看完這組人體畫(huà)，才知道女人心底的真實(shí)情感！

陳洪標(biāo)|撰稿

太真實(shí)！一組“情緒裸奔”人體畫(huà)火了，看完才懂女人不敢說(shuō)的秘密！

【閱讀之前，麻煩您發(fā)財(cái)?shù)慕鹗种更c(diǎn)一下“關(guān)注”，方便您分享更多精彩的圖文和視頻！文章是對(duì)人體油畫(huà)作品的藝術(shù)分析和解讀，無(wú)任何不良引導(dǎo)，歡迎理性留言評(píng)論！】

▲圖為蒂娜·斯普拉特人體油畫(huà)《繭》

這組火遍全網(wǎng)的人體油畫(huà)，用《呼吸》（見(jiàn)下圖）系列的五幅作品，把女性的“情緒裸奔”畫(huà)得淋漓盡致。

為什么這組畫(huà)能讓全網(wǎng)破防？

這不是冰冷的人體描繪，而是把每一個(gè)女人藏在心底的柔軟，都溫柔地呈現(xiàn)在畫(huà)布上。今天帶你一起走進(jìn)這組作品，逐幅拆解藏在畫(huà)面里的情緒和女人的小心思，以及所有女人不敢說(shuō)的秘密。

▲圖為蒂娜·斯普拉特油畫(huà)作品

這組人體畫(huà)出自這位1976年出生的英國(guó)女畫(huà)家蒂娜·斯普拉特之手。蒂娜從小就有藝術(shù)天賦，在伍爾弗漢普頓大學(xué)學(xué)了插畫(huà)專業(yè)之后，逐漸發(fā)現(xiàn)油畫(huà)更能激發(fā)自己內(nèi)心深處的創(chuàng)作激情與靈感，于是放棄了插畫(huà)專業(yè)的深耕，毅然轉(zhuǎn)向油畫(huà)創(chuàng)作。

在蒂娜的創(chuàng)作中，女性不僅僅是視覺(jué)上的審美對(duì)象，更是情感與精神的載體。蒂娜說(shuō)，她的這組《呼吸》系列的作品，畫(huà)的是女性內(nèi)心的情緒，既有“完美的身體”，又畫(huà)出了“真實(shí)的情緒”。

▲圖為蒂娜·斯普拉特人體油畫(huà)

如果說(shuō)像給情緒打了層柔焦的低飽和的莫蘭迪色調(diào)，是呈現(xiàn)女性的脆弱的情緒的濾鏡，那么光線就是情緒的聚光燈，通過(guò)明暗對(duì)比，把焦點(diǎn)鎖在“你當(dāng)下的感受”上。

而絲綢的滑、蕾絲的軟、棉麻的糙，每一種紋理都像是情緒的皮膚，這種特殊的質(zhì)感，讓你“摸得到”畫(huà)里的心跳。

蒂娜的《呼吸》系列，不是讓你看“別人的身體”，是讓你看見(jiàn)“自己的情緒”。

其實(shí)，你偷偷蜷縮的樣子、閉眼發(fā)呆的樣子、抱膝哭泣的樣子，都會(huì)有人懂。

▲圖為蒂娜·斯普拉特人體油畫(huà)《呼吸》系列之一

比如第一幅，給人一種閉眼的松弛感覺(jué)。

雙手環(huán)抱搭在左腳背的右腳踝處，閉著眼睛，微微仰頭，一縷縷富有彈性的金色的長(zhǎng)卷發(fā)，從左側(cè)臉頰上掛下，像剛洗完澡裹著浴巾發(fā)呆的你。這不是擺拍，是“允許自己浪費(fèi)時(shí)間”的溫柔，戳中了“我們每天都在逼自己‘高效’，卻忘了‘發(fā)呆’才是充電”的痛點(diǎn)。

手指交扣的力度剛好，既不是緊繃的防御，也不是癱軟的放棄。總之，畫(huà)家把“松弛感”的分寸，畫(huà)在了指節(jié)的弧度里。

白紗的柔和加上深綠的沉穩(wěn)，像一杯溫掉的茉莉茶，沒(méi)有攻擊性，卻讓人忍不住放松。

均勻的柔光從上打下來(lái)，像臥室里的落地?zé)簦哑つw的絨感都照出來(lái)了。告訴你沒(méi)有刺眼的高光，只有“終于不用硬撐”的松弛。

▲圖為蒂娜·斯普拉特人體油畫(huà)《呼吸》系列之二

第二幅畫(huà)面上的人體，側(cè)彎著的頭靠在左手臂上，雙眼緊閉，白紗搭在右手臂上，腳趾緊繃勾起，雙腳往上蜷縮，這種蜷縮在自己的“影子”里的姿勢(shì)，是不是很眼熟？就像你在地鐵里戴耳機(jī)縮成一團(tuán)的樣子，用“偽裝的安全感”擋住全世界的打量。

