給電影人做做心理按摩

犀牛娛樂原創

文｜南如珉 編輯｜樸芳

電影行業再度遭遇重創！

去年春節檔《哪吒2》的橫空出世，不是電影行業止跌回穩的轉折點，反倒成為了最后的巔峰，尤其是隨著后續市場的連續冰冷，導致了整個行業發生了諸多的化學反應。剛剛過去的春節檔也正式告一段落，猶如雪上加霜一般，徹底將電影行業冰封了。

電影行業不斷降溫

在過年期間，電影行業連續發生了三件降溫事件，分別是春節檔大幅下滑，市場倒退8年；傳聞華策將解散電影部門；光線將轉型，真人電影戲份變弱。這三件事互相并不關聯，但彼此的內部卻有著微妙的聯系，它們都直指一件事：電影行業在大降溫！

如今春節檔木已成舟，除了《飛馳人生3》如預期般拿到40億+的體量，保持著春節檔一貫水準，剩余影片皆大不如預期，集體的崩盤導致了市場大幅的回調。作為全年最為重要的檔期，春節檔的失利給全年埋下了陰影和隱患，后續的市場可謂是舉步維艱。

然而華策解散電影部門，才是真正值得關注的事件，且不說是不是真實，至少從華策辟謠的言辭中，可以明顯感受到，電影領域的戲份在大幅降低。而光線去年在《哪吒2》154億+的強力爆發之后，越發對真人電影領域謹小慎微，接下來更多往動畫、IP方向發力。

從結果來看，華策在2025年可謂壓力山大，主控的《狂野時代》、《我的朋友安德烈》、《尋秦記》三部均效果不佳，真正壓死駱駝最后一根稻草的，無疑是重金打造的《刺殺小說家2》，高達5億的成本，最終僅斬獲不足4億的票房體量，如此力度的虧損，哪怕強如華策也是吃不消。

光線方面，王長田的重磅內部信引爆全網，其核心主題便是去真人電影化，其實從邏輯上來講這是非常容易理解的，畢竟在154億的《哪吒2》面前，任何真人電影成績都是徒勞的，公司的轉型完全符合預期。另外，IP這個概念時隔數年再度被重提，還是頗為意外，也證明了《哪吒2》IP帶來的強大效應。

包括近年來資本的退潮，導致行業資金壓力陡增。很顯然，單靠行業內部的票房回款，是不足以支撐電影產業的，必須靠內部和外部資金的結合。曾經房地產等領域帶來的資金支持，如今早已斷裂，外加行業冰冷導致的資金外逃，如今電影行業面臨著巨大的考驗，從今年電影開機的數量就可見一斑。

如果加上字節在春節期間推出的“即夢2.0”APP，那么電影行業遭遇的壓力和困難就更多了，未來AI勢必將大幅取代人工，人人成為創作者的時代可能會到來。春節檔大幅下滑的背后，是多重困難的圍剿中，院線電影、大銀幕受到沖擊是一種必然。

電影人該怎么做？

在如此紛雜的壓力和困難下，電影人是轉型迎合，還是徹底放棄？總之，接下來該怎么做，才是當下最重要的。即便在如今最困難的環境下，犀牛娛樂依然還是抱有一定的信心，危機的背后一定蘊含著機遇，尤其是在近5年多不斷篩選之下，如今真正留在行業中的，一定是真正熱愛電影、懂電影的電影人了。

先逐一分析當下面臨的困難。

首先，春節檔的下滑，這早已是預期之內的，完全是由片單的不利導致，大可不必驚慌；其次華策事件，其實根本不足以成為一種信號，華策本身更多是一家電視劇公司，它的成名以及自身的業務，幾乎都依附于電視劇業務，電影領域本身參與的就很少，不屬于電影主流公司，因此它解不解散電影部門，不會有任何的影響，更不能成為一種風向。

而光線內部信方面，更不用引發恐慌，也不必被標題黨“電影成為過去式”所蒙蔽。首先光線早在《哪吒》時代，甚至是11年前的《大圣歸來》時期，就已經將目標鎖定在動畫領域。光線是標準的兩條腿走路：動畫和青春片。如今青春片在十余年的發展之后，早已呈現下滑趨勢，只剩下動畫這一條退，是客觀事實而已，不存在所謂的業務轉型。

由此來看，華策和光線的動作，更多只是影響了情緒，并未影響實質。它們本身在真人電影領域就罕有參與，而真正的主流電影公司依然還在努力耕耘中，從未發生改變。然而通過近年電影市場的下滑，短視頻、短劇、AI等多方面沖擊，電影人確實要有風險意識。犀牛娛樂認為接下來的兩點，才是電影人真正要去轉型的方向。

首先，狠抓電影選題。電影已經從增量變成了存量，市場端越發寡頭化，未來票房TOP10可能會占據全年票房的80%，這意味著腰部電影將會大規模消失。因此精準抓住電影選題，將成為重中之重，選題甚至大于內容本身，因為選擇一定是大于努力的。

篩選電影選題，將成為各大電影公司最重要的事，曾經那些平庸、無聊的選題，包括陳舊缺乏創意的選題，都將被大規模淘汰。選題的新穎、吸引力、具備共鳴情緒，將取代所謂的大陣容、大IP、大商業，成為接下來新的增量。觀眾需要新東西，必須從選題的革新著手。

其次，真正做到內容為王。喊了10年內容為王，但行業從來是以老板的審美為王、以導演的選擇為王、以演員的意見為王，其實過去從未真正實現內容為王。所謂“人教人，教不會，事教人，一教就會。”實現內容為王，其實是“事教人”太多次的結果，是不得已而為之。當大家發現唯有“內容為王”能拯救電影行業事，才會真正的幡然悔悟，才會倒逼行業真正執行內容為王。

抓好選題，在好選題的基礎上強化內容為王，當那些平庸的、一般的、還行的電影被徹底淘汰，當真正優秀的內容重新回來，假以時日，觀眾終究還會回來的。那時人們才會發現，大銀幕被取代，不是因為人們不需要它了，僅是因為好內容絕跡了。