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楊家育(家彧山人),湖北省武漢市人,中國書畫院高級書法師,中國書法報社簽約書畫家,中國詩歌學(xué)會會員, 中國書畫院(2021—2025)“中國十佳藝術(shù)家”,北京當(dāng)代友好書畫院副院長,武漢市蔡甸區(qū)大多山書畫院院長,武漢市蔡甸區(qū)書法家協(xié)會副主席,武漢市蔡甸區(qū)作家協(xié)會副秘書長,奓山文聯(lián)副主席。
主要作品:書法作品《秋詞》 獲 14屆"中國重陽書畫展"重陽獎,被《中國 書畫名家錄(2020卷)》收錄,《先行者》榮獲孫中山先生誕辰150周年金獎,《軍魂》榮獲“慶 祝中國人民解放軍建軍90周年”金獎,2025白石大師故里尋蹤被中國書畫院授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。《中意友好》被意大利陶萊西市市政府收藏,《中也友好》被也門蘇海爾電視臺收藏,《惠風(fēng)和暢》、《上善若水》被日本創(chuàng)價大學(xué)師生收藏,“院風(fēng)新象.守正傳承”被中國書畫院合作高等院校永久收藏等。時有書法作品散見于《書法報. 書畫天地》等雜志和網(wǎng)刊。
文學(xué)作品:散文、詩歌(專輯)等散見于《中國詩歌學(xué)會網(wǎng)》、《書法報.書畫天地》、《長江文藝》、《中國現(xiàn)代詩人》、《湖北詩歌》、《世界文學(xué)》、《精短小說》、《渤海風(fēng)》、《江河文學(xué)》、《蓉城詩歌》、《青年文學(xué)家》、《國際華人文學(xué)》、香港《流派》、《大渡河》、《白孔雀詩選》、《鵝凰文苑》、《長江頭條》、《蔡甸文學(xué)》等雜志和網(wǎng)刊。
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筆墨寄情,字里藏心
——楊家育書法藝術(shù)淺評
中國書法,是線條的藝術(shù),更是心性的流露。在當(dāng)代書壇,楊家育老師以其獨(dú)具面貌的筆墨實(shí)踐,為我們展現(xiàn)了傳統(tǒng)書法在當(dāng)下的鮮活生命力。他的作品不囿于某一碑帖、某一風(fēng)格,而是在對漢字本源的追溯與現(xiàn)代審美表達(dá)的平衡中,構(gòu)建出屬于自己的藝術(shù)語言,讓每一幅字都成為情感與哲思的載體。楊家育老師的書法創(chuàng)作,始終帶著對漢字本源的敬畏與探尋。從大量以“馬”為主題的作品中,我們能清晰看到他對甲骨文、金文等古文字形態(tài)的吸收與轉(zhuǎn)化。這些古老的字形,本就是先民對自然物象的直觀描摹,充滿了質(zhì)樸而蓬勃的生命力。他筆下的“馬”字,或如甲骨文中的簡括勾勒,以寥寥數(shù)筆勾勒出駿馬昂首奮蹄之態(tài);或如金文中的厚重圓轉(zhuǎn),在飽滿的線條中蘊(yùn)藏著力量與沉穩(wěn)。
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這種對古文字的借鑒,并非簡單的形式模仿,而是對漢字“象形”本質(zhì)的回歸。在他的筆下,“馬”不再是一個抽象的符號,而是有筋骨、有氣韻、有生命的藝術(shù)形象。線條的粗細(xì)變化、墨色的濃淡枯濕,都在訴說著先民對自然的觀察與熱愛,讓觀者在欣賞時能瞬間觸摸到漢字誕生之初的溫度與活力。這種溯源而上的創(chuàng)作態(tài)度,讓他的作品在紛繁的當(dāng)代書風(fēng)中,保留了一份難得的古樸與純粹。
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如果說對古文字的追溯是楊家育老師書法的根基,那么自由揮灑的筆墨則是其藝術(shù)的靈魂。他的作品不拘泥于工整的法度,而是在“無法”中求“至法”,以筆墨為媒介,直抒胸臆。無論是厚重雄渾的大字,還是靈動飄逸的小品,都能看到他對線條、墨色與空間的精準(zhǔn)把控,以及在控制與釋放之間的精妙平衡。在他的筆墨語言中,線條是最具表現(xiàn)力的元素。他筆下的線條,時而粗重如墜石,力透紙背,展現(xiàn)出磅礴的氣勢;時而纖細(xì)如游絲,婉轉(zhuǎn)流暢,傳遞出細(xì)膩的情感。線條的起承轉(zhuǎn)合、提按頓挫,都帶著強(qiáng)烈的節(jié)奏感與韻律感,仿佛是無聲的音樂,在紙上流淌出動人的旋律。墨色的運(yùn)用更是他的一大特色,濃墨如漆,厚重沉穩(wěn);淡墨如煙,空靈悠遠(yuǎn);枯墨如渴驥奔泉,蒼勁老辣;漲墨如云霧彌漫,朦朧含蓄。墨色的變化與線條的交織,讓每一個字都充滿了層次與質(zhì)感,在視覺上形成強(qiáng)烈的沖擊力。
