恐怖片為什么走進(jìn)死胡同？

對(duì)于喜歡恐怖片的觀眾來(lái)說(shuō)，隨著自己的觀影數(shù)量的上漲，好的恐怖片越來(lái)越難尋了，因?yàn)閯?chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，既有的套路總是一定的，而創(chuàng)作當(dāng)中是將這些套路一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)行排列組合，時(shí)間久了之后，這種形式的排列組合就會(huì)讓觀眾們熟稔，而新的排列組合總是老面孔的時(shí)候，觀眾們也就開始厭倦了這種類型的創(chuàng)作了。所以說(shuō)好的創(chuàng)作很難，尤其是當(dāng)觀眾們的口味越來(lái)越進(jìn)步的時(shí)候。

今天推薦的影片就是一部好的創(chuàng)作作品，因?yàn)楸酒M(jìn)行了角色核心上的轉(zhuǎn)換?！陡缴怼分v的是一個(gè)循環(huán)往復(fù)的恐怖故事。濃霧籠罩著的郊外，麗莎一家似乎是陷入到了一種死循環(huán)當(dāng)中，永遠(yuǎn)也出不去的家，永遠(yuǎn)在重復(fù)著昨天的爸媽，然而麗莎的意識(shí)卻沒(méi)有像爸媽以及家人那樣重復(fù)著，麗莎不斷地想要用各種方法逃離現(xiàn)在的生活，然而一次次滿懷希望之后，卻又一次次的失望而歸。直到麗莎發(fā)現(xiàn)了家中還有另一個(gè)聲音。

《附身》的創(chuàng)新之處在于本片將主角模糊化處理了，我們可以看到一開始的角色設(shè)定，麗莎絕對(duì)是主角，在這樣的故事當(dāng)中，麗莎是發(fā)現(xiàn)循環(huán)的人，同時(shí)也是想要與邪惡力量對(duì)抗的人，但是當(dāng)我們看完了整部影片的時(shí)候，自然而然地就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)主角是另有其人。這種創(chuàng)新形式對(duì)于喜歡恐怖片，愛(ài)好懸疑片的觀眾來(lái)說(shuō)是驚喜。但前提是你看完了整個(gè)故事，然后將所有的細(xì)節(jié)放在一起思考。

而現(xiàn)有的故事一般的核心都會(huì)在一開始告訴給觀眾，但是那些沒(méi)有告訴給觀眾的就需要細(xì)細(xì)揣摩了。本片在一開始也是遵從了這個(gè)邏輯，但是很快，觀眾們就發(fā)現(xiàn)這個(gè)邏輯沒(méi)什么用了，因?yàn)閯?chuàng)作者用一種反邏輯的形式來(lái)搭建了這個(gè)故事的框架，麗莎并不是主角，麗莎就如同是玩具屋子里的小人一樣，在玩具屋子里，麗莎是絕對(duì)的主角，但是在屋子外，麗莎只是一個(gè)玩具，因?yàn)檫€有一種視角，這個(gè)世界才是本片的主角。

這種形式的顛覆不可以不說(shuō)是恐怖片或者是懸疑片創(chuàng)作的一種好的形式，這種好的形式需要?jiǎng)?chuàng)作者打破常規(guī)，且將自己從原來(lái)的排列組合當(dāng)中徹底的解開，從而創(chuàng)作出來(lái)一種全新的視角，在這種視角之下，我們或許才能讓觀眾有一種新意。很可惜，這種創(chuàng)作者很難尋找，因此這部十幾年前的影片才會(huì)讓當(dāng)前的觀眾們感覺(jué)到驚喜。

除了創(chuàng)作層面，我們其實(shí)也可以通過(guò)本片來(lái)看待國(guó)產(chǎn)恐怖片或者是懸疑片與本片之中的不同的核心之處，那就是環(huán)境。與本片同類型的恐怖片核心要素就在于一個(gè)遠(yuǎn)離城市的荒郊別墅，這已經(jīng)是勸退了很多人了，因?yàn)椴煌耐獠凯h(huán)境就會(huì)造就不同的恐怖元素，國(guó)內(nèi)可以當(dāng)作恐怖元素的與國(guó)外的沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，但是在形式上卻沒(méi)有辦法跟國(guó)外完全吻合，因此，創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，自然要考慮到這種差異，如果僅僅是模仿，那么得不償失，觀眾們也不會(huì)喜歡。

本片的核心在于連環(huán)失蹤案，這種案件在地廣人稀的環(huán)境當(dāng)中很多發(fā)，美國(guó)的西部，加拿大的北部，澳大利亞的內(nèi)陸，幾乎我們看過(guò)的所有的驚悚片都會(huì)用這樣的環(huán)境來(lái)進(jìn)行恐怖氣氛渲染，然而這樣的既定條件我們國(guó)內(nèi)具備嗎？寧浩有過(guò)嘗試，那也僅僅是嘗試罷了，因?yàn)闆](méi)有什么代表性，所以同類型的電影并沒(méi)有因此而流行。

環(huán)境的不同以及先行制度的不同是恐怖片的一大障礙，甚至可以說(shuō)是區(qū)分東方恐怖和西方恐怖的一個(gè)主要方面。如果僅僅是模仿那種血腥暴力的恐怖元素來(lái)開拓自己的恐怖片，那么大概率要失望，本片當(dāng)中除了既有的恐怖元素之外，我們還能看到在遇到危機(jī)的時(shí)候，警察這個(gè)在我們看來(lái)維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定的暴力機(jī)關(guān)是不存在的，同時(shí)也沒(méi)有任何的約束制度來(lái)幫助這個(gè)家人擺脫危機(jī)，這也是西方恐怖片喜歡張揚(yáng)的一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)并不通用。

失序環(huán)境下，個(gè)人能力才會(huì)成為主流，在成為主流之后，才能更好的彰顯個(gè)人英雄主義，而這個(gè)差距，并不是很多創(chuàng)作者能意識(shí)到的，可能他知道這種差異，但是卻非要給這種差異制造一些名詞來(lái)區(qū)分，且有高低之分，這就陷入到了一種敘事陷阱，如果敘事或者說(shuō)創(chuàng)作不能很好的因地制宜，不能很好的根據(jù)現(xiàn)有的環(huán)境進(jìn)行演化，那么很快，這個(gè)世界上就只會(huì)留有一種創(chuàng)作了。這并不是觀眾們想要看到的。

我們想要看到不同，因此，作為創(chuàng)作者就必須要根據(jù)這種不同找到不同的創(chuàng)作方式，恐怖片之所以在最近幾年沒(méi)有太大的發(fā)展，很多時(shí)候是因?yàn)閯?chuàng)作者本就不能根據(jù)大環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)作調(diào)整，好的恐怖片都是可以結(jié)合具體的環(huán)境的，如果脫離了這個(gè)，那么最終都會(huì)被淘汰。當(dāng)然，觀眾們自然是希望總有人能推陳出新的，但是現(xiàn)實(shí)卻告訴給我們，能經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)的經(jīng)典，卻是少部分。

你好，再見