；《安坐者是可愛(ài)的》1.87GB；與之相比，《碎片》工程文件其實(shí)只有464MB。查了一下聊天記錄，從第一條交稿到最后一條修改完畢，一共只歷時(shí)九天。但也不知道為什么，在那些上頭的時(shí)刻，我卻感覺(jué)好像經(jīng)歷了一個(gè)月一樣緊張與漫長(zhǎng)，可能因?yàn)槊看胃鷷蚤献鞫己苄量喟桑〉慨?dāng)我怨聲載道，曉楠就會(huì)說(shuō)：你看不是我這么逼你，最后的結(jié)果能是這樣嗎？

演員

楊瑩 演員

兩個(gè)孩子的媽媽。在身體里尋找萬(wàn)物的軌跡曾參演作品：《最后一支舞》《日記幫助構(gòu)成》《碎片》《褶皺》

鄭伊看 演員

有時(shí)和照片里的狀態(tài)差不多

豆子 演員

喜歡自然喜歡和小朋友一起進(jìn)行藝術(shù)探索喜歡關(guān)于身體的不同體驗(yàn)

潘曉楠 編舞

畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)2016 年組織“最后一支舞”舞蹈平臺(tái) 樂(lè)于在劇場(chǎng)之外的公共空間進(jìn)行表演。關(guān)注空間中隱含的關(guān)聯(lián)性，希望身體進(jìn)入其中保留性格進(jìn)行表達(dá)。近些年以編舞的方式呈現(xiàn)所看到的生活。

老翟 作曲

實(shí)驗(yàn)音樂(lè)計(jì)劃Loop Fighter主腦 人間指南樂(lè)隊(duì)主唱 吉他手 除傳統(tǒng)的Livehouse演出外，亦以現(xiàn)代舞跨界即興、戲劇現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)、文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)等多種形式活躍在北京的 Livehouse、美術(shù)館、藝術(shù)空間、劇場(chǎng)等。

演員｜楊瑩 鄭伊看 豆子
編舞｜潘曉楠

作曲｜老翟

燈光| 馬俊宇

海報(bào)｜花花

文字校對(duì)｜李君藍(lán)

演出時(shí)間

2026年4月10日19:30

2026年4月11日15:30

地點(diǎn)

北京蓬蒿劇場(chǎng)

購(gòu)票

蓬小蒿溫馨提示

1.劇場(chǎng)未設(shè)停車(chē)場(chǎng)，駕車(chē)觀眾可將車(chē)輛停置交道口南大街或東棉花胡同和北兵馬司胡同里（兩條胡同均為單行線，東棉花胡同從東向西順行，北兵馬司胡同從西向東走順行）；

2.蓬蒿劇場(chǎng)不對(duì)號(hào)入座，觀眾于演出開(kāi)始前10分鐘入場(chǎng)；

3.訂票注意事項(xiàng)：a.學(xué)生票預(yù)訂限本科及本科以下的學(xué)生，領(lǐng)票請(qǐng)出示學(xué)生證b.購(gòu)票后，若因自身原因無(wú)法觀演，請(qǐng)自主轉(zhuǎn)讓演出票，不支持退票