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守正,是他對書法傳統(tǒng)的敬畏與傳承。他深知,書法的根在傳統(tǒng),離開了對經(jīng)典碑帖的學(xué)習(xí)與體悟,創(chuàng)新便成了無源之水、無本之木。他的作品中,始終能看到對傳統(tǒng)筆法、字法、章法的尊重,線條的質(zhì)感、墨色的韻味、布局的章法,都能在古代經(jīng)典中找到源頭。創(chuàng)新,則是他對時代精神的回應(yīng)與表達(dá)。他沒有被傳統(tǒng)的法度所束縛,而是在理解傳統(tǒng)精神的基礎(chǔ)上,大膽進(jìn)行形式與語言的創(chuàng)新。他將古文字的形態(tài)與現(xiàn)代書法的表現(xiàn)手法相結(jié)合,讓古老的字形在當(dāng)代語境中煥發(fā)出新的活力;他還嘗試將書法與生活場景相結(jié)合,讓書法走出書齋,走進(jìn)日常,成為裝點(diǎn)生活、傳遞情感的媒介。這種創(chuàng)新,不是對傳統(tǒng)的否定,而是對傳統(tǒng)的激活與拓展,讓書法藝術(shù)在新時代依然能保持旺盛的生命力。
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在他的筆下,每一個字都經(jīng)過了反復(fù)的琢磨與錘煉,卻又顯得自然天成,毫無刻意之感。這種“無意于佳乃佳”的狀態(tài),來自于他對書法藝術(shù)的純粹熱愛與長期積淀。他不追求名利,不迎合市場,只是在筆墨之間尋找內(nèi)心的寧靜與自由。同時,他的書法也在潛移默化中涵養(yǎng)著他的人格與境界。書法創(chuàng)作需要耐心、專注與堅持,在日復(fù)一日的臨池不輟中,他磨練了意志,平和了心態(tài),提升了修養(yǎng)。這種修養(yǎng)又反過來融入他的筆墨之中,讓他的作品更具韻味與深度。在他的作品中,我們能看到中國傳統(tǒng)文化中“中庸”“和諧”“淡泊”等核心價值的體現(xiàn),這些價值不僅是藝術(shù)的追求,更是人生的理想。
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楊家育老師的書法藝術(shù),是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話,是筆墨與心性的交融,是漢字本源與時代精神的共振。他以溯源尋根的創(chuàng)作態(tài)度,喚醒了漢字的本真生命力;以自由揮灑的筆墨語言,傳遞出最本真的情感與情懷;以守正創(chuàng)新的實(shí)踐,為傳統(tǒng)書法在當(dāng)代的發(fā)展開辟了新的路徑;以書為心畫的追求,在筆墨中涵養(yǎng)著人格與境界。
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在這個快節(jié)奏、碎片化的時代,楊家育老師的書法作品,如一股清泉,滌蕩著人們浮躁的心靈,讓我們重新感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力與溫度。他的藝術(shù)實(shí)踐告訴我們:書法從來不是僵化的傳統(tǒng),而是活在當(dāng)下的藝術(shù);它不僅是一種技藝,更是一種生活方式,一種精神追求。我們有理由相信,在未來的藝術(shù)道路上,楊家育老師將繼續(xù)以筆墨為舟,在書法藝術(shù)的海洋中不斷探索,為我們帶來更多觸動心靈的作品,讓中國書法這門古老的藝術(shù),在新時代綻放出更加璀璨的光芒。
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(文/田野)
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