側(cè)光從左側(cè)斜下來(lái)，把紗的透明感照得像層保鮮膜，你看得見(jiàn)她的輪廓，卻摸不到她的心跳。

白紗像被垂下的月光，紗的褶皺里還藏著皮膚的肌理，把“想躲又怕被忽略”的矛盾，織進(jìn)了每一根纖維里。墨綠裙角沉得像深夜的心事，冷調(diào)漸變把“想靠近又怕受傷”的距離感拉滿。

▲圖為蒂娜·斯普拉特人體油畫(huà)《呼吸》系列之三

第三幅的主題就是不敢說(shuō)的脆弱。

左腳抬起，腳掌擱在凳板上，右腿穩(wěn)穩(wěn)地放在凳板上，小腳卻下垂懸空著。頭靠在左腳的膝蓋上，左手撫著一頭金發(fā)，右手放右腿上，像被全世界丟下時(shí)的自我擁抱。這姿勢(shì)藏著女人的集體記憶：小時(shí)候摔疼了會(huì)抱膝蓋，長(zhǎng)大了受委屈了也會(huì)抱膝蓋，原來(lái)“抱抱自己”是刻在骨子里的本能。

紗的邊緣蹭在皮膚上，留下細(xì)微的壓痕，連“脆弱的痕跡”都不肯放過(guò)，就像你藏在袖子里的淚痕，只有自己知道。

白紗的通透加上墨綠的隱忍，像哭完一場(chǎng)又補(bǔ)了妝的臉，帶著點(diǎn)濕意，卻硬撐著體面。

側(cè)影把下頜線削得很鋒利，卻在膝蓋處留了塊暖光，這多像你在朋友面前裝沒(méi)事，轉(zhuǎn)身卻偷偷紅了眼的一種隱喻。

▲圖為蒂娜·斯普拉特人體油畫(huà)《呼吸》系列之四

看了第四幅，自覺(jué)就是深夜的孤獨(dú)。

雙手抱著膝蓋，額頭搭在膝蓋上，把臉埋進(jìn)手臂里，像一只把自己團(tuán)成球的刺猬。這不是“矯情”，是“成年人的孤獨(dú)，連哭都要找角落”的真實(shí)。

白紗堆在腿上的褶皺，像揉皺的床單，這個(gè)細(xì)節(jié)把“無(wú)人分享的夜晚”展現(xiàn)得淋漓盡致。

用色上更加精準(zhǔn)，白紗的冷、深綠的沉加上紫裙的暗，像凌晨三點(diǎn)的臥室，空氣里都是孤獨(dú)的味道。

光線方面是用暗調(diào)背景把人物推成剪影，只有背部的曲線在發(fā)光——就像你在朋友圈發(fā)“晚安”，卻在被子里刷到天亮。

▲圖為蒂娜·斯普拉特人體油畫(huà)《呼吸》系列之五

第五幅就是女人柔軟的鎧甲。

畫(huà)中的人體抱膝坐著，頭埋在手臂里，絲綢睡衣的吊帶滑落在手臂上，一根粗壯的金色麻花辮搭在后背。像一只被自己的絨毛裹住的小貓。這姿勢(shì)告訴我們：“柔軟不是軟弱，是我們給自己的鎧甲。”

在細(xì)節(jié)上，更是體現(xiàn)了這一點(diǎn)。蕾絲的花紋里還織著細(xì)閃，把“女人的韌性”藏在了最溫柔的細(xì)節(jié)里。就像你嘴上說(shuō)“我沒(méi)事”，卻在心里偷偷攢著重新出發(fā)的勇氣。

用色更更豐富，有粉紗的溫柔，也有白綢的純凈，還有深藍(lán)的堅(jiān)定，像穿了件蕾絲睡衣，外面卻套著防彈背心。

暖調(diào)光線則把蕾絲的紋理照得像花瓣，在皮膚上投下了細(xì)碎的影子。原來(lái)，“溫柔”和“堅(jiān)強(qiáng)”從來(lái)不是反義詞。

看完這5幅作品，畫(huà)中的人是不是很像我們。我們每天都在忙著“表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)”，發(fā)朋友圈要P掉黑眼圈，和朋友聊天要笑著說(shuō)“沒(méi)事”，卻忘了“允許脆弱”才是真的活著。

最后想問(wèn)大家：你最能在第幾幅畫(huà)里看見(jiàn)自己？評(píng)論區(qū)聊聊吧。

本文系【陳洪標(biāo)寫(xiě)字說(shuō)畫(huà)】原創(chuàng)，由百米長(zhǎng)卷書(shū)家、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、書(shū)畫(huà)評(píng)論家陳洪標(biāo)撰寫(xiě)，其出版?zhèn)€人著作20部，代表作有光明日?qǐng)?bào)出版社出版的《燈下閑讀中》、長(zhǎng)篇傳記《徐芒耀的油畫(huà)世界》等，文中圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)。