楊家育——國粹名家，金馬送福

楊家育（家彧山人），湖北省武漢市人，中國書畫院高級書法師，中國書法報社簽約書畫家，中國詩歌學(xué)會會員， 中國書畫院（2021—2025）“中國十佳藝術(shù)家”，北京當(dāng)代友好書畫院副院長，武漢市蔡甸區(qū)大多山書畫院院長，武漢市蔡甸區(qū)書法家協(xié)會副主席，武漢市蔡甸區(qū)作家協(xié)會副秘書長，奓山文聯(lián)副主席。

主要作品：書法作品《秋詞》 獲 14屆"中國重陽書畫展"重陽獎，被《中國 書畫名家錄（2020卷）》收錄，《先行者》榮獲孫中山先生誕辰150周年金獎，《軍魂》榮獲“慶 祝中國人民解放軍建軍90周年”金獎，2025白石大師故里尋蹤被中國書畫院授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。《中意友好》被意大利陶萊西市市政府收藏，《中也友好》被也門蘇海爾電視臺收藏，《惠風(fēng)和暢》、《上善若水》被日本創(chuàng)價大學(xué)師生收藏，“院風(fēng)新象.守正傳承”被中國書畫院合作高等院校永久收藏等。時有書法作品散見于《書法報． 書畫天地》等雜志和網(wǎng)刊。

文學(xué)作品：散文、詩歌（專輯）等散見于《中國詩歌學(xué)會網(wǎng)》、《書法報.書畫天地》、《長江文藝》、《中國現(xiàn)代詩人》、《湖北詩歌》、《世界文學(xué)》、《精短小說》、《渤海風(fēng)》、《江河文學(xué)》、《蓉城詩歌》、《青年文學(xué)家》、《國際華人文學(xué)》、香港《流派》、《大渡河》、《白孔雀詩選》、《鵝凰文苑》、《長江頭條》、《蔡甸文學(xué)》等雜志和網(wǎng)刊。

筆墨寄情，字里藏心

——楊家育書法藝術(shù)淺評

中國書法，是線條的藝術(shù)，更是心性的流露。在當(dāng)代書壇，楊家育老師以其獨(dú)具面貌的筆墨實(shí)踐，為我們展現(xiàn)了傳統(tǒng)書法在當(dāng)下的鮮活生命力。他的作品不囿于某一碑帖、某一風(fēng)格，而是在對漢字本源的追溯與現(xiàn)代審美表達(dá)的平衡中，構(gòu)建出屬于自己的藝術(shù)語言，讓每一幅字都成為情感與哲思的載體。楊家育老師的書法創(chuàng)作，始終帶著對漢字本源的敬畏與探尋。從大量以“馬”為主題的作品中，我們能清晰看到他對甲骨文、金文等古文字形態(tài)的吸收與轉(zhuǎn)化。這些古老的字形，本就是先民對自然物象的直觀描摹，充滿了質(zhì)樸而蓬勃的生命力。他筆下的“馬”字，或如甲骨文中的簡括勾勒，以寥寥數(shù)筆勾勒出駿馬昂首奮蹄之態(tài)；或如金文中的厚重圓轉(zhuǎn)，在飽滿的線條中蘊(yùn)藏著力量與沉穩(wěn)。

這種對古文字的借鑒，并非簡單的形式模仿，而是對漢字“象形”本質(zhì)的回歸。在他的筆下，“馬”不再是一個抽象的符號，而是有筋骨、有氣韻、有生命的藝術(shù)形象。線條的粗細(xì)變化、墨色的濃淡枯濕，都在訴說著先民對自然的觀察與熱愛，讓觀者在欣賞時能瞬間觸摸到漢字誕生之初的溫度與活力。這種溯源而上的創(chuàng)作態(tài)度，讓他的作品在紛繁的當(dāng)代書風(fēng)中，保留了一份難得的古樸與純粹。

如果說對古文字的追溯是楊家育老師書法的根基，那么自由揮灑的筆墨則是其藝術(shù)的靈魂。他的作品不拘泥于工整的法度，而是在“無法”中求“至法”，以筆墨為媒介，直抒胸臆。無論是厚重雄渾的大字，還是靈動飄逸的小品，都能看到他對線條、墨色與空間的精準(zhǔn)把控，以及在控制與釋放之間的精妙平衡。在他的筆墨語言中，線條是最具表現(xiàn)力的元素。他筆下的線條，時而粗重如墜石，力透紙背，展現(xiàn)出磅礴的氣勢；時而纖細(xì)如游絲，婉轉(zhuǎn)流暢，傳遞出細(xì)膩的情感。線條的起承轉(zhuǎn)合、提按頓挫，都帶著強(qiáng)烈的節(jié)奏感與韻律感，仿佛是無聲的音樂，在紙上流淌出動人的旋律。墨色的運(yùn)用更是他的一大特色，濃墨如漆，厚重沉穩(wěn)；淡墨如煙，空靈悠遠(yuǎn)；枯墨如渴驥奔泉，蒼勁老辣；漲墨如云霧彌漫，朦朧含蓄。墨色的變化與線條的交織，讓每一個字都充滿了層次與質(zhì)感，在視覺上形成強(qiáng)烈的沖擊力。

守正，是他對書法傳統(tǒng)的敬畏與傳承。他深知，書法的根在傳統(tǒng)，離開了對經(jīng)典碑帖的學(xué)習(xí)與體悟，創(chuàng)新便成了無源之水、無本之木。他的作品中，始終能看到對傳統(tǒng)筆法、字法、章法的尊重，線條的質(zhì)感、墨色的韻味、布局的章法，都能在古代經(jīng)典中找到源頭。創(chuàng)新，則是他對時代精神的回應(yīng)與表達(dá)。他沒有被傳統(tǒng)的法度所束縛，而是在理解傳統(tǒng)精神的基礎(chǔ)上，大膽進(jìn)行形式與語言的創(chuàng)新。他將古文字的形態(tài)與現(xiàn)代書法的表現(xiàn)手法相結(jié)合，讓古老的字形在當(dāng)代語境中煥發(fā)出新的活力；他還嘗試將書法與生活場景相結(jié)合，讓書法走出書齋，走進(jìn)日常，成為裝點(diǎn)生活、傳遞情感的媒介。這種創(chuàng)新，不是對傳統(tǒng)的否定，而是對傳統(tǒng)的激活與拓展，讓書法藝術(shù)在新時代依然能保持旺盛的生命力。

在他的筆下，每一個字都經(jīng)過了反復(fù)的琢磨與錘煉，卻又顯得自然天成，毫無刻意之感。這種“無意于佳乃佳”的狀態(tài)，來自于他對書法藝術(shù)的純粹熱愛與長期積淀。他不追求名利，不迎合市場，只是在筆墨之間尋找內(nèi)心的寧靜與自由。同時，他的書法也在潛移默化中涵養(yǎng)著他的人格與境界。書法創(chuàng)作需要耐心、專注與堅持，在日復(fù)一日的臨池不輟中，他磨練了意志，平和了心態(tài)，提升了修養(yǎng)。這種修養(yǎng)又反過來融入他的筆墨之中，讓他的作品更具韻味與深度。在他的作品中，我們能看到中國傳統(tǒng)文化中“中庸”“和諧”“淡泊”等核心價值的體現(xiàn)，這些價值不僅是藝術(shù)的追求，更是人生的理想。

楊家育老師的書法藝術(shù)，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話，是筆墨與心性的交融，是漢字本源與時代精神的共振。他以溯源尋根的創(chuàng)作態(tài)度，喚醒了漢字的本真生命力；以自由揮灑的筆墨語言，傳遞出最本真的情感與情懷；以守正創(chuàng)新的實(shí)踐，為傳統(tǒng)書法在當(dāng)代的發(fā)展開辟了新的路徑；以書為心畫的追求，在筆墨中涵養(yǎng)著人格與境界。

在這個快節(jié)奏、碎片化的時代，楊家育老師的書法作品，如一股清泉，滌蕩著人們浮躁的心靈，讓我們重新感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力與溫度。他的藝術(shù)實(shí)踐告訴我們：書法從來不是僵化的傳統(tǒng)，而是活在當(dāng)下的藝術(shù)；它不僅是一種技藝，更是一種生活方式，一種精神追求。我們有理由相信，在未來的藝術(shù)道路上，楊家育老師將繼續(xù)以筆墨為舟，在書法藝術(shù)的海洋中不斷探索，為我們帶來更多觸動心靈的作品，讓中國書法這門古老的藝術(shù)，在新時代綻放出更加璀璨的光芒。

（文/田野）

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