從文藝少年百變戲瘋，甜茶在《至尊馬蒂》中的演技涅槃

當(dāng)提莫西·查拉梅頂著稀疏發(fā)際線，留著油膩小胡子，以癲狂行為在紐約街頭橫沖直撞時(shí)，那個(gè)長(zhǎng)久以來被打上標(biāo)簽的破碎美少年親手撕碎了自己的偶像外殼。

《至尊馬蒂》里的馬蒂·毛瑟，是他職業(yè)生涯中最具顛覆性的角色，更是一次脫胎換骨的演技突破。

提起提莫西·查拉梅，很多人對(duì)他可能并不熟悉，但是講起他在國(guó)內(nèi)的外號(hào)“甜茶”，我想大家就不會(huì)陌生了。

從到《沙丘》里的沉重宿命，再到《至尊馬蒂》的癲狂自毀，甜茶用十余年時(shí)間，完成了從被外貌定義到用演技重塑自我的演員進(jìn)化。

2017年是他的封神之年，少年意氣，風(fēng)頭無兩。

《伯德小姐》里他飾演的凱爾是自命不凡又空洞的文藝青年，寥寥幾場(chǎng)戲，他便精準(zhǔn)傳達(dá)出青春期少年的故作深沉與迷茫，成為全片最鮮活的配角之一。

但他從未故步自封在演技舒適圈里，此后幾年不斷挑戰(zhàn)不同類型角色，逐步拓寬表演邊界。

《國(guó)王》中他飾演亨利五世，褪去文藝氣質(zhì)，詮釋了從玩世不恭的浪蕩王子到背負(fù)家國(guó)使命的沉穩(wěn)君主。《骨及所有》里他飾演食人少年李，將這個(gè)游走在社會(huì)邊緣又充滿悲劇張力的角色拿捏得恰到好處，證明了他能駕馭另類暗黑題材，更有處理復(fù)雜人物的能力。《旺卡》中他徹底轉(zhuǎn)型，飾演一個(gè)充滿奇幻色彩的歌舞角色，他用靈動(dòng)的肢體，明亮的眼神，演繹出旺卡的童真與創(chuàng)造力，歌舞片段自然流暢。

《沙丘》系列則是他的史詩級(jí)試煉，讓他完成了從文藝小生到頂級(jí)巨星的蛻變。

保羅·厄崔迪，這個(gè)角色肩負(fù)家族使命，在命運(yùn)重壓下覺醒，他用克制隱忍又充滿力量的表演，將角色的恐懼，迷茫，堅(jiān)韌層層遞進(jìn)。

從第一部的青澀少年，到第二部的沙漠王者，以及第三部預(yù)告片中的幾幀畫面，就能感受到他的氣場(chǎng)逐步升級(jí)，眼神里盡是壓迫感與使命感，用演技撐起了整個(gè)科幻史詩的核心。

如果說此前的角色是拓寬演員邊界，那《至尊馬蒂》就是甜茶的自我毀滅式重生。

他徹底撕碎過往所有標(biāo)簽，以瘋批式表演塑造出職業(yè)生涯最復(fù)雜，最顛覆的角色：馬蒂·毛瑟。

甜茶其實(shí)從出道起演技就不差，但是因?yàn)槠淇∶缿n郁的外形，多年來即便演技大放異彩也免不了被打上諸多標(biāo)簽。

此次為了貼近這個(gè)底層小人物，他完成了毀容式造型，徹底解構(gòu)了天生的外形氣質(zhì)。

影片中專門設(shè)計(jì)了面部瑕疵，蓄起猥瑣胡子，留著油膩發(fā)型，肢體動(dòng)作痙攣，刻意弱化顏值外在，完全演出了一個(gè)讓人生理厭惡的形象。

馬蒂是個(gè)偏執(zhí)自負(fù)，極度自戀又脆弱自卑的復(fù)雜人物，自私狂妄撒謊成性，為達(dá)目的不擇手段，可以犧牲一切甚至尊嚴(yán)，從人物內(nèi)核來看本就不討喜，他完全拋棄了討好觀眾的可能，將角色的卑劣與瘋狂演繹到極致。

因此很多人看完電影都對(duì)這個(gè)角色評(píng)價(jià)不好，不少看過電影的網(wǎng)友戲稱，甜茶變老登，只需要一部電影，這恰恰說明了角色的成功。

他精準(zhǔn)拿捏住了角色的矛盾，出身托舉不了夢(mèng)想的焦慮，狂妄自大時(shí)目空一切，敏感脆弱時(shí)眼神閃爍，算計(jì)他人時(shí)眼神冰冷，偶爾流露的愧疚又在利己面前轉(zhuǎn)瞬即逝。

影片最精彩的部分，他從癲狂嘶吼到逐漸平靜，眼神從偏執(zhí)到釋然，完成了角色從追求輸贏到理解生命的弧光，表演層次豐富，入木三分。

為還原乒乓選手專業(yè)性，他堅(jiān)持高強(qiáng)度訓(xùn)練，所有賽場(chǎng)鏡頭親自上陣，無替身無特效，拍攝受辱戲份時(shí)，他堅(jiān)持真打直至出血，這種用心敬業(yè)讓角色的真實(shí)感穿透銀幕，直抵人心。

《至尊馬蒂》里的甜茶不再是被欣賞喜愛的美少年，而是讓人又恨又罵的油膩男，他讓觀眾厭惡馬蒂的卑劣，卻又無法移開視線，這種復(fù)雜的觀感，正是演技突破的最高境界。

很多人抨擊《至尊馬蒂》價(jià)值觀不正，但我卻覺著這是自然主義表現(xiàn)手法，影片不說教不指摘，毫無價(jià)值評(píng)價(jià)地把故事講出來，留給觀眾自己去感受，至于你從中看到了什么，因人而異。

作者：長(zhǎng)安某，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品