別殺了，尺度大到像血漿片，但《匿殺》還是不好看

《尋秦記》賣情懷。

而柯汶利的《匿殺》，賣的則是情緒。

作為他“殺”系列的第三部作品，《匿殺》繼《默殺》之后再次印證，當(dāng)初的《誤殺》之所以還不錯，更多是因?yàn)樵鎰”咎昧恕?/p>

而一旦讓他自己“編”故事，短板就露出來了。

劇情靠拼盤，賣點(diǎn)靠情緒。

從開篇將故事發(fā)生地設(shè)定成都馬市，暴露整個故事的架空屬性開始，就已經(jīng)注定之后發(fā)生的一切，會有多么不接地氣。

整部影片滿是縫合痕跡，每一塊兒還都讓人眼熟。

風(fēng)格上，是犯罪、懸疑、黑幫合體，再加上幾分廢土、科幻和驚悚，音樂滿到耳邊幾乎沒有清靜的時候，還把恐怖片的“跳嚇”模式貫穿始終。

尺度上，又幾乎大到了“血漿片”的程度。

前半部分按照漫畫設(shè)定殺人時，部分情節(jié)有幾分“死神來了”的味道。后面的環(huán)節(jié)中，又因?yàn)橄胪怀觥八备卸^度血腥。

單是結(jié)尾那場戲中，就有斷手、匕首刺腦穿眼、酣暢式捅刀、槍擊爆頭等。

故事方面，又像是“唐探”、《重生》和《非法正義》等諸多影片的影子。

“唐探”部分，主要體現(xiàn)在彭昱暢飾演的方天陽身上。

方天陽像是另一個版本的秦風(fēng)，而兩個人最大的不同點(diǎn)就是，秦風(fēng)靠高智商，方天陽憑借的是眼力。自小眼睛就特別好的他，輕易就能在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)被人察覺不到的細(xì)節(jié)。

最開始的“斷指女被殺”案中，方天陽只是到案發(fā)地走了一趟，就在意念中復(fù)盤了現(xiàn)場。被帶到警局后，又當(dāng)場推導(dǎo)講述了整個過程。

類似于《重生》的部分，集中在地上城和地下城的設(shè)定。

《重生》中，被販毒團(tuán)伙坑害的人失去家園，被迫蝸居在地下通道中。即便是這樣，還是逃不過繼續(xù)被欺壓。

而《匿殺》中，則干脆設(shè)置了地上、地下兩個“城市”。

地上的特權(quán)階層，可以肆意放縱心中欲望，毀掉無辜者的家園，將他們逼入地下。而地下城的住戶，卻連想要呼吸干凈一些的空氣，都需要交納所謂的“通氣稅”。

相較于之前的兩部，惡的代表方不再“個體化”，而是變成了擁有更大勢力的城市操控者。可惜的是，這個設(shè)定并沒有真正作為階層矛盾去進(jìn)一步挖掘呈現(xiàn)，只是為了合理化他們被復(fù)仇者作為目標(biāo)的緣由，繼而通過正方的懲奸除惡，為觀眾提供“爽”感。

但在故事過于懸浮，代入感并不高的情況下，整體的情感沖擊力就變得有限，遠(yuǎn)沒有《默殺》中的“校園霸凌”更能讓人共情。

而在整部影片的最終目的變成復(fù)仇爽片的情況下，核心也就成了近似于《非法正義》等“地下判官”類作品的敘事模式。

爽就夠了，邏輯和細(xì)節(jié)都不重要。

張鈞甯飾演的方天楠，因?yàn)楦屑び诓堂癜苍?jīng)的幫助選擇了做警察。

劇情需要時，她能以瘦削單薄的身材大展打女風(fēng)范，一人獨(dú)挑多名人高馬大的拳館安保人員，最終還能贏得很漂亮。可到了臨近結(jié)尾的那場正反對決戲份中，又幾乎是被全程碾壓的狀態(tài)。甚至在對手已經(jīng)連續(xù)受傷的半血狀態(tài)下，還是被追著打的局面。

這樣的設(shè)定，更像是導(dǎo)演為了制造“我活著就是為了讓你死”這個情緒高潮點(diǎn)，幫Ruby圈一點(diǎn)觀眾的眼淚。

過了這場戲之后，她就又回到了“無敵”狀態(tài)，在最后的那場“匿殺”戲中，與同伴一明一暗潛入權(quán)貴的派對現(xiàn)場，在毫發(fā)無損的情況下通殺全場。

離開時，還要上演一段又颯又帥的走秀，期間伴隨著真女人從不回頭看爆炸的橋段。

眼力好到近乎特異功能的方天陽，在“斷指女被殺”案中秀了回視力后，又在最后的“火車炸彈”戲份中發(fā)揮了重要作用。但在一地凌亂堆積的相同背包中，以原地不動掃描模式找出那個帶著微小污漬的包，又太夸張了點(diǎn)。

再就是，斷開火車車頭、車尾的那場戲。

既然方天陽的高科技假肢，已經(jīng)堅(jiān)固到能擊碎鎖鏈的程度，又何必非要到車頭那個位置呢？在細(xì)節(jié)撐不住的前提下，姐弟倆最后的生死訣別就成了強(qiáng)行感動。

黃曉明飾演的蔡民安，設(shè)定問題也很明顯。

從人設(shè)來說，這個帶有“屠龍少年終成惡龍”屬性的角色，雖然不出新，但還是很有演繹空間。可輕易就被拍到殺人過程，即使是在被作為目標(biāo)鎖定的情況下，也還是對不起他的心機(jī)。

而他在方天陽面前的暴露，就更兒戲。

到底是對那首歌有多深的感情，才會在時隔15年后再次哼唱，而且偏偏是在方天陽路過的時候。

這樣的揭謎模式，除了“導(dǎo)演讓這樣的”，已經(jīng)沒別的能說了。

結(jié)尾那場跟方天楠對決的戲，他又在劇情安排下，陷入了“死于話多”的老套路。這個原本最具有人物弧光的角色，就此能被記住的，就剩下了極具驚悚效果的邪魅一笑。

最后要說的，是影片的反轉(zhuǎn)。

看得出身兼編劇的導(dǎo)演，非常想讓故事復(fù)雜一些，所以不僅用宏叔的死給影片設(shè)置了第一重反轉(zhuǎn)，還將反轉(zhuǎn)分派到了多個角色身上。但在觀眾已經(jīng)學(xué)會看咖位斷劇情，故事本身也很套路的情況下，效果顯然并不明顯。

包袱抖開時，沒有驚喜，只有“果然是這樣”。

而以上問題的存在，就使得《匿殺》給人的觀感，就是導(dǎo)演很用力，看的時候也的確有被復(fù)仇情節(jié)爽到，但卻沒有后勁兒。“架”出來的情緒，就像吹出來的泡沫，在失去了“融入和共情可能”的情況下，可能只是站起身走出影院的功夫，就碎了。

相較于影片本身，能用意外來形容的，就是竟然沒有在最后加字幕，而是讓方天楠她們可以繼續(xù)用自己的方式去守護(hù)正義。

這可能，是《匿殺》最高光的點(diǎn)兒了。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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