大多數(shù)寫作者 自愿戴上項圈

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以下轉(zhuǎn)載自徐老師的公眾號

對標(biāo)寫小說本質(zhì)是爭骨頭。

很多人會立即破防，說所有編輯教的都是對標(biāo)、抄。

我會說，不矛盾。看完你就懂了。

我說，如果故事結(jié)構(gòu)還能算好的路，那么抄本質(zhì)上就是非常小的存量市場競爭（可類比山寨貨加工，卷的是廉價體力而不是智力）。

從某種意義上來說，大多數(shù)人想要去寫小說，他有兩個思路：

第一個思路就是你去吃肉，就像狼一樣。

那你抓住一個獵物，你要去吃肉，但是你要度過漫長的探索期，你要找到自己的路線，錨定自己的獵物，定好自己的目標(biāo)，然后往自己的方向前行。

最后抓不到就空無一物，抓到了那就都是你的，處處都有新獵物，一旦捕獵成功，你享有全部的處置權(quán)。

第二個思路是，去找一戶人家，戴上項圈，等著人家吃完了剩下什么你吃什么。基本上到手的就是骨頭。

這就是對標(biāo)。

不是說第一個思路就一定對，但是第二個思路，我一般不會勸我的作者去做。

為什么第二條路，所有人都在說，能過簽，能拿到結(jié)果。

因為第二條路實在好走，而且特別適合那些希望稍微拿到一點結(jié)果、卻不知道自己正走在絕路上的小白。

我們梳理一下邏輯。

一個獵戶打獵，一群狗跟著，最后獵戶拿全部，剩下的狗競爭剩下的。這就是對標(biāo)邏輯，在這樣的情況下，獵狗本身的消耗是成本，獵戶要做的是盡可能削減成本，而只要機器（如今的Token算力）成本比人更低，就可以完全換掉。除非作者要得更少（總有人開更低價也愿意寫）。

市場的邏輯不是“下里巴人”，也不是“陽春白雪”，是獨占性和壟斷。

這是很多人沒弄清楚的邏輯。

所謂二八原則，就是20%的創(chuàng)新作品占80%的利益，關(guān)鍵是創(chuàng)新作品玩的是無限游戲，可以讓不看書的人變成看書的人，破圈成長。而80%的山寨作品占20%的利益，看上去也很多吧，但是山寨基本是99%的作者在寫，所以最后大家分到的少之又少。

3年10萬可以自己先算算，拿不到的人顯然是99%，這批人的策略大概率就是爭骨頭策略。

而網(wǎng)絡(luò)上內(nèi)容教的都是過簽，都是辛苦錢，為什么大家都贊同，是因為本身這不是個難事，門檻低。只是上限也很低，大多數(shù)人可能玩著寫2-3年就放棄了，所以碰不到這個上限；但真正有能力的作者會很快碰到，然后發(fā)現(xiàn)自己的路走不通了，那個時候再回來認(rèn)真寫小說，等于白浪費幾年。

爭骨頭這件事，最危險的地方就在于它的上限。

那你為什么要做這個辛苦活呢？同樣的努力和精力投入，你去干其他的事同樣能賺到這份錢。

為什么要做這個？而且如此寫，你的寫作聲譽也沒有更好，反而更差了。

這件事稍微想長遠(yuǎn)一點就知道完全無意義。

不過，我向來是沒興趣教育別人，裝睡的人叫不醒，真正睡著的人叫他們，他們只會沖你發(fā)起床氣。

而且，我也說對標(biāo)確實對不少人來說是一條可選擇的路，就算“抄”，那多少也算個“作家”。我從來沒有否定過它的存在，也沒必要否定它，畢竟更多人選擇走第二條路，那么第一條路的競爭就會相對減少。

這對真正選對路的人來說，完全是件好事。

end

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作者：栩

編輯：Larry